《啊摇篮》，戳中全民共情点

《啊摇篮》，戳中全民共情点

“《啊摇篮》没有走‘寻常路’，又是一部好看的主旋律作品！” “看第一集就已经泪目了，这部剧真的很温暖，战争年代里少见的温情。”“连看六集，笑中带泪，革命工作分工不同，同样伟大。”

剧作播出十几集，网络上观众已经忍不住齐发评论。作为一部献礼剧，《啊摇篮》创作团队怀着对革命先辈的崇敬，对革命历史的敬畏，对艺术创作的匠心，守正创新，“无论题材，还是人物，独特而新锐”，再次扩展主旋律剧的艺术创新空间，带给我们诸多惊喜。

一、“她文化”破圈走入献礼题材，战争年代我党保育工作直达全民情感共鸣点

该剧将革命战争题材剧的切入点从前线战场移至后方保育事业，用新视角讲述有新鲜感的故事，同时积极探索献礼剧的多元创作，采用群像式塑造女性革命者人物，给整部剧带来更多的可看性。

全新的题材角度吸引观众追剧。

“全新的视角讲述革命事业的背后一面，让当下的观众们了解到抗战时期很少人了解的保育事业。”“从女性的视角展现革命时代的艰险和困苦，每一个位革命事业奉献的先烈们都值得被看到。”“真的很难想象革命先辈们经历过什么，看这部剧挺感动的，保育事业平凡而伟大！”“从保育员和孩子的角度去讲述战争年代的故事，即使没有炮火硝烟，也能在细节中感受到战事紧迫，以及当时革命者们无私无畏的奉献精神。”

观众网络留言对《啊摇篮》的选题角度给予由衷赞赏。

重大历史、重大革命题材剧我们看过很多，直到看到《啊摇篮》观众们才第一次意识到，在抗日战争的艰苦岁月，革命战士、革命群众都在保家卫国，但是也会有志同道合的战士结成伴侣，也会有很多新的生命诞生。这些出生在战乱年代的孩子们由谁来照顾？前线危险重重，有些孩子的父母甚至双双成为烈士，留下的孩子怎么办？很多孩子只好寄养在老乡家里，但也出现了各种问题。《啊摇篮》第一集中，那个被马五婶拿绳子拴在炕头的“八路的娃”，掉到烧着开水的锅里烫伤不治的情节，让人揪心不已。如果孩子的父母在前线浴血奋战，历经生死终于活着回来，却得知自己的孩子是这么没了的，心该会有多疼？

剧中主角丑子冈就是在这样的背景下临危受命，筹办中央托儿所。

系列细节安排引发观众共情。

有这样一组情节定格在观众心中，震动了丑子冈，也击中观众的共情点。

那个掉在锅里的“八路的娃”宣告不治，马五婶跪在抢救室外哭天抢地认错，虽然接下筹备托儿所任务、但仍随时准备去上抗大当将军的丑子冈，怀里抱着女战士白茜刚刚留下的重病的婴儿，她轻轻掀开马五婶家里的门帘，眼前的画面让她震惊：捆绑孩子的绳子还散落在炕上，绳子延伸到炕头，是敞开着冒着热气的大锅，孩子的小花被还留在锅里……让人不禁心头抽紧，丑子冈面临的工作担子不轻！孩子的遭遇让她意识到自己工作的价值，保育工作同样是非常重要的革命工作，意义重大。她的内心就在这时发生了变化，守护好这些革命后代成为她新的使命信仰。所以，当托儿所筹备起来，傅院长兑现承诺同意她去读抗大的时候，她已经舍不下这群齐声叫着“丑妈妈”的孩子们，故事也从此真正展开。

整个过程，观众与丑子冈一起经历了感情和思想认识的波澜起伏。

这样的细节全剧很多，可以说每一集都有燃情点，带着观众重回那个激情燃烧、革命理想大于天的烽火岁月。

二、八路军保育员群体形象真实丰满、亲切感人

《啊摇篮》拒绝扁平化的革命者角色群像塑造，提升了整部剧的可看性，给人一种强烈的代入感，观众仿佛置身剧中情境，切实感受红色精神中的女性力量。

可敬可爱的“丑妈妈”。

丑子冈是真实的历史人物，如何在荧屏上进行生动“复原”，《啊摇篮》中并非一味地让她“高大全”，落入功勋形象脸谱化的窠臼，而是为她进行了许多更具人性化的细节塑造，刻画了她从稚嫩到成熟的不断成长，角色塑造极富魅力。“在延安，没有丑子冈办不成的事”，她集进步女性的热忱与担当、为人母者的温婉与慈爱，好强不服输的个性、风风火火的作风于一身，让人过目不忘。

她把爱都投入到托儿所孩子身上，却忽略了自己的孩子。第一个孩子小宝得了风寒不幸夭折，第二个孩子亮亮放在奶妈家里遭受虐待造成严重营养不良，她抱着枯瘦如柴的小亮亮欲哭无泪的样子让人敬佩又让人心疼，一个革命者妈妈的两难选择，观众感同身受。丑子冈的女儿丑松亮接受采访时说，“我的妈妈是我的妈妈，也是大家的妈妈。”她介绍，当时托儿所规定，只有表现好的孩子才能跟妈妈睡，丑松亮有时候几个星期见不到妈妈，被人说是因为自己表现不好，经常十分委屈。

饰演丑子冈的演员海清这次来了一次“大变身”，对于角色的演绎比较到位。她一身破旧的灰色粗布军装，一脸风吹日晒的沧桑，一头营养不良枯黄的齐肩发，微微干裂而发白的嘴唇，迈着略显沉重的步履风风火火走在坡坡洼洼，为给孩子争取生活物资奔走。人物虽然素颜、生活尽管贫瘠，但内心有火，眼中有光。有观众说，《啊摇篮》中丑子冈给人印象最深刻的，就是她炯炯的目光。极具年代感与真实感。

每一位保育员都有自己不凡的故事。

在那个硝烟纷飞的战争年代，一群来自五湖四海，带着各自革命理想来到延安的年轻女性，因为孩子团结在一起。唐素素、沈元晖、曹和静、任宝珍、王茜萍等角色，都有自己的故事，塑造得十分具有个人特色。

唐素素的角色塑造给这部剧增添了不少生动鲜活的戏剧冲突。她是来自上海的娇小姐，幼稚傲娇却热情活泼、机灵智慧、乐于助人，刚开始虽有些缺乏责任心、拈轻怕重，但在逐渐融入托儿所的过程中，慢慢学会了担当，对孩子们的爱也与日俱增，几次为保护孩子显出“英雄之举”，还经常与丑所长“一唱一和”为托儿所办成很多大事，成为得力助手。同时，她的身世和对情郎葛六斤的执着寻找也让人唏嘘心疼。

其他几个人物的刻画也都没有潦草完事，都有细腻的传达交代。曹和静是保育员中最温柔安静的一位，她有文化，不争不抢，不疾不徐，但对待托儿所的孩子也同样奉献了无私的爱。沈元晖，受过高等教育的护理人员，人美心善素养高，又会讲英语，为托儿所的疫情防控、不断走向科学育儿作出重要贡献，但也常常因为自己的出身而谨小慎微。

一群有血有肉、性格各异的延安进步女青年女战士形象展现在我们面前。