影视研究所 | 《大秦赋》复原的攻守城战场面可信吗？

　　在豆瓣评分下跌之前，《大秦赋》因为一开始的攻城战而备受瞩目，被人寄予厚望。那么从历史角度考虑，电视剧一开头的邯郸围攻战到底有哪些拍得好的片段，或是有明显史实错误的片段呢？别急，我们可以结合历史记载和文物，来看看《大秦赋》第一集战争场面的真实性究竟如何。

　　在具体分析每个镜头之前，我们不妨先看看邯郸战役的历史背景。

　　长平之战留下的一处尸骨坑遗迹

　　战国时代的邯郸之战（公元前259年—公元前257年）是秦赵长平之战的延续。长平之战后，赵国军队主力损失惨重，元气大伤。为了赢得喘息之机，赵人委托苏代离间了白起与秦昭襄王、范雎的关系，让秦军暂停了对赵国的攻击；同时，赵国对内积极备战，再度启用宿将廉颇，对外则与燕、魏、齐、楚结盟，让赵国逐渐积聚和秦国再战的底气。

　　到了公元前259年9月，赵国上下已经同仇敌忾，而秦昭襄王无视白起“赵未可伐”的建议，兴师动众，准备猛攻备战已久的邯郸城。这就是电视剧一开头，秦军兵临城下的场面……

　　鱼鹰社对战国时代秦军攻城的想象复原图，战国时代军队的攻城手段远比图画展现的复杂

　　电视剧一开始，镜头展示了秦军围攻的邯郸城的一面夯土城墙，城墙后似乎还有很大的纵深空间，让人感觉邯郸城是按照“内城外郭”的方式修建的，外城均匀地将内城包裹在中央。

　　古代城市理想的“内城外郭”的结构

　　但实际上，如此规则的城市布局，在战国时代并不常见。因为地理格局和阶级矛盾，战国都城的平面布局都不规则：比如燕下都遗址就呈现出东西城对立的结构；韩国新郑都城遗址，其不规则三角形的城市也呈现出东西分区的特征；战国初年的魏国都城安邑遗址，其内城也不是完全被外城嵌套在一起。

　　燕下都平面遗址平面图，东西城对立

　　韩国新郑都城遗址平面图，东西分区

　　战国初年魏国都城安邑遗址平面图，内城不是完全被外城均匀地嵌套

　　邯郸城是“品字形”结构

　　具体到本次战役涉及到的战国邯郸城，是“品字形”结构，并不是四四方方的“回字形”结构。这一建筑风格和之前山西侯马的晋国都城类似，是赵国人对晋国遗风的发扬。

　　邯郸城墙上有十多个城门，供三个不同城区的守军机动支援，也方便骑兵部队出城骚扰作战。所以电视剧中，赵军能够派骑兵从不同的城门机动出城，嬴异人和吕不韦的车马能在有赵国内应的状态下出城，都符合邯郸城的实际情况。

　　赵都邯郸在修建城防时，充分考虑了长期被围和巷战的可能：比如宫城外有内城壕沟，可以延缓敌人攻入宫城中；为了增加破城难度，邯郸城墙上的11座城门中，有10座城门不与宫城所在的高台正对，这样的结构可增加由城门到宫殿区的行走路程，延缓敌军破城后对宫殿的攻击。这种细节设计，与西方亚里士多德建议的“城内街道不建议修建地过于规则，以在巷战中给敌人制造麻烦”的思路异曲同工。所以，电视剧展现的邯郸城防，仅仅是赵国都城复杂防御工事的冰山一角罢了。

　　看到秦使被处死后，秦将王龁下令进攻，剧中还给了秦军传令系统一个特写，四名背负旗幡的传令兵骑马向不同建制的秦兵传达主将的指令，这一精彩细节是很多影视剧的古战场面所未体现的。接下来，就是箭如雨下、互相抛石的场景。

　　电视剧真实展现了秦赵两军投石机对射的情形，在投石机的种类上，只有赵军使用的人力牵引投石机符合古代中国的传统，而秦军的投石机明显不属于战国时代的中国。

　　赵军的投石机是后世中国投石机的经典样式

　　几枚宋代象棋子上的人力牵引投石机

　　中国传统的投石车在先秦时代已经出现，无论是《墨子·备城门》中的籍车，还是《孙膑兵法·陈忌问垒》中的投机，都属于中国本土投石机的原型。只是迄今为止，先秦时代“投机”的具体形制因为缺乏文物证据而无法精准复原。实际上，晚至两宋之交，无论是陈规的《守城录》，还是宋代流行的象棋棋子上，本土的投石机“砲”都是人力牵引式杠杆投石机，也就是赵军部署在城墙后、需要多人拉拽杠杆发弹的那种投石机。而靠配重物牵引杠杆发射炮弹的抛石机，是13世纪才传入中华大地的。

　　古希腊人的扭力弩机

　　电视剧中秦军的投石机，明显不属于战国时代的中国

　　秦军的投石机明显是其他文明的攻城器械乱入，不应出现在战国时代的中国。秦军带绞盘的、用扭力发射石弹的投石机其实出现在公元4世纪的古罗马。这种投石机名叫“野驴炮”，因为它的抛射杆弹起来时，看起来很像野驴突然踢起后蹄的样子。这种武器和之前希腊人和罗马人使用的扭力蝎弩一样，都是基于滑轮原理设计的攻城武器，它能抛射的石弹更大，但是也更加笨重，机动性很差，很难命中灵活移动的步骑兵，所以罗马人主要将这种投石机用于攻守城作战。

　　左图是野驴扬蹄的动作，与野驴炮炮杆击发时的摆动十分类似；右图是一群正在城墙上操作野驴炮的罗马士兵

　　到了公元6世纪，来自亚洲的阿瓦尔人迁徙到东欧地区，并将发源于中国的人力牵引投石机带入欧洲，野驴炮就被逐渐淘汰了。

　　中亚的片治肯特城壁画上，粟特人使用的人力牵引投石机，这种武器沿着丝绸之路传入欧洲的重要证据之一

　　所以，电视剧对秦军投石机的“不当升级”，是这段战争场面里的第一个明显的错误。

　　在两军对射的同时，电视剧也给双方将士以很多精彩特写，让我们得以一窥战国时代的军人风貌。

　　在秦人的戎装复原上，因为有兵马俑作为参考，所以整体比较写实。而且，在演员选择上，部分演员和兵马俑的面相十分相似，仿佛长相古朴、线条硬朗的兵马俑纷纷活了过来。比如秦将王龁的服装就和高级军吏俑十分相似，秦将王龁头戴燕尾长冠，甲上的结和花纹也有体现军衔的作用。

　　左图为《大秦赋》中的秦将王龁；右图为高级军吏俑

　　而百夫长李夫的头冠和甲胄，参考的则是中级军吏俑，戴双板长冠。

　　百夫长李夫

　　普通军士俑

　　普通秦军战士参考的是一般武士俑，头戴麻巾，身披护甲。

　　相比秦军，《大秦赋》对在城头严阵以待的赵国军人的复原上，做得有对有错。首先，赵军佩戴的战冠的历史原型应是鹖冠。根据《晋书舆服志》记载：“鹖，鸟名也。形类鹞而微黑，性果勇，其斗到死乃止。上党贡之，赵武灵王以表显壮士，至秦汉犹施之武人。”

　　鹖冠最早就是赵国的武冠，因为鹖十分好战，打斗到死都在所不惜，赵武灵王用它的翎毛表彰勇猛的将士，但是这种带有翎毛的冠冕究竟长什么样，长期以来没有定论。

　　要看较早的鹖冠文物，要属洛阳金村东周战国墓出土的错金银狩猎纹青铜镜了，这名骑士头顶着的是现存最早的鹖冠形象。所以，电视剧对鹖冠的复原是有文物原型和文献根源的。

　　洛阳金村错金银青铜镜上的东周骑士，头戴插两根翎毛的鹖冠，正在和猛虎周旋

　　今人复原的“赵武灵王胡服骑射图”

　　邯郸之战发生在赵武灵王改革之后，所以此时赵国人佩戴鹖冠迎战是符合史实的。只是由于考古和文献资料残缺，当时赵军是如何像秦军那样，用不同的头冠、铠甲纹饰和甲胄上的绳结区分军衔，就不得而知了。

　　赵军的身甲，与秦军风格大致类似，应当均是皮革质地的札甲。但因为没有具体文物参考，所以剧组还原赵甲时，可能参考了秦军的护甲。

　　后人想象的魏武卒形象

　　战国时代列国征伐频繁，诸侯间缴获武器，甲胄，接受敌方投降人员的情况较多。秦国侵略三晋时，又喜欢征调新征服的三晋之人参军作战，比如公元前329年，秦国在攻陷魏国的皮氏后，魏国和楚国交战，于是秦国从皮氏征调“皮氏卒万人，车百乘”，支援魏国对楚作战，以此作为进一步讹诈魏国的筹码。这些皮氏卒，可能就是之前的魏国人，现在却打着秦军的旗号作战。

　　基于以上原因，同一时间段内，在没有特别严重的技术差和明显技术垄断的情况下，交战双方的武备容易互相影响。加上秦赵常年交战，故电视剧参考秦甲复原赵甲，并非毫无根据，只是赵甲做工略显粗糙，不如秦甲那么真实，关键部位的细节交代不够清晰。

　　使用圆盾的赵军

　　但是，赵军武器复原存在一个问题，就是赵军大量使用圆盾，这一点似缺乏文物证据的支持。东周时代，中国南北方的主要盾牌样式应该都是梯形盾牌，剧中复原的秦军盾牌样式是对的，但赵军大量用圆盾，就不太符合史实了。

　　后人复原的长沙楚墓皮胎漆盾

　　曾侯乙墓的漆器盾牌

　　兵马俑中的秦盾遗迹

　　秦军攻城时遭遇地陷的场景

　　在两军的投石机和弓弩手一番你来我往的对射后，大队秦军开始扛着云梯，推着临车，举着盾牌准备登城。但是第一排秦军冲锋到城墙前时，突然落入地陷中，城头的赵军火箭如雨，将大小擂石砸向城下的秦军……

　　这个片段体现了剧组历史顾问的细心：考古发掘显示，赵人在邯郸周围修建了复杂的壕沟系统，以阻碍攻城器械靠近：邯郸西城西墙外约20米处，有一条宽7—8 米的南北向壕。西城南墙外侧的壕沟，宽约10米。西城南墙以南约1000米处，有东西向的外围壕沟系统，宽3—4米，东段部分为一条壕沟，宽约10米。

　　所以，电视剧中第一波进攻的秦军光荣成为炮灰，落空踩入地陷中的镜头，是有考古发掘支持的。

　　接下来就是秦军爬城和赵军反击了：面对蚁附攻城的秦兵，赵军的战术似乎就是放箭和投石。但在真实历史上，针对云梯的攻防手段其实非常丰富。按照《墨子·备梯》记载，守军可以在城墙上建起比云梯更高，高出墙体20尺的临时掩体。除了投石或者用弩机密集射击登城的敌人外，守军还可以在绳索上系好蒺藜，用车推下城墙后再拉上来，反复收放，以便多杀伤敌人。最后，为了阻碍笨重的大型攻城武器靠近城墙，守军还会在城外埋设木头障碍“裾”阻止敌人的巨型攻城武器逼近，这也与之前提到的邯郸城外的壕沟遗址相吻合。

　　电视剧中秦军的临车

　　电视剧还给赵军摧毁秦军临车的战术动作以精彩的特写：赵军使用的大型弩机发射了可以回收的弩箭，然后用绞盘将尾部有绳索的弩箭一点点拽回，进而拉倒秦军的大型临车。这一幕虽然看起来很复杂，但确实是先秦战场上存在过的操作。

　　根据《墨子·备高临》的记载，面对敌军居高临下的临车登城袭击，守军可装备“连驽车”：这种器械需要将多张弓的弓弦扣到大弦上，将所有弓架在弩床上，最后在长十尺的大号箭矢尾部装上可以回收的绳索，要拉回箭矢的话，就用辘轳卷收。这种弩车至少需要60枚大小箭矢，作战时需要十人一起操作。所以剧中的赵军在马面上施放巨弩，拉倒临车的场面，可以在先秦文献中找到依据，只是目前还没有出土文物证明这种复杂器械的存在。

　　最后，电视剧还展现了赵军用火的细节，赵军在城头准备了悬火盆，用来点燃火箭箭头。这一细节非常有意思，火是一把双刃剑，用得好不好，对战争结果有很大的影响。

　　按照《墨子·备蛾傅》记载，当时城墙上每隔四尺就装有一个引火具，五步设置一口灶，灶门堆放炉炭。等敌人全部进入射程内后，战士以鼓声为号令，向下抛扔悬火，发射火箭。

　　在城市中，为了防止混乱带来火灾，居民需要将灶台用土砌高，以防生活用火在无人管理的情况下蔓延，酿成大祸。所有军民官吏都要参加火灾联防，一家出事导致火势失控，临近人家都要承担责任受惩罚。

　　除了用于作战和炊事外，火还被用于通信：先秦时代城内城外军民就已经有了白天举烟，夜晚举火的传令系统，用烽火的数目和类型传递敌情信息，而这一传统又被后来的秦汉王朝继承。烽火台和狼烟，也成了中国边塞诗和古代战争文学中的常见意象。

　　除了城头的征讨杀伐外，在秦军的投石轰击和弩箭下，城墙后的邯郸居民躲闪不及，伤亡惨重，看起来似乎毫无组织。

　　但实际上，三晋地区自春秋末年就征伐不断，赵人对战争并不陌生，特别是和秦国关系恶化之后，长期生活在战争威胁下的赵国军民不会没有基本的战争素养。更何况，在三家分晋的晋阳之战，还有赵魏桂陵之战中，赵人都经历了首府被围的惨状。可以想见，久经沙场的赵人应当不会表现得如此没有军事素养。

　　按照《墨子》的记载，在提前侦测到敌军入侵的情况下，战国时代防御一方对非战斗人员的管制，非常类似于新冠疫情期间的防控手段。除了疏通水渠、清理水井、控制火源、收集战备物资外，城内街巷都禁止通行，擅自通行的居民会被杀掉。所有军民都要坚守各自的岗位，不听从命令的会被就地处决。有街坊里正和居民中的年长的人要守护各街巷的进出口，以防止奸细出入城市。

　　所以，电视剧中邯郸居民到处乱跑、毫无秩序的场面，在战国时代的围城战期间几乎不可能出现。按照《墨子》的记载，战时状态下，官吏和百姓大声喊叫，三人以上聚在一起，或两人以上一起奔跑、相视哭泣、打手势探问、指手划脚、呼唤和争辩、斗殴撕打，都要受到严厉的惩罚。所以，电视剧中赵都居民的混乱场面，是以和平时代的状态理解战时状态下的赵国军民，有失真实。

　　之后的剧情，就转向嬴异人和吕不韦逃回秦国了。在接下来的围城战中，赵人节衣缩食，乃至易子而食。而邯郸之战的最终结局，是苦苦坚持的赵国人得到了楚国和魏国的增援。现代汉语中的两个成语，“毛遂自荐”和“窃符救赵”，就与楚国和魏国对赵国的援助有关。最终，公元前257年，三方兵力夹击师老兵疲的秦军，赵人取得了惨烈的胜利。

　　虽然《大秦赋》中有一些不符合史实的还原，但比起很多粗制滥造的国产剧中的古代战争场面，《大秦赋》对古代战争的还原可以说是相当用心了。我们期待在日后，看到更多对古代战争的精彩还原。

　　编辑说明

　　校对 / 欧皇喵

　　封面 / 姜博约

　　排版 / 拳击汉堡肉 火车便当