怎样写瘦金 |（41全集）论瘦金体持久战

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第十章三圣论

　　第四节论持久战

　　1，理论篇

　　在书法艺术的追求道路上，只有“论持久战”，没有“速胜论”。以宋徽宗为例，他的薛稷薛曜的风格，千字文风格，笋石棣棠花风格，十八学士风格，闰中秋月大观碑风格，夏日诗帖欲借风霜风格，鹦鹉诗帖风格，牡丹诗帖风格，瑞鹤诗帖风格，祥龙石帖风格，秾芳诗帖风格等等，可能都经历了五年左右时间才逐渐巩固下来，而中间必定不是一夜之间陡然出现另一种风格的，而是有渐变的过程。如果把他的第一天和第二天的作品放在一起看，那肯定是变化极其微小不易觉察的，我们之所以看得到明显的变化，是因为我们在同一天里看到了他五年或是十年乃至一生的作品，看不到他今天到昨天的合理渐变，只能看到他五年或十年的突变，如果以这样的理解来看待宋徽宗的风格变化，是绝对会误导我们的。

　　要论持久战，要好好享受这个成长的过程。那种寻求一夜之间突变，没有循序渐进走好每一步，样样都想得到贪多嚼不烂的想法和做法，毁了无数人，导致无数人每天都在推翻自己，每天都在重新开始，一生勤奋却一无所获。

　　2，实践篇

　　就像人没有十全十美的，但要有一颗追求完美的心，书法也一样没有完美的可以征服任何人的，但依然要有一颗追求极致的心。哲学告诉我们，世界上没有两片完全相同的叶子，无论你怎样努力，也不可能真正达到和古人一模一样的程度，所以从移魂大法的角度来讲，不用担心成为“奴书”什么的言论，就是我们现代的书写工具也不可能和宋徽宗的一模一样，不同的毛笔接触不同的纸面摩擦出来的效果肯定就会不一样。我们的学习条件和学习环境学习背景都发生了翻天覆地的变化，无法与古人抗衡，但是我们不能因为这样就放去追求完美，只要我们严格按照古人正确的笔法和结字方法，用我们的笔和纸，用我们的心诚恳老老实实的去写，每一笔都是感情的自然流露，就一定能够写出属于我们自己的风格，我们的字体既继承了古人的精华，又带有时代的特色和个人性格。这样，后人看我们的作品，也会认为我们是这个时代的代表。把我们的努力和一些体会真实的记录下来，如果我的实践能够给大家带来些许的启发，能够为打破“瘦金体无法练成”这个魔咒给大家提供一点点信心为更多的后人开辟一条可行的道路，那么我们的目的也就达到了。

　　以下介绍几款本人常用的书法创作形式(形制)，并注明尺寸规格和书写工具简介，仅供同好们参考。

　　一，小横幅

　　创作说明：这种形式的小横幅的创作灵感来自于宋徽宗的诗帖如《夏日诗帖》，《怪石诗帖》等，是宋徽宗最常见的创作形式之一。

　　材料：

　　笔：瘦金文具店瘦金一号笔

　　纸：安徽泾县仿古水纹纸(半熟)

　　墨：红星墨液

　　字：约3厘米

　　二，大横幅

　　创作说明：这是四尺对开的长度，创作灵感来自于宋徽宗的《秾芳诗帖》长卷，用一半的篇幅，写的20个字，是大楷书创作形式之一。如果用两张纸接起来写40字，就和宋徽宗原作一样长。

　　材料：

　　笔：农耕笔庄“疏影大”

　　纸：安徽泾县龙纹粉彩纸(半熟)对开

　　墨：红星墨液

　　字：约13厘米

　　三，竖幅、对联

　　创作说明：竖条形式在宋代还不流行，是现代展览常见的形式，《秾芳诗帖》比较厚重的笔法为我们写瘦金体大字对联提供了宝贵的参考资料，打破了“瘦金体不能写大字”的魔咒。

　　一，对联《东壁、南华联》

　　笔：瘦金文具店纯狼大楷笔

　　纸：安徽泾县洒金粉彩宣(半熟)

　　墨：玄宗墨液兑水

　　字：约15厘米

　　二，竖幅《临摹祥龙石七律诗》

　　笔：怡弘笔庄大小由之大号

　　纸：安徽泾县精品云龙纹(半熟)

　　墨：红星墨液

　　字：约6.5厘米(秾芳的一半大)

　　四，扇面

　　创作说明：折扇形式明清时代到现代很盛行，宋代则罕见。我们见到

　　的宋代传世的大都是团扇形式，团扇也叫纨扇，宫扇，有正圆、椭圆等多

　　种形式，南宋北宋都有传世，皇帝妃子都有作品，可见当时宫廷内非常流

　　行，这里选取的是以宋徽宗团扇《喷香舞雪》为参考创作的一幅小团扇。

　　材料：

　　笔：瘦金文具店瘦金一号笔

　　纸：安徽泾县冰梅粉彩宣(半熟)

　　五，斗方

　　斗方：顾名思义是必须是正方形，长度和宽度一样。斗方可大可小。主要学习两种最常见的斗方的创作，一是平尺斗方，只要在前面的小横幅的基础上，把小横幅前面的标题去掉，把落款字安排好，控制在合适的正方形宣纸内即可，采用的是竖有行横无列的章法。一种是四尺对开的大斗方，采用的是加朱丝格的竖有行横有列的章法。小斗方字大3厘米，大斗方字大6厘米。

　　六，中堂

　　中堂一般以四尺整张以上的大幅作品为主，也可以按比例放大缩小，习惯与对联搭配起来悬挂。

　　七，长卷

　　古人把纸做成约一尺宽，长度无限，卷起来存放，称为“尺牍”，又叫“手卷”。字写在手卷上，写书信时有多长就裁多长。写的特别长的就称为长卷。手卷书法适合拿在手里近距离细看，所以写的都极尽精细，历代的最经典书法作品，绝大多数都是以手卷的形式留存下来的，比如三大行书的《兰亭序》《祭侄文稿》《黄州寒食诗》等。宋徽宗称得上长卷的作品有三幅，一幅是《楷书千字文》，长超过三米，一幅是《草书千字文》，长超过十米。另外前面说的大横幅《秾芳诗帖》接近两米六，也可以称为长卷了。

　　现代人书写长卷特别注重形式，一般前加引首，后有题跋。下面介绍两幅长卷，一幅临作，一幅创作。

　　瘦金体楷书《兰亭序卷》

　　临《草书千字文卷》

　　八，条屏

　　条屏是竖幅的叠加，一般以双数为标准，比如四条屏，六条屏，八条屏，十二条屏等。极少用单数的。

　　八，展览体

　　现代展厅的展览体，为了追随古人的气息，而又适应悬挂和远距离观赏，只好把古人常用的长卷形裁断改写成竖式，由数张较小的横幅组合成一张大的竖幅，于是出现了所谓“拼接”的格式，俗称展览体。展览体保留了“引首”“主体”“题跋”三部分。

　　横幅改竖幅之《草书后赤壁赋》