黄就够了吗？「鸟舍」组合色了解一下~

调色两部曲的第二部来了，这次要比上次难了一点，从用到 4 个工具 4 步，复杂到了 4个工具 6 步，就……其实也还好吧~

但重要的是，通过对这张照片的处理，或许能让你感受到更多一张照片中不同色彩该如何搭配与调度。

本文目标效果

并且，本文中将要聊到的蒙版功能，将会为你打开一扇局部修片的新大门~

和上一篇一样，今天要聊的组合色同样来自 PANTONE ，这是 PANTONE 为亮丽黄给出的搭配颜色建议，就好像穿衣服的穿搭指南那样。

具体来说，这是包含 6 种的色彩组合，除了上篇提到的年度代表色亮丽黄与极致灰外，还有 Skydiver（跳伞蓝）、Peacock Blue（孔雀蓝）、Fruit Dove（水果鸽）、Cloud Dancer（云端舞者）。

「鸟舍」是一组活泼快乐的色彩，象征生动吸睛的丰富鸟羽。这个乐观积极的色彩系列包含 PANTONE 13-0647 亮丽黄在内的快乐明亮色彩，加上 PANTONE 17-5104 极致灰带来自然的元素，再以高雅的白色 PANTONE 11-4201 Cloud Dancer（云端舞者）形成对比，为系列注入戏剧感。

而在本文中，在调色时会重点参考其中的Skydiver（跳伞蓝）、Peacock Blue（孔雀蓝）和Illuminating（亮丽黄）。

因为阳光照到的建筑、蓝天和阴影，构成了这幅简单而色彩对比强烈画面，没有别的多余色彩了。

vivo X60 Pro+ 5倍变焦拍摄

本文用到的修片工具，依然是手机上的 Snapseed，因为上面那张原片，就是清晨散步时用手机拍到的。

第一个出场的工具，是透视。

因为对于这个画面来说，线条的“横平竖直”尤为重要，这可以带来视觉上的安定感。

为此，我们可以在透视工具中选择「倾斜」模式，然后上下滑动手指来校正透视效果；再辅以「自由」模式，轻轻地拖动画面四角来微调每一根线是否与参考线相平行。

这一步的调节非常重要，甚至比后面的调色更加关键，因为它奠定了整个照片的秩序。

接下来这步和上篇一样，是用修复工具处理掉右下角多余的树枝，让画面更加简洁。

对于这样简洁的场景来说，没有杂物非常重要。

接下来终于轮到曲线出场了，依然还是要用到曲线上的整体调节与 RGB 三通道调节。

首先看看 RGB 曲线，为了方便理解曲线上每一点对画面所起的作用，我制作了下面的示意图。

在示意图中，你会看到画面中最亮的黄色部分，对应的是 RGB 曲线右上方那个点，蓝天则是中间点，阴影处的墙壁是左下的点。

「RGB」通道的调节目的，是略微增加阴影亮度，降低蓝天亮度，最后提亮墙壁的黄色部分亮度。

「红色」通道则刚好相反，为了让画面中黄色和蓝色得到突出，需要提高红色曲线右上方的点（增加亮部红色），而降低左下方的点（减少暗部红色）。

「绿色」通道降低左下角的点，会同时加深画面不同部位的颜色，而提高右上方的点的高度，可以特别增强黄色的浓度（因为黄色处于高光部分，归曲线的右上方管~）。

观察「蓝色」通道的直方图，你能明显看到两个巨大的“山峰”，分别代表了“黄墙+蓝天”和“阴影墙壁”。

有点复杂，实际上在调节曲线时，一边拖动曲线上的点，一边观察画面中颜色的变化就好了。

接下来出场的第 4 个工具，是上篇文章中没有的局部。因为对这幅照片来说，天空这个纯色渐变区域在调色后特别特别容易出现断层问题。

为了弱化断层，要在局部工具中为左侧天空添加一些控制点，并降低其「结构」的数值。实际上相当于对这部分进行了模糊处理。

之后，再进行一步曲线调节，这部调节的目的并不是说重调整个画面的色彩，而是只针对画面左侧蓝天做进一步调节。

毕竟，目前的蓝色你也能看出和前面所说的孔雀蓝还有差距（不够亮丽）。

因此在这步曲线中，我提亮了「RGB」通道曲线、大幅降低了「红色」通道曲线，略微提高了一点点「绿色」和「蓝色」通道曲线。

左边天空的色彩好看了，但是……画面右边的墙壁也受到了波及，咋办？

很简单，用「蒙版」就好了。

点击主界面右上方的「箭头按钮」，再点击「查看修改内容」，然后选择曲线这步，在弹出的三个选项中选择中间那个，就可以进入「蒙版」界面。

蒙版界面里，一开始是没有任何刚刚曲线调节效果的，只有用手指涂抹过的地方，才会出现这步调节效果。

因此，我要做的就是放大画面，将天空完全涂抹变红（点击右下「眼睛」符号可以让涂抹过的区域变红显示）。

这一步蒙版调节的关键，其实是放大画面涂抹，不要把墙壁部分也涂上，也不要漏涂了天空部分。

最后，我觉得天空依然有些讨厌的断层，所以又用了局部工具将天空做了模糊处理，降低「结构」数值并略微提高了一点点「亮度」。

至此，这张照片的处理就完成了。

必须要说的是，受限于手机照片的色彩信息不够充分，天空依然有过渡不自然的瑕疵，但整体看来视觉效果基本达到了预期水平。

让我们再回看最开始作为基准的「鸟舍」色彩，你会发现我基本遵循了其中的「孔雀蓝」与「亮丽黄」，但在阴影处，我把颜色调得比「跳伞蓝」更深沉。

因为我觉得对这幅画面而言，几种颜色距离很近，且有交错变化，我希望它们之间的对比更强一些。因此右边的蓝色更深一些更好。

当然啦，如果你认为「鸟舍」组合中的蓝更合适，那么可以适当用曲线加蒙版来进一步调节阴影部分。

在一定基础之上，对色彩作出自己的理解、判断，并在修片中进行实践，正是摄影与摄影后期的好玩之处吧。

并且，我更想强调的是，原片并不是多么遥不可及的场景，可供我们发挥调色想象力的画面，其实就暗藏在生活之中。