拿破破
听闻上博三楼书法馆又更新了展品，就溜过去看了一天。虽然大部分见过，没见过的只“惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已”，但这些经典之作就是耐得起细看，可谓常看常新。
这次两宋部分集合了米芾、赵佶、赵构、吴说、御书院的作品，清晰地展示了宋代书法的重要风格流派，其中米芾恶札帖页、赵佶楷书千字文卷、赵构真草养生论卷属于名品，反复目验很是过瘾，大呼“三生有幸”了。
-⊙ 北宋 米芾 恶札帖页 -
此帖又称章侯帖，行书“芾启。要恶札，是甚字，批及。芾顿首，章侯茂异”，虽然只有17字，却是米芾书札中比较著名的一开。每个字在10厘米见方左右，属于米书中字体较大者，与常见小字审美趣味有差别。结体斜倚侧倾，下笔痛快，沉着平夷，可谓左右开张、上下翻飞，展现了高超的控腕能力，真可谓“刷字”。徐邦达《古书画过眼要录》中著录此帖，称“书法挺劲，是晚年所写”。
恶札帖选用竹纸书写，这在北宋书写材料中较为少见。此纸表面光滑，漏墨和吸墨功能不是最好，米芾书写后留下许多聚墨痕，倒是方便了解米芾书写习惯。米芾选用的书写材料种类较多，除了常见的粉笺纸以外，用“蜀素”写字也传为佳话。《书史》：“余尝捶越竹，光滑如金版”，恶札帖很可能就是用了越州竹纸，可见米芾在开发与创新书写材料上是下了一番功夫的。
此帖上有“皇十一子成亲王诒晋斋图书记”，与所谓苏轼功甫帖一起，都收在一册《苏米翰札》中，现在这一合册已经分散。
-⊙ 北宋 赵佶 楷书千字文卷 -
宋徽宗赵佶喜好文艺，设置了宣和书画院，而他本人书名大过画名，留下了不少长篇巨制，是宋代皇帝中最能书的一位。赵佶以“瘦金书”闻名，这种楷书实际上出自让带的薛稷、薛曜，他们的楷书笔画纤细。
上海博物馆的楷书千字文卷属于名品，书于崇宁三年（1104年），这一年赵佶22岁，是他的早年风格。与成熟期的瘦金书相比，这时候的字结体方正，不似成熟时期的窄瘦，笔画上瘦硬细劲，只剩筋骨不似成熟时的丰满匀称，但这时候起笔顿挫、捺笔出锋、竖笔回勾的特征已经十分明显。整体上与成熟期相比，笔画整体偏软。此卷后有“崇宁甲申岁，宣和殿书，赐童贯”字迹，应该是后添。整卷中避讳字也符合时代特点。
-⊙ 南宋 赵构 真草养生论卷 -
宋高宗赵构也是一位擅书的皇帝，他的书法风格引领了南宋皇室和士人，对米芾书法的推广起了关键作用。赵构在临写上下了大量功夫，临写过二王、黄庭坚、米芾等人书风，笔画较重，楷书极似智永。此卷养生论作真草二体，与智永千文书风接近，可见赵构在摹写与创作上精深的造诣。
真草养生论原为上博暂存，退回藏家后于2000年在嘉德拍卖上拍，同时拍卖的还有怀素食鱼帖，嘉德编写了由启功先生题名的《唐宋齐珍》图录，上博果断拍下养生论，使其又回国藏序列。
-⊙ 南宋 吴说 下车帖页 -
吴说以“游丝书”为人称道，而传世较少，大部分都在日本收藏。此为其行书作品。
-⊙ 南宋 王佐敕诰 -
两宋时期的政府文书流传至今的有诰身、敕诰等，在格式、字体、签发、缮印等方面都有统一的要求。比如格式上前半部分是文书的正文，后半部分是颁发、书写、校对等流程性记录；书写材料上北宋多为五色花绫，南宋多为单色素绫；字体多是杂糅徽宗、米芾、蔡京书法风格的行书，是宋代的“馆阁体”。
上海博物馆藏的王佐敕诰，根据落款写于乾道六年（1170年），书写于单色素绫之上，盖有“尚书吏部告身之印”，印制符合宋代官印规范。按照规范的做法，敕诰要由皇帝亲笔书写，所以王佐敕诰被传为孝宗赵昚书写。其实，皇帝亲笔诰身和敕诰非常罕见，大部分是由御书院根据尚书省吏部文书抄写。
近年，上海龙美术馆藏南宋司马伋诰身、吕祖谦诰身，苏州博物馆藏南宋范纯仁诰身都有展出，上博的王佐敕诰近20年一直秘藏没有展示过，此番展示可谓难得。诰身此类政府文书，对研究历史史实、书法风格、家族义庄都有助益，尤其是一些诰身本身还有“多胞案”，值得花精力多作研究。
看完展后，在离馆之前，看了半晌上博的捐赠墙，这些人名背后都有不少风云与故事，每每看到一个名字都会浮想联翩。相机无法把名字取全，语言无法把往事说尽，但愿我们不忘过去，继续向前吧。
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