梁明：一位电影摄影师的“守岛”之旅

梁明

文｜陈 华

编辑｜姬政鹏

他叫梁明，是中国传媒大学教授，导演、摄影师。1978年考入北京电影学院之前，他和未来的同学张艺谋一样在工厂里工作。

梁明的工厂在北京一个叫大山子的地方。那时候大山子工厂很多，现在已经快没了，不过搞美术的年轻人差不多都知道这个地方，因为大山子有个798艺术区。

少年时期的梁明就爱画画，“文革”时期，学校关门不上课了，他就背着个画架，整天在美术馆里晃，看画，临摹。他的中学时光是在美术馆里度过的。

1978年秋天，梁明收到了北京电影学院摄影系的录取通知书。这是电影学院恢复高考后的第一次招生，摄影系在全国只招二十来个人。

手捧录取通知书，梁明犯了愁。在这之前，他已经考取了一所工厂系统办的工人大学，机械专业，可以拿到大学文凭。梁明思前想后，最后还是遵从内心的呼唤，选择了电影学院。

四年之后，梁明以摄影系专业成绩第一名的资质留校任教。同时作为副摄影，跟随电影学院的谢飞教授参加了故事片《我们的田野》的拍摄。影片情绪饱满，有着鲜明的学院气息，缜密中求创新，拍摄过程中甚至尝试过当时最新的远景特写极速转换技术。该片获得第四届金鸡奖最佳摄影奖提名。

这是1984年，获得当年金鸡奖最佳摄影奖的，是八一厂影片《再生之地》。而近40年后，梁明受导演陈力之邀，为八一厂新片《守岛人》掌镜，开启了一段光荣而艰辛的“守岛之旅”。或许，这也算是一种缘分吧。

梁明与陈力的首次合作，是影片《两个人的芭蕾》。该片获得第24届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。虽然只有500万的投资，但是两个人却使出了拍大片的劲头。

影片在黄山拍了两个月，结合徽派建筑的短长，梁明想了不少办法。白墙黑瓦的小巷子，母女俩一趟趟走过，梁明用广角镜头来强化小巷子空间上的压迫感。配合升降镜头，显示出在无声的巨大的压迫之下，角色的生命力却是澎湃的。徽派的老式房子里没有窗子，只有天井。于是梁明把房顶拆掉，用顶光照明。用大光比，把胶片的光比用到头，拍出来，角色的头发丝都是白的，绚烂之极，返璞归真。镜头在移动车上跟着片中的倪萍老师走，摄影师在移动车上用机器转360度……

拍摄中，摄影师和导演也免不了争执，梁明还把陈力导演气哭过。有时甚至为了一把椅子的摆法，两个人都会较半天劲。据梁明说，较劲到最后，一般都是他先“认输”，这倒不是因为摄影师必须听导演的，而是他经过反思明白了男女的思维方式是有差异的。他尽量揣摩这位天才型女导演的思路，并且在实践中不断修正自己。本来做好了向东的准备，但是想想陈力导演的“出牌套路”，他改成向西。就这样，两人的合作越来越默契，由此成为电影艺术道路上的知音。《两个人的芭蕾》是梁明中期摄影创作中的集大成之作，也是陈力导演艺术旅途上的一次完美绽放。

《两个人的芭蕾》之后，两人合作了两部电影和一部电视剧，其中影片《谁主沉浮》，获得了2010年长春电影节金鹿奖最佳摄影奖。

《谁主沉浮》从4月拍到7月，电影中的季节却是在冬天。用固定镜头会好办些，但是梁明还是用了很多摇臂和运动镜头。在这部影片中，梁明对环境造型的运用已然炉火纯青。他对空间的设计做了处理，就是蒋介石每次出场，每个镜头都带着雨。窗户上一直在流的水，雨丝和水纹的投影，是蒋介石被凄风苦雨占满了的内心世界。

之后梁明继续去做导演了，先后有《夏天，有风吹过》《都市童话》《吴哥的微笑》等几部诗化电影出手。

2019年的冬天，梁明再次接到了好朋友陈力的邀请，请他来担任影片《守岛人》的摄影师。尽管距离上一次合作，已经过去了整整11年，但是两人的默契依旧，像是在昨天才刚刚合作过一样。

八一厂的新片《守岛人》是一部以守岛人王继才的英雄事迹为原型的影片，讲述的是大英雄的小故事。真实的开山岛，无法承载拍摄任务。不仅岛小，而且渤海是灰色的。梁明和陈力导演奔波数千里，找到了福建平潭，这里的海水是蓝色的，有一座伸出去的半岛。

在寻找合适的外景地的过程中，梁明也在一次次阅读陈力导演发给他的不同版本的剧本，他似乎总是对剧本不满意，而陈力导演总是说，别急，还要改。这样一座小小的孤岛，普通人住三天都可能受不了，而影片的主人公却守了32年。在阅读剧本的过程中，梁明对影片中的主人公，守岛人王继才逐渐有了一份理解，崇敬之情油然而生。

其实梁明自己也有过另一种“守岛”的经历。1983年，梁明独立拍摄了电影《路》，影片获得金鸡奖特别奖。1988年，梁明开始做导演，拍摄了恐怖片《黑楼孤魂》。出于对这部实验先锋色彩浓烈的影片的热爱，梁明还亲自客串了影片中的摄影家。1990年，他奔赴美国芝加哥艺术学院电影系，攻读硕士。

梁明在美国一待就是六年，他一边打工一边求学。有一天在课堂上，他的美国同学喊：“明，快回去拍片吧！你的同学来参加奥斯卡颁奖了……”来人是张艺谋，他的《大红灯笼高高挂》获得了奥斯卡最佳摄影提名。

梁明心里一阵翻腾。《大红灯笼高高挂》，摄影师原来定的是他，都做好前期准备了，他的美国签证下来了，于是摄影师由赵非接棒。在电视里直播的奥斯卡颁奖现场，梁明看到了张艺谋，看到了赵非……就像守岛人望见大海上自由航行的帆船，艳羡，期盼，心中五味杂陈。

心爱的摄影机在一次次呼唤学子归来，而梁明却依然坚守在那座“大学孤岛”上，一边打工一边读书，直到把学位证书拿到手才离开。

回国后，梁明做了影片《黑眼睛》的摄影师。是拾穗者扑向秋天的麦浪，打猎的人提起了春日的猎枪，是作家坐到了久违的打字机旁，芭蕾舞演员郑重地把舞鞋套上……《黑眼睛》是一部展现盲人运动员的电影，运用了大量流畅而优美的运动镜头，同时具有唯美的油画质感。梁明手中的摄影机，令这个故事和其间的主人公，散发出一种特别的魅力。

这一次梁明参加《守岛人》的拍摄，面临种种困难。影片有32年的时空跨度，拍摄中有各种天气因素，下雨，落雪，刮风，闪电……尤其在行进中的船上拍摄更是不容易。晕船是正常的工作状态，最揪心的，是风浪急，船上的人随时有被海浪吞噬的危险。在岛上拍升国旗，七八级的大风，刚上去就会被刮下来，而主演刘烨必须站在台子上挥旗。《守岛人》的拍摄前后持续了五个月，每天早上七点开工，到晚上八点收工。这五个月里，梁明没有请过一天假。

运动镜头最能体现电影的品质，这是梁明的信条。将镜头处于动态之中，赋予人物和景致以视觉上的韵律感，这是梁明的追求。一边拍片，一边教书，梁明是中国传媒大学摄影系的系主任，在他的教学专著《影视摄影艺术学》一书中，对运动摄影的阐述，足足占了两章的篇幅。可是在《守岛人》的拍摄中，因为环境限制，不能随心所欲地铺设轨道，让偏爱运动摄影的梁明感觉有劲使不出，觉得不过瘾。不过拍摄《守岛人》的经历却让他更进一步理解了“守岛”二字的内涵。

其实我们每个人的心里都有一座属于自己的“小岛”，需要你倾尽全力守望。

（作者单位：解放军文化艺术中心影视部创作室）

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