《纸艺历险》跃然纸上的混沌与光亮

本文作者翼骑说：大鱼开路
【注：游戏过程中的虫族生物，真实但并不会引起不适感】

光亮的日子里，黑暗从未止熄，是那物极必反，是那否极泰来。选择是自由屹立于绝对之上，长此以往至永恒。

纸艺与电子游戏相辅相成，实体雕工建模，独具特色的光影，极简的游戏操控，人物模型细节刻画，优秀的故事配乐。《纸艺历险》直击人心。

笼罩在昏暗下，一切褪去颜色在漫长的未知中长眠不醒——直至花苞中微弱“电流”涌动，得以照亮一方。光亮的涌入，纸片人在混沌中得以苏醒。

黑色素作为驱逐光亮的使者，传播黑暗是它穷极一生的所追寻的，纸片人——光之子，注定将在未来的旅途中与黑色素不期而遇。

光明与黑暗交织，昏暗的配色是游戏世界的写照，在这场光明与黑暗的博弈中，黑色素与纸片人在每件事情上的选择，便是博弈胜负的关键，游戏所要表达的亦是如此。“giver”与“taker”最终在游戏里得以被玩家所诠释。

昆虫不止于此

游戏《纸片人》中，世界是混沌的，更是自然的，一场逆水行舟般的冒险，昆虫自然的存在便是惊涛骇浪中的诺亚方舟。开篇的萤火虫，游戏初期的投掷物——小虫卵（并不会出现不适感），昆虫中的“猪笼草”，大怪体内的“寄生虫”，枝叶上年迈智者——“甲虫”等等。昆虫作为“媒介”，世界昏沉但极不单调。

游戏中，玩家随着剧情的深入，可以体验到虫蚁世界下的庞贝末日，巨兽体内独具特色的脏腑器官，以及寄生虫世界的精致美好。烈焰伴随着火星砸向草木之间，大虫小虫四散而逃。

脏器也有着属于它们自己独有的性格，有的胆小敏感有些却进攻性极强保卫身体的运转安全。大小世界就此展开，麻雀虽小五脏俱全，寄生虫们也有着丰富的娱乐生活，绘画台，小酒吧，钓鱼池，与外界随时可能遭遇种群灭绝的境遇相比较，寄生虫的生活安逸自在许多。

大小世界皆为混沌

游戏中，对于宏观与微观的展现的极其到位，游戏之初面对纸片人与黑色素遭遇片段中的植物花苞，由于缺少参照，以至于并不能对游戏整体的世界布局产生一个最初的准确定位，混沌感油然而生。

随着故事的发展，游戏情节越发复杂，穿梭于草叶之上，花蕊之中，也许自然的密码所开启的大门都将通往另外空间。巨兽的身体，花蕊中大千世界，或许只有经历完主线故事后，才会对游戏世界产生宏观概念。

不论是游戏所要表达的发散思想，还是构建故事世界的主体框架，或是反复尝试与自然与虫族的意义互动，都焕发着一贯到底的游戏体验——守得云开见月明。配乐有时昏沉有时激昂，画面与光影，光亮闪烁黑暗不减，“视距”模模糊糊，世界大小无法精准比较，由此产生分不清的感触。混沌的恰如其分，理解的恰到好处，不紧不慢一切都是“刚刚好！”

实体让刻画更为深刻

数字堆积，高高垒起游戏世界。唯有源头活水来，这便是实体建模与虚拟世界的相辅相成，传统雕塑的细节刻画源自于雕塑本身，实实在在的建模也一度让游戏产生无可比拟的细腻感，配合极佳的光影，营造出独具一格的深刻。游戏过程中，操控鼠标进行游戏，场景真实到不那么真实，是游戏还是现实？

追本溯源，身处游戏之中却有着现实下血与肉实体般的感受，实体建模的大量加入，这也一度模糊了游戏与现实的边界，“混沌”一度从内在的游戏体验拉向拷问虚拟与现实交相呼应的新维度。

“giver”与“taker”

付出与索求，《纸片人》贯彻到底所要向玩家诠释的。同样也是漫漫长夜无数人为之思考的问题。中国有着独具特色的说法——“舍得”。游戏主线，是平凡而不简单的回答，生而弱小却坚忍不拔，一路行来最后在玩家内心深处埋下创作者对于“舍与得”无声的阐述。世界本就光芒万丈，本自具足，遮蔽是唯一虚无的存在，理解了万物本来的种种关系。纸片人——薄如蝉翼，弱不禁风，在这个需要砥砺前行的世界中，反而显得强壮异常。一次次咬牙愁眉的发力，颤颤巍巍的奔跑，身陷囹圄却机智从容，身处绝境不惜生死。

花苞中原本与世隔绝，突然涌入的光亮，从纸片人蜷缩在花苞后怯懦的窥视黑色素的到来，到最后凭借自己所坚持的善良，挽救的自己的世界。面对弱小，纸片人异常伟大，牺牲精神，同样也收到暖心的回应，你中有我我中有你，哪怕是种族间原本对立，也不会影响分毫。

游戏中，纸片人通过自我实践，火里来水里去爬高下低踩下坚实脚印，解决虫子的需求供应，巧妙利用现有资源化敌为友，在关键时刻提供重要帮助。

从起初弱不禁风孤立无助的局面，到收获真实不虚的众多情谊。“舍与得”再次揭示答案，冒险路上足以诠释每个人心中的疑问。至良知，遮蔽不再，便是百分之百的答案。

结语

不拖泥带水的冒险故事，独居特色零重复感的游戏关卡，本质简单内涵深邃，揭示最为本源的面貌。别具一格的迈出一小步成就一大步，优秀佳作希望不被石沉大海，可以被更多人体验，这也是游戏创作者与首批热爱玩家共同的祈愿。