传统思路有一个灾难般的缺点，就是字有千万，换了个字，主笔就不一样了，作者无法把所有字的主笔一一举出，读者更不能把所有字的主笔一一记住。到最后仍然是云里雾里。这是逻辑推理中"归纳法"的先天缺陷。
我们讲主笔，换种思路，是用"演绎"的方式。所谓"演绎"，就是先确定大原则，然后推理到一个个个体上。只要大原则正确，推理结果就正确。所谓"万变不离其宗"。
这个"宗"，即大原则，前面馆长已用两篇文章作了铺垫。
启功先生说的写字要"先紧后松"是什么意思？
书法中一个字的"重心"到底在哪？
在《先紧后松》中，确定了汉字结体"左小右大、上小下大"的原则。
在《字的重心》中，确定了汉字结体"重心偏右、重心偏上"的原则。
此外再理解两个概念。
一是主笔一定是具有延展潜质的笔画。很简单，比如短横和长横，短横永远不可能成为主笔，因为其定义决定了它就是短的。
二是主笔要破除字的均匀状态，这也是主笔的意义所在。
梳理一下会发现能总结出四个原则：
原则① 主笔一定具有延展的潜质。
原则② 主笔要破除字的均匀状态。
原则③ 结体中左小右大、上小下大较好。
原则④ 结体中重心偏右、重心偏上较好。
接下来，我们开始推理。
先来个最简单的"人"字，一撇一捺，哪一笔是主笔呢？
根据原则①判断不出来，因为撇捺都可延展。
根据原则②判断不出来，因为撇捺分量相等的均匀状态，撇短捺长/撇长捺短都可破除。
根据原则③左小右大，所以撇短捺长，捺是主笔。
根据原则④重心偏右，所以撇轻捺重，捺是主笔。
"百"字。
根据原则①，判断出横是主笔，因为其它笔画都没有延展的潜质。
"百"下面的"日"是封闭的状态，同横相比，不具有延展性。
有了这个思路，再看"景"字。
应该易知，横是主笔。
从左虚线往左看，只有横可延长。从右虚线往右看，只有横可延长。
"神"字。
根据原则③左小右大，原则④重心偏右，原则①有延展性，可以判断出右边的长竖是主笔。
这个判断并不是根据字帖来判断，而是脱离字帖，直接在脑中推理就判断出长竖是主笔。看字帖只是验证推理的结果是否正确。
那么原则③破除均匀状态是什么意思呢？
我画一个辅助线你就知道了。
对于左右大体相等的均匀状态，易知有且只有长竖可以破出来。
"青"字。
根据原则③上小下大，可知上面的三横，最下面的长横是主笔。
根据原则①延展性，长横是主笔，"月"在横向上无延展性。
根据原则②破除均匀，也只有长横可以做到。
"盖"，哪个是主笔呢？上小下大，最下面的横是主笔。
"庙"，左长撇是主笔，因为左长撇越延长，整个字重心越靠右，也就越符合左小右大。
"草"，有两种选择，延长横为主笔，符合上小下大，延长竖为主笔，符合重心偏上，依个人爱好，酌情使用。
判定主笔，再延长它。而不是因为字帖延长了它，所以它才是主笔。
当然，两种方法并不相悖。既参字帖，又能推理，何乐不为。
最后，再说下为什么要有主笔这种东西？
刘熙载在《艺概书概》说:"画山者必有主峰，为诸峰所拱向，作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔。"
摄影理论中亦有"主体"和"陪体"之说。
主体是摄影师真正想表现的东西，而往往高明的摄影师都会再设计一个"陪体"去衬托主体。只有陪体的绿，才能衬托出主体的红；只有陪体的坏，才能衬托出主体的好；只有陪体的小，才能衬托出主体的大。
NASA的著名照片《暗淡蓝点》，若没有箭头标出我们渺小的地球，就不会让人感到宇宙的浩瀚。
有了主笔，通过主笔和副笔的对比，才能突出各自的特点。
顺带着，整个字的层次也丰富了起来。
"尽管眼前的对象只是一种颜色，眼睛却主观地同时看到另一颜色。"
——歌德
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