《白色月光》刚大结局不久，抛开它的烂尾不说，有些地方还是值得讨论一下。
女强人张一被出轨，张鑫被小三杨雁搞得身败名裂，妻离子散，家庭和事业双双失败。
究竟谁是最可怜的人？是张一，是张鑫还是遭遇家暴又遭遇前夫出轨的杨雁？
在我看来，都不是，全剧最可怜的人不是他们，而是杨雁的儿子王鹿。
一个十二岁的小男孩，本可以无忧无虑地享受童年，可以天真快乐地玩耍、学习，不用考虑生活的烦恼。
可是生活并没有一如既往地顺利，杨雁遭遇丈夫家暴，还被王鹿亲眼所见，那一年王鹿才六岁，已经像个大人一样，送母亲去医院。
王鹿童年缺父爱，自己明明还是个孩子，还需要被呵护，可是，随着时间的流逝，他却在生活中渐渐扮演一个男人的角色，时不时地关心安慰妈妈。
这样的孩子，早熟。
杨雁对于儿子的爱，有些畸形，她想要弥补王鹿父爱的缺失，于是就出轨了。
她找上张鑫，并不是因为他多有钱，多有魄力，爱情有多深，而是仅仅看上了张鑫好爸爸的人设。
她以为，只要从张一的手上将张鑫抢过来，就可以实现自己的目标，给到王鹿一个完整的家，给到他父爱。
却完全忽略了，她所想的，到底是不是王鹿真正想要的？
王鹿想的，从来都是妈妈能够找到真正属于她的幸福，一个真正对她好，真正爱她的人。
这就不难理解，为什么王鹿跟张鑫见面的时候，会做出惊人的反应，他怪妈妈欺骗了他，接受不了现实打击，奔跑着离开。
杨雁问他跑什么。
王鹿哭着答：他根本不是什么好男人，他根本给不了你幸福。
是啊，张鑫算什么好男人，一个有老婆家庭孩子的男人，还会出轨，算什么好男人。他能背叛婚姻，背叛妻子，难道就不会背叛杨雁吗？一样会。
出轨只有0和n次的区别。
孩子的世界其实很单纯，他想的没那么复杂，他的认知里，和他所看到的就一样，他认为张鑫会离开妻女，也照样会有一天离开他们。
王鹿真正想的，从来都是一个打从心底里对妈妈好的人，而不是一个有家庭孩子的男人。
哪怕杨雁找一个单身或者离异的男人，也好过找一个背叛家庭的男人，至少这样，伤害和打击小更多。
所有人包括杨雁都把他当孩子看待，只有张一和他在一起聊天的时候，会把他当哥们当大人，他们的关系是平等的。
这就说明，王鹿渴望被关注，被重视，是重视他的内心世界，而不是成绩。
只可惜，杨雁从未意识到这一点，从未将王鹿当成一个独立的人来看待，不知不觉中，就从一个家庭受害者，变成了施暴者，对儿子进行情感控制。
情感控制对人的伤害并不小，甚至你成年以后都无法发现，直到某一天，你才会瞬间醒悟，原来，它已经渗入到骨髓里。
高分日剧《坡道上的家》，女主人公里沙子正在遭遇育儿烦恼，丈夫阳一郎不仅不搭把手，还对妻子进行贬损、否定、指责，甚至对她进行人身攻击，说她精神不正常。
阳一郎回到家，就对里沙子呼来唤去，一会让她取啤酒，一会问晚饭做好没，而他，则舒舒服服地看电视，仿佛只有上班的人才累，在家带孩子就不累。
里沙子兼职当陪审员后，工作与育儿无法兼顾，压力巨大，阳一郎不仅没有给她鼓励和支持，反而打击她：“做不到的事就别勉强。”
里沙子承受巨大的心理压力，渐渐地就将自己和杀死八个月女儿的凶手母亲安藤水穗重合了，她隐隐地感觉，自己就是安藤水穗，自己正在承受的，以及承受过的压力和痛苦，水穗也承受过，当承受不住时，精神涣散，无法集中注意力，才疏于保护自己的女儿，让她掉进浴缸，淹死了。
里沙子意识到自己精神出了问题，想要跟阳一郎离婚，收拾好行李住进酒店，母亲来看望她。不仅没有安慰她，反而告诉里沙子，我早就知道你会有离婚的这一天，一切都是你咎由自取，你不听妈妈的话，非要来东京上大学，非要跟阳一郎结婚，他连市区的大房子都买不起，他根本给不了你幸福。
母亲让里沙子跟她回老家，过普通人的生活。
一刹那，里沙子终于醒悟，从小到大，她都被母亲进行情感控制，衣食住行，生活中的方方面面都要按照母亲的安排来进行，否则，出现了问题，都是她咎由自取，不听安排的恶果。
为什么自己会变成懦弱、自卑、不敢表达，不敢反抗的性格，这一切都是因为母亲从小到大，控制、否定、贬损的结果。
《坡道上的家》大结局时，里沙子终于跟母亲摊牌，告诉她自己是大人，不需要她再插手自己的生活，她需要一个独立的人格。
从那以后，里沙子才过上了幸福、自信的婚姻生活。
情感控制对一个人的影响深远，有些人活一辈子都没有想明白，为什么自己会是这种性格，为什么会成为妈宝男，愚孝男，这都是因为妈妈长期控制的结果。
《白色月光》杨雁也从一个受害者变成了情感施暴者，她强迫儿子学网球，不管他喜不喜欢，只要她自己愿意，儿子就得接受。
她自以为是儿子需要一个后爸，需要弥补父爱，就想方设法地拆散别人的家庭，抢占别人的老公和爸爸，也不管儿子是否真正需要，是否能够接受这个男人。
王鹿的童年，笼罩着阴影，装满心灵创伤。他无法接受也无法想象，母亲竟然是一个拆散别人家庭的小三，这是何等的耻辱和欺骗。
王鹿不过是个12岁的小男孩，却承受着他这个年龄本不该有的痛苦和压力，他才是全剧最可怜的人。
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