刘定坚: 学院派死路一条

刘定坚的文章从4年多前开始，总是不认同大陆的电影学院派，这方面从来没动摇过，也是我判断国产片在一段时期内必然任由进口片鱼肉的根据，今天再详细一点说明白，学院派的艺术电影路，绝对不适合今天的商业市场，辛辛苦苦读完4年，走错了路，非常可怜。

技术当然不一定为故事服务

首先，聊一下学院派常強调的技术为故事服务论。我认为技术不一定为故事服务的，正确的解读应该是互相融合，这是数码世代的现实。高举数码科技不代表不搞好故事，故事从来都要弄明白，这个不用强调，只是小说、广播剧、舞台剧、电视剧等等都讲故事，小说有文字描述优势、舞台剧有现场效果优势、电视剧有长篇幅优势，而电影的主要优势是画面效果，故此他很自然地必须往这方面发展。

大家这样想吧，电影早期是很简单的又巨大又沉重机器摄制，所以镜头都不怎么移动，只是有时上下左右慢移而已，太费劲的机器调度等同制作费高昂，市场一般承受不了。后来发明了轨道、摇臂等等，观众开始追求镜头运动了，及后出现了《洛奇》运用斯坦尼康，steadicam首次令观众大开眼界，从此行业上有专业考试，专业steadicam摄影师，有负责平路跑、斜路跑、梯级移动的种种专业分类，原因是市场追求画面效果。

昔日是镜头运动，今日是电脑特效，昔日导演要懂得怎创造镜头运动来讲故事，今日导演要懂得怎利用电脑特效来讲故事，就这么简单。

因为电影是有生命的

用特效来讲故事，也许大家都太小看这种艺术，都把他视为技术活，这也是災难形成的重要原因。

《封神传奇》上画前约半年，我写文章预言这电影不是災难，而是大災难，因为向生、向太找了电脑特效人许安当导演，这种技术控一般只懂特效技术，绝对不懂利用特效讲故事。结果太多儍瓜耻笑这电影失败，代表电脑特效不成，完全无视任何技术应用也必须配合讲故事方法。

唉，要是利用特效讲故事那么容易，好莱坞也不会有那么多失败例子了，电影的语言很重要，但这个时代电影的主要语言构成是电脑特效。

你是平面设计师便必须懂得利用photoshop，你是剪辑师便必须懂得利用例如Final Cut Pro此等软件，你是导演便必须懂得应用电脑特效，请问这有什么奇怪?有什么可争论?

再強调一次，电影是有生命的，他会随着时代改变而不断变化，人类进入数码年代，手机、网络、电脑、全球定位系统、二维码、电器、无人驾驶汽车...这是人类超级多新发明的年代，再不是许久才有电灯、留声机、火车、电话的从前。数码年代彻底改变了人类生活，也因而彻底改变了电影，观众对未来有着从未有过的好奇，因此特效创造的想象画面很有市场。

电影是由科技带领的商品

中国电影市场过去以全地球历史最急速的方式疯狂急奔，所以跟每个市场无异，都经历了爱情片、惊慄片、动作片、古装大片...等等急起急落，商业市场的原则非常简单，尤以创意产业为什，同类产品太多，便不成，市场以罕为贵。中国人在很短时间看过泰囧、北京西雅图、合伙人、致青春...好多大卖却不难制作的例子，但今天不成了，《湄公河》没大量动作难大卖，往后再多看，单纯动作也不成了，有所谓好故事也不成，因为观众不一定要到电影院看啊。我们针对的必须清晰，好电影不绝对等同好院缐电影，观众到电影院看片，不等三个月后在交了年费的视频平台看，主要原因不是什么好电影故事，而是视觉及听觉效果。

电影人的思维必须绝对配合市场观众思维，投资人才会捧钱让你玩电影，否则你只能在门外指手划脚，在业界没发言权也没有影响力，只是小众自说自话又自嗨，这好没趣。

走电脑特效不单是美国好莱坞的路，而是全地球电影的路。因为科技日新月异，从黑白、无声到彩色阔银幕到今天，电影就是随科技带领的产品。国内能同时驾驭技术和故事的人不多，同意，所以我愿意从香港搬到北京居住，完全投入市场，人才不足却去避开必须要前行的路，反方向走，永远不可能走近目标 别再強调什么故事核心了，这种没有科学标准的界定 难以确切讨论，利用电脑特效讲好故事，这才是唯一正路。

电影是大众文化

电影人被称为文化人，文化人自然爱舞文弄墨玩文字，因此有人把大量资金涌入电影市场，形容为电影被资金绑架了。这种刻意贬低对立一方的行为，既导致不和谐结果，论点又毫不正确。众所周知，大多数涌进电影市场的资金都虧损，请问你有听过绑架者赔钱这种事吗?

反过来说，你是资本，想玩电影吗?可以，请付导演费、编剧费、制片费、摄影费...，好多费用付过了，但也没人保证产品肯定能生产出来，更百分百没人保证这电影能赚钱。唯一肯定能有收入的，是所有收费的台前幕后电影人，所以这一行有太多败类的生存理念是吸投资人的血而活，吸完了还笑人儍，人儍钱多，拿了钱笑完了再骂人绑架，这种荒谬当然比《潘金莲》的所谓荒旦精彩多了。

从另一角度看，从前信息不流通，一切学问並不透明，学院派容易垄断了电影的生产鍊，要是投资方想玩电影，实在不得不求这些电影人。你要是把这种情况写成学院派把电影绑架了，看来还有点合理，但市场开放，涌入了大批港、台电影人，继而又涌入大量好莱坞电影，还有不少在国外修读完电影回国的另类分子，这些人难免形成竞争，同时数码化令拍电影技术大大普及化，因此学院派绑架电影的情况便不可能出现。

电影是大众文化，所以他属于大众，必须大众化，任何人在这个时代也不可能绑架他。

旧势力未符合现实要求而节节败退，就跟中国电影人不肯接受电脑特效无异，新时代来临了，你却死守在旧年代的庇荫下。这种愚蠢的抵抗毫无意义，与时並进是唯一正路。人类从狩猎到農业革命，透过驯服植物及动物得到更幸福生活，工业革命与数码革命也无异，这是人类不断迈向文明的必然大路。

艺术普及化、大众化、商品化、被同化，就是进化，密码化的电影艺术时代已一去不返，在大学校园里错走方向的一代又一代人，当走到真实社会，碰上很现实的电影投资者，才发现自己学无所用，不受重视，然而你的愤怒于事无補，世界不会因小众而改变，你眼前只兩条路，彻底改变或面对死路一条。