《你好，李焕英》是一部好电影吗？
不，它不是一部好电影，但它是一部好的文艺作品。
《你好，李焕英》为什么是一部好的文艺作品？
我们先来探讨一下文艺作品的力量是什么样子的。
是搞笑、是揭露，还是讽刺、纪录，亦或是歌颂与感动。
在我看来，无需给文艺作品定型，下里巴人是它，阳春白雪也是它，它是多样的而非单一的。
什么是雅，什么是俗，什么是上乘，什么是下品？
时代不同，对文艺作品的追求与标准不同就会产生不同的结果，文艺作品本身不该具有偏见，更不该戴着有色眼镜去审视。
《亮剑》看起来又“脏”又“廉价”，浑身透着一股村儿劲；《我的团长我的团》拍摄如电影，表演似话剧，探讨鲁迅式的国民性以及哈姆莱特式的生存命题。
可他们都是好的作品，并没有因为外观的漂亮与否，被人否定其内核的优秀，即先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
这就是文艺作品的力量，它们都有一个共同的样子，给予我们某种坚定的情绪。
带着这种认知去看《你好，李焕英》。
我们会发现，这部电影受到好评并不是因为电影的质量如何，而是它透出的那股力量。
这股力量有用力活过的认真，有笑着活下去的乐天，有哀而不伤的治愈，也有泪打眼眶的重逢。
四种情绪构成了《你好，李焕英》的主旨，打动我们的不是电影，是这些朴实无华的感染力。
片中的李焕英最终还是因为车祸意外去世，可生前的她从未辜负过生活。
贾晓玲小时候粑粑拉裤兜里，她不责怪反而觉得好笑；上学时成绩不理想被叫家长，她没有严厉苛责；
长大了伪造录取通知书，让她在亲戚朋友面前颜面尽失，虽有不高兴但听到女儿说自己没出息时，她还是会安慰贾晓玲。
女儿外出念书，冰天雪地的气候，看着女儿上车远走后，她悄悄地从另一辆大巴下来，为了省几十块钱步行回家。
身为母亲，她知道自己没有让孩子过上丰衣足食、无忧无虑的生活，所以她竭尽全力让女儿健康快乐。
即使这样的快乐，代价是她的节衣缩食，她的含辛茹苦，她的省吃俭用，但是她从未后悔过，也不曾放弃过。
因为看到女儿健康快乐，她就心满意足，只有自己用力活着才能在潜移默化中影响女儿的性格与行为。
这是李焕英的认真，即使人生走了半途就戛然而止，可是她留下的“宝藏”却让女儿受益匪浅。
回到八十年代，李焕英只哭过一次。
贾晓玲哭得梨花带雨跑回家中，跪在李焕英面前，怨恨自己没有让妈妈开心一次，李焕英哭着说：“我这一辈子过得挺幸福的。”
其余时间，李焕英没有掉过一滴泪，脸上总是洋溢着笑容，扎着的双马尾像两道阳光，灿烂却不刺眼。
被从天而降的贾晓玲砸倒，她没有怨天尤人而是以远房表妹为由替贾晓玲化解危机。
配合贾晓玲演戏，买到商店的最后一台电视机，成为全厂第一个买电视机的，连主任都羡慕。
回到小区，大家聚在一起等女排比赛开始时，看到贾晓玲在台上眉飞色舞地得瑟样儿，李焕英更多的是欣慰。
与厂长儿子沈光林约会，闹出许多尴尬与笑话，可李焕英不生气贾晓玲的安排，屡次乐呵呵的表演。
就算和沈光林结婚会改变她的后半生，她仍旧选择了密恋三年的贾文田，因为这样不会改变过去，贾晓玲可以顺利出生。
这是李焕英的乐天，她深知女儿穿越过来是为了让自己开心，所以她用自己的快乐让贾晓玲明白笑着活下去的重要。
穿越前，贾晓玲是别人眼中的废材，从小到大就没让人省心过。
穿越后，贾晓玲还是废材模样，可是带着之前记忆的她，决定让母亲高兴一次，过上更好的物质生活，拥有更出息的子女，成为老友羡慕的对象。
于是她拼命地为李焕英争取机会与荣誉，撮合沈光林和她凑成“欢迎光临”，甚至不惜上台出糗演出二人转。
醉酒后，贾晓玲借着酒劲儿说出“下辈子换我当妈”的真心话。
李焕英背着贾晓玲回家，看着后背打呼噜的女儿，饱含温情地说道：“下辈子，还是我当妈。”
这是李焕英的治愈，她明白遗憾终归是悲伤的，可是她不愿意女儿伤心，用哀而不伤缝合女儿生命中缺少的一角。
李焕英用认真、乐天、治愈换来了贾晓玲的重逢。
这场双穿越的故事，是李焕英为贾晓玲做得弥补，也是贾玲为李焕英做的事儿。
我们都想为所爱的人做点儿什么，有人写书、有人写歌、有人拍剧，贾玲则是送上了一部电影。
它温暖、真挚，没有故意煽情，没有粗制滥造，在电影里，贾玲终于与她的母亲偿还了一场重逢的梦。
余光中《今生今世》中有这样一段话：
“我最忘情的哭声有两次，一次，在我生命的开始；一次，在你生命的告终。
第一次，我不会记得，是听你说的；第二次，你不会晓得，我说也没有用。但两次哭声的中间啊，有无穷无尽的笑声。
一遍一遍又一遍，回荡了整整三十年。你都晓得，我都记得。“
这句话不难理解，小时候我们词不达意，长大后我们言不由衷。
真正的离别，不是桃花潭水，不是长亭古道，只不过在同样洒满阳光的早上，有的人永远留在了昨天。
由此可见，我们红了眼眶，不是因为《你好，李焕英》而是由于《你好，李焕英》中传达的情绪。
这种情绪是《你好，李焕英》被称为好的文艺作品的根本。
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