略谈对联艺术的弦外之音

略谈对联艺术的弦外之音

文 / 吴岱宝

汉典云：弦外之音，指含蓄不尽的言外之意。 清袁枚 《随园诗话》卷三：“东坡近体诗，少藴酿烹炼之功，故言尽而意亦止，絶无絃外之音，味外之味。”这里的絃外之音，原指音乐的余音，比喻言外之意，即在话里间接透露，而不是明说出来的意思。南朝宋·范晔《狱中与诸甥侄书》：“弦外之意，虚响之音，不知所从而来。”好的对联作品如同诗歌一样，应含不尽之意见于言外。亦即富于弦外之音，味外之味。

对联作为一种特殊的文学形式，有着与诗歌，散文、小说，戏剧不同特质。文学性、实用性、谐巧性是其三个基本特征。正因为有这样的特性，对联在创作、书写、使用的过程，有意无意的生发了别有韵味的弦外之音。既极大的丰富了对联表达的意义内涵，又丰富了对联创作路径，达到了一箭双雕的艺术效果。

北宋丞相吕蒙正，河南洛阳人。学识渊博，曾写祭灶诗云:“一碗清汤诗一篇， 灶君今日上青天； 玉皇若问人间事， 乱世文章不值钱。”相传在他年轻时，穷困潦倒，对贫富不均的社会现象十分不满。春节到了，家里空无一物，他一气之下，写了一副怪联：

二三四五

六七八九

横披:南北

这副对联隐意在于，上联缺一，下联少十，横披没有东西。弦外之音就是缺衣少食，家徒四壁，没有东西。一个饥寒交迫的文弱形象跃然纸上。

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1931年“九一八”惨案以后，有人写过一副挽联，表明与国家共存亡的决心。这副对联共两个字。上联一个字，死！下联一个字，生？特殊的是这个生是倒置的。撰联者的心志引人深思。那弦外之音就是宁可站着死，不可倒着生！中国人民面对日寇的屠刀，宁死不屈，表达了中国人民不做亡国奴，誓与日寇战斗到底的英雄气概。简直可以说是民族精神的最强音！

窃国大盗袁世凯死了，人民欢欣鼓舞。有人撰写了一副非常特殊的对联。

中国人民万岁

袁世凯千古

这应该迄今唯一一副字句不对等的对联。作者的用意就在这个不对等上。上下联不对等，亦即袁世凯对不起中国人民，是千古罪人，死有余辜！除过这些以有意隐字，缺字以及书写张帖形式上的变换而形成别具一格的弦外之音外，还有一种形式，那就是最常见的谐音双关。

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谐音属于字音修辞，即运用字词的同音或近音的条件来构成双关意义。联中某些字、词表达一个意思而与这个字、词的读音相同或相近的字、词表达的又是另一个意思，含蓄委婉，幽默诙谐，耐人寻味。如：

一担重泥拦子路

两岸纤夫笑颜回

说的是唐寅田埂赏景，忽见一农夫挑污泥迎面而来，田埂太窄，无法让路，农人出一上联，言明对得上，方可让路。上联的意思极为明白，我担了一担污泥拦住了您的去路，然而“重泥”谐音“仲尼”，即孔子，子路是孔子的学生。因子路性情鲁莽，孔子经常劝阻他，联语又含孔子当年劝阻子路之意，唐寅一时无对，只好让路，后外出访友，遇见一群纤夫说说笑笑回家，突发灵感，遂对出下联，下联仍用谐音双关，表面说纤夫们笑逐颜开回家，而“纤夫”谐音“庆父”，春秋鲁国权奸，颜回是孔子弟子，全句隐含当年鲁国权奸讥笑孔门贤人之意。

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一语双关，自然就丰富了对联的含蕴，这种修辞手法也常为作者所采用，而其变化也比较多。如民国年间刘师亮曾撰联：

民国万税

天下太贫

这是针对当时国民党粉饰太平、高叫“民国万岁”、“天下太平”而作的。它通过谐音双关，揭露了当时社会的黑暗。

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谐音双关是利用异字同音关系，而一字（词）多义又可构成了借义双关。如有一副讽刺袁世凯的对联：

起病六君子

送命二陈汤

从字面看，“六君子”与“二陈汤”都是中药汤头名。而实际上上联的“六君子”在这里是指严复、刘师培、杨度等六人，他们组织筹安会拥立袁世凯为帝，这里点出了袁世凯起病之因在梦想当皇帝。下联”二陈汤”实指袁世凯的亲信陈树藩、陈宦及汤芗铭三人。他们三人见袁称帝后遭到全国上下的唾弃，知大势已去，为了保全自己，于是先后叛袁“独立”。袁世凯受此打击，不久就死了，所以说“送命二陈汤”。此联的讽刺性很强，而借义双关的手法也运用得十分巧妙。

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除此而外，文字修辞中的析字、拆字、合字、同旁、嵌名、隐字、重字、端形、藏字等等也是增加联语弦外之音和厚重感的有效方法。如：

远近逍遥达道过

连还进退遇运通

寂寞寒窗空守寡

俊俏佳人伴伶仃

是同旁对，借偏旁表达联意，形象贴切自然。第一副对联状写交通运输，所以走字旁就责无旁贷。第二副状写独守空房的闺中女子，上联取宝盖头，下联取人字旁，把闺中人形象表达的淋漓尽致。

踢破磊桥三块石

剪开出字两重山

是拆字。清文学家李调元任广东学政，有一童子于路上，用三块石头垒桥，被李的轿夫踢开。童子拦道出对，李想了一下，对出下联。联中将磊字拆成三块石，将出字拆成两重山。韵味十分别致。

香残日落，了却凡心一点，

炉中火尽，须把意马牢拴。

是藏字。实际上就是谜联。上联就是写一个秃字，下联就是写一个驴字。实是骂和尚为秃驴，拴住俗念凡心之佛家思想，隐射之意甚妙。

下边一副对联的出句为1990年辽宁营口市环保局等单位联合征联：

山水林田，至营口宜赏美景

桑蚕米果，出盖县富甲关东

出句写营口市的环境特点，对句写盖县（营口辖）的农土特产。对句在句式、词性等方面与出句基本相对。看起来没有什么特别之处。但是此联难度在于，用了端形手法。端形是对称字联，也称为玻璃字。玻璃字是指两边形体结构相互对称的字，这类字运笔左右均衡，正反一致，达到对称美。所以能对到这种地步，实属不易。

闲看门中月

思耕心上田

有拆有合。门中月即闲字（古体闲字，门中为月字），心田为思字，闲思充当状语，上联写人写景，下联含蓄深刻。传说此联是魏源九岁赴童子试时应对老师联。

贪近贫，婪近焚，贪婪二字囚牢恨

上若止，下若不，上下一心腐败无

是重字，有意重复。写廉政主题，谐趣自然，巧趣横生，妙趣天成。

墨

泉

是隐对。虽则一个字，但是隐含着另一副对句。即

黑土

白水

当然，营造对联弦外之音的手法还有很多，比如语音修辞中的同音、异音、变读、叠韵、押韵、拟声、绕口等；材料修辞中的譬喻、借代、映衬、摹状、双关、引用、仿拟、拈连、移就等；意境修辞中的比拟、讽喻、示现、呼告、夸张、倒反、婉转、避讳、设问、感叹等；词语修辞中的藏词、飞白、镶嵌、复叠、节缩、省略、警策、折绕、转类、回文等；章句修辞中的反复、对偶、排比、层递、错综、顶真、倒装、跳脱等。俗话说，话有三说，巧说为妙。这里的巧，不仅仅是语言结构组织，更重要的语言的内涵底蕴。对联也一样，充分调动一切有效修辞手段，力求使每一副作品都悦目养眼，引人入胜，含不尽之意见于言外。让对联艺术奇葩更加风姿绰约，风采迷人。

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吴岱宝近照

吴岱宝 笔名，文野斋主，男，生于六十年代，陕西宝鸡人，高级教师。中国楹联学会会员，陕西省楹联学会理事，香港诗词学会会员，宝鸡诗词学会常务理事，宝鸡市楹联学会副会长，陈仓区楹联诗词学会会长。《陈仓联苑》微信公众号及《中国对联集成·陈仓分卷》执行主编。宝鸡市十大联家，宝鸡第十届秦岭文艺奖获得者，陕西省第二届孙髯翁奖获得者，第四届全国百诗百联大赛优秀奖，第三届“红叶杯”军旅诗词一等奖。在全国各类赛事活动中获奖百余次，多次荣获中国对联、对联中国年度佳作奖、创作奖；多副联作被景点、寺庙、园林、牌楼、庆典、晚会等刻挂使用；事略入载《当代楹联家大观》、市区《文艺志》等典籍。有作品集《文野斋辞赋》《文野斋联语》《文野斋诗文》待付梓。

图文作者 吴岱宝 整理 古广祥 发布 常小靠