备受瞩目的张艺谋新作——《影》，陆陆续续开了媒体点映场，说实在的，水墨画是太普遍的一个中国元素了，但真正用精用细用妙的，还得是张艺谋的《影》。
整场看下来，除了被孙俪的演技惊艳到以外，就是影片的色彩了，张艺谋说“这不是一部黑白电影，他是有色彩的”，是啊，黑白不也是一种色彩么，纵观整部电影最多的元素就是中国的水墨画了，人物的服装，布景的安排，武打的设计都加入了水墨画，印象最深的镜头就是真假都督第一次比武，两人分别站在太极的两端，雨就那样下着，像是细软绵长的绸缎洋洋洒洒，此处的镜头就像是一首诗，在兵戈碰撞处娓娓道来。
故事的背景是在战国时期的沛国在无数次卑躬屈膝下决定夺回被敌国占领的境州城，但此时的沛国内部正在酝酿着一场大变故，沛国大都督子虞，被敌国战将杨苍击败，负伤之后启用从小培养的替身境州，为他行走在朝堂和战场之间。同时沛王和子虞之间也正进行着一场权谋的较量，而这时子虞的内心正受着巨大的煎熬，夫人的不忠，身体的老化，还有铁面人的追杀，这一切，都像一张网一样慢慢铺开。
主角是“影”，他是都督自己也是他的心魔。为了战胜杨苍，他养了一只影子，在必要时替自己站在沛国最重要的位置，势要让影子帮他一雪前耻，于是训练他跟自己一模一样，还让影跟自己练刀法学兵法。影片里的打斗场景非常宏大，但是表达的都很柔和，明明是紧张的练剑场景，加上孙俪的舞步，又阴柔的不像话。
电影的光线是小编最喜欢的，可能跟喜欢下雨天有关，整部电影的故事线是在7日的连绵阴雨天下展开，除了亲情爱情还有儿女情长，散射光占据了电影的大半的光线构造，从光学角度来说，散射光其实非常不利于情绪表达，但是导演愣是用散射光打开了一条别样的路，不管是孙俪，邓超，关晓彤，郑恺，这些演员在电影里的脸几乎是没有什么光暗区分的，在子虞和沛王朝堂对峙那场戏的时候，光线明显更暗了，反而更利于人物倾斜阴郁和压抑。
镜头的运用也非常考究，大量的远景空镜头完全将中国的水墨，武侠展现出来，镜头的衔接也非常紧密，武打有武打的节奏，感情戏有感情戏的节奏，就连关晓彤跟郑恺两个之前没什么交集的演员，在戏里的表现都让人潸然泪下，竟然希望看到更多俩人私下的互动，还觉得有点小可爱。
整个电影的故事线非常庞大，基本看到电影中间才能慢慢体会他的意味儿，故事从君臣，讲到仇恨，讲到爱情，再讲到忠诚和贪婪，似乎每一个名词在电影里都能找到恰如其分的表达，爱情是这部电影的催化剂，催化着每一部分的递进，视是爱情促使“影”决定做自己，但也有人因为爱情丢了自己，这是个闭环，是人性的龃龉，张艺谋用他自己的方式，用结实的逻辑结构和饱满的故事脉络层层递进，讲述一个“得”与“失”的故事。
一部好电影是离不开好演员的，孙俪那种敬业隔着屏幕都能看到，国产剧看多了，大家早就已经不追求演员表演乐器时动作能合上音乐了，慢慢口味被养的越来越低，看到孙俪和邓超的“神合拍”简直要拍脑门儿尖叫“动作和音乐竟然合上了？！”，其实这才是正确的态度，电影精良跟制作细节的把控是离不开的，从合上音乐的手指来看就是下了功夫的，而且邓超为了演角色显示增肌，然后在20天里减了40斤，只为将角色诠释的更好，这才是好演员。
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