天联文创新作《天行九歌》之少年白凤可动手办来袭。CoolBar访谈天联文创,一起走进第一弹少年白凤创作的台前幕后。
CoolBar：为什么会选定这部作品来制作，是什么样契机开始的，主创有哪些老师？
熊冕：我是负责本次项目的主创之一——熊。目前很多国内先锋都在为国创崛起而努力，我们也希望在周边领域，做出自己的贡献。国创ACG培养多年已有很多优秀作品。而《秦时明月》、《天行九歌》系列则是其中的代表。在和授权方商讨的过程中，我们双方对产品的看法和期望比较一致：打造一款可玩性高的优质产品，于是奠定了合作的基础。我们认为，少年白凤非常合适首发carry这个可动项目。作为系列第一弹的产品，需要有足够的视觉吸引力，又能充分展示我们的实力。他形象俊美、性格具有时下年轻人特点、内涵有延展空间、且尚未有正比例的手办商品，综合了多方面的考虑，就是他了！
本次主创团队由架构工程师KIN和我带领。在加入手办行业前，我们已经在创意及设计领域深耕将近十年，收藏可动类玩具超过十五年，近3年联手客制了10余款产品。能连接起“消费者诉求-产品理念-产品实现”的桥梁，这是我们做好产品的自信。国创浓缩了中华大陆上的文化沉淀，这些都在我们的血脉中，由本土原型师来设计最合适不过。
CoolBar：这系列作品创作的难点和细节在什么地方，创作中的花絮讲讲可以吗？
熊冕：追回失去的12年，可动手办在日本发展的里程碑是2008年日本Maxtory旗下Figma产品迅速兴起，至今已有12年的经验及技术积累。而我们公司3年前，决心发展这个业务，要求对标日系，这是非常大的挑战。公司把项目交给我，我想大概也和自己年少时，曾多年辍学而后奋起直追的经历有关，这是命运的安排吧。工业设计的挑战：快速迭代、身材比例，可动范围，这些都是执行中遇到的第一个难题。尤其是需要兼顾到不同动作的肢体流畅性、可动结构与内部空间规划、造型对可动的干涉等等。为此，KIN提出了互联网产品快速迭代的方法，我们在2个月小版本迭代了9次，大版本的架构调整了3次。
角色造型的挑战：尊重真实观感，主流日本3个大系的手办当中，CG类角色并不多，美系则趋向真人写实。市面上，几乎没有可以参考的产品。小比例实物的视觉传达，就成了我们主创日常需要研究的课题。这个过程中，也逐渐地形成了属于我们的设计应用理论。在形体这块，我们的设计着重兼顾三个维度：1、肉眼实物观感；2、相机中焦、广角观感；3、动态表现力。虽然加大了调整的难度，不过设计正是需要从玩家日常应用场景出发吧。
贯彻产品理念就是好玩和性价比！看似简单的两个词，落实到产品上并不容易。我们希望产品拥有足够的互动性，他能否创造足够的玩点，提供给消费者对角色丰富的想象空间，这方面既需要主创团队的想象力，也需要授权方放权。这是我们合作的优势，也是未来国创产业链合作的趋势。通过周边，为角色赋予更多补充，成为IP内容延展的一部分。
产品的成本和质量控制方面，会对主创团队提出更高的设计要求。在基础设计时，就需要考虑生产、加工流程。每一版、每一个零件的设计方案，都必须先通过这两方面的审核，这是我们全面质量管理（TQM）中的一环。
CoolBar：作品的比例是怎么确定的？
熊冕：比例的确定，1/12是最主流的比例之一。这个尺寸非常合适把玩且精致，也便于系列化收藏。我们依据官方给出的身高数据，依照比例折算定出产品高度，再结合其他同系列人物，做一个综合评估和规划。
CoolBar：您选用什么材质创作，材料对创作的风格有什么影响吗，还是偏好什么材质？
熊冕：创作材质只是工具一种，不妨碍我们表达思想。量产材质则是有要求的，我们需要PVC的韧性，需要ABS的定型作用，也需要工程塑料类的耐磨耐冲击性能。
CoolBar：您感兴趣的创作题材是什么，系列创作能对主体和配件分别介绍一下？今后的创作计划能说说吗？
熊冕：个人来说的话，对国风、仙书科技都很感兴趣。团队的话，大家偏好都会有所不同吧，有喜欢前卫潮流的，有意识流爱得深沉的，也有活在赛博朋克世界中的。这样很好，让我们在工作中一方面保持理性和客观探讨，一方面也会有不同的理念碰撞。这个作品是系列化的，后续开发计划会在今年上海的wonder festival展会中公布，还请允许我保持神秘感。
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