马伊琍的气质高雅，身段优美，可以随心所欲的驾驭和指挥所有的服饰，不管是什么衣服裙子往她身上穿，都会格外显眼亮丽，特别是民国初年在上海的女子所穿着的旗袍，她穿起来腰细臀翘，裙摆招摇，在举手投足之间，尽是显露风情，果然名不虚传。
《旗袍美探》这部剧，并不是什么史诗神剧，而是一道精致无比的上海小菜，好吃又下饭。
《旗袍美探》改编自澳大利亚作家克里·格林伍德的同名悬疑探案系列小说《费雪小姐探案集》，原版的女主角设定是1920年代的一位子爵女儿，个性独立、豪爽、热情、聪慧、独立自由、热爱生活的费雪小姐 —— 第一位女侦探，在澳洲探案的故事。
而此《旗袍美探》女主角则改编设定为民国30年代的一个上海千金大小姐，刚从法国巴黎回到上海，自己开了全中国第一家私人侦探社所发生的故事。
全剧在服饰、化妆、道具上都极为讲究，使得画面超级绝美，带有当年浓浓的上海味，尤其是女主角苏雯丽以上海腔说话，吴侬软语，听了真会令人全身“酥”，更使剧情节奏轻松流畅。但这部剧最吸引我的不是扑朔迷离的探案剧情，而是女主角所表现出独立自主的那股自信，还有她和男主角罗秋恒探长〈高伟光饰演〉之间多情又俏皮的互动。
曾经看过韩剧《灵魂修缮工》，其中第19集中那个精神科医师跟边缘性人格疾病患者说的一句话：「你知道我们要爱一个人需要什么吗?那就是绝对的信任，如果没有绝对的信任，就没有爱人的资格！」
而我认为在男女关系中绝对的信任，正是来自对自己的那种自信，就像《旗袍美探》中的苏小姐，因为自信心十足，所以懂得自己的在生活各方面的界线，也了解自己在行为处世中的底线。
虽然她家财万贯，却从不看轻比自己身份地位差异极大的人，虽然她看起来招摇炫富，但其实她勇于享受人生，也大方及平等的对待身边所有的人，这位苏小姐的「三观」〈世界观、人生观、价值观〉，令人激赏而神往，更总是走在时代的顶峰之上。
从苏小姐跟她的助手小桃子所说的话，就可见非比一般：「你不是我的佣人，我们只是在一起工作生活的伙伴，我们是一样的，我们都只是爱漂亮的女生而已。」你姐姐我靠天生丽质的容貌吃一口青春饭也无可厚非吧！
在穿着上，他走在时代的尖端，性感妖娆，不怕惹人非议，但又踩着端庄、落落大方的界线，让人在追剧时眼睛一亮，视觉效果极佳，使观众超级享受。
在行事举止上，她聪明大胆，在停尸间和命案现场抽丝剥茧，是他兴趣所在，每每在案情陷入胶着或落入危险境地中都能靠自己的智慧让对方说出心里话，或者是拖延时间等待救援。
她不怕冲突，勇于表达自己与对方不同的意见，发现对方不适合自己时，即使再爱再害怕关系结束也能断然舍弃，不会处在被情绪勒索的关系中，把自己搞得动弹不得。
她对于不适合自己的暧昧对象也能快刀斩乱麻，毫不拖泥带水，不给对方不切实际的希望，而当遇到适合的对象时也能主动大方表达自己对对方的好感，不觉得自己有所掉价。
她还能保持适时妥协、示弱、撒娇的弹性，而不觉得丢脸、没尊严，相处时给予对方足够的空间与信任，因为她的自知与自信，所以她清楚自己究竟要什么、不要什么！
我特别喜欢这部剧，不只是因为他是个happy ending，而是因为这部剧的整个过程。
导演和编剧，以及演员们已经把独立自主的新时代女性在感情世界中既想依赖又怕失去自我的拉扯处理得极为细致，更让观众知道，不管再怎么去爱，都要有一个界限，而当你够自信的时候，自然就会有配得起你自信的另一半出现。
她不会因为想独占你而限制或批评你的外在打扮，而是用欣赏与爱慕的眼光发自内心的去对待，爱你的人，懂得你需要爱，更需要自我，因此也会支持你，在两个人相处的关系之中仍能继续保有自由，而不是用爱你和保护你的理由去限制你的发展。
之前看过《三十而已》，里面的顾佳若像苏雯丽这样自信，就不会因为老公带回同事买的橙子说好吃，就满街去找橙子在哪买，因为他会把时间放在经营自己上面，而不是重视无关紧要的第三人的感觉，有了足够的自信，根本也不需要混什么「太太圈」了吧？
三十而已，顾佳
顾佳对老公无法信任不是因为老公能力不好，而是来自于对自己缺乏自信。
人生所有问题的症结，应该先从自己本身来找答案，因为你永远无法去控制别人，所以当你越想控制别人的时候，你失去的就不是只有对方，而是自己。
当然苏小姐也不是那么完美，他也有他的童年创伤，我也在追剧时一直很好奇，为什么他不管陷于差点丧命的危险之中几次，都还是勇于犯难，屡次抢在罗探长前面去追寻命案真相？其实是因为出于小时候的一个疏失，因为失去亲妹妹的内疚和自责，使他在探案时总会以自己生命的底线去冲撞，她是在用这样的方式在惩罚和救赎那个遗憾终身的自我。
马伊琍今年虽然已经44岁，可是她体态绝美，风韵奇佳。现在电视剧充满着小鲜肉，一些老演员要脱颖而出，拼的不是容貌而是高超的演技，一部靠演技而不是靠美色撑起来的戏，内容自然是有一定水准，再者有名气的中年演员挑戏比年轻人更爱惜羽毛，因为他们已过了拼版面的年纪，当然要挑好戏才能创造口碑。
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