是谁给了你做“花瓶”的勇气？

作者|谢明宏 李春晖

回家过清明节的硬糖君，被勾起不少童年回忆。其中最重要的一点，是关于硬糖君的天敌——身材失控的、人到中年的、中学女老师。

初中和高中，硬糖君衰运的两次遇上如此克星，被叫了若干次家长。不是自夸，硬糖君自幼就是学霸，但也自幼“臭美”异常。即便是校服，都琢磨着穿出HOT的肥大时髦，对自己的发型更加珍视。虽未出格，也让崇尚朴素的中学女老师很看不上。

硬糖君这一代女性，大概经常会感受到一种割裂。幼时被教育的朴素美德，长大后遭遇了“颜即正义”的现实；而倘若你乐于装饰，则可能被轻易定义为花枝招展的花瓶女，难堪大任；假使你勤于工作小有成就，那肯定就是“霸道女总裁”、“女强人”了，仿佛你是个钢铁女战士，不讲柔情，不爱红妆。

男女平等、女权主义是个大话题，一向众说纷纭，我们只说小细节。越是传统的观念里，对独立女性的想象越是让女性趋同于“男性”。这委实是一种底层观念上的不平等，凭什么要“赛男”、“胜男”？这难道是女性的独立价值？

2003年的大热剧《粉红女郎》，其中的“男人婆”，是那个时代对独立女性的典型想象——不爱打扮，甚至穿着男性化，做事也相对冷硬。

电视剧《粉红女郎》

但随着社会真正走向平等、开放和包容，全新的独立女性形象，越来越可以活出自己的色彩。从《东京女子图鉴》到《了不起的麦瑟尔夫人》、《迷雾》，人们谈论女主的奋斗，也谈论她们的美丽，谈论她们的种种女性特质和因此取得的成功。

不知是不是硬糖君臭美的老毛病，真的非常喜欢这类女性成长剧集中女主的“变装”环节，她们变美了，也变强了。就像硬糖君受邀抢先看了《北京女子图鉴》，看着戚薇一点点成长、土妞变精英，真的无比舒心。

爱穿高跟鞋、爱收集口红；也爱努力工作、证明自己。所谓独立女性，就是可以活成自己喜欢的样子，无惧任何标签，只要那是自己。

感谢这个时代，给我做“花瓶”的底气。如果天性让我就是喜欢穿7公分高跟鞋奔跑，拜托诸君，不要再问我是否脚疼。

女性，天生属于都市

《东京女子图鉴》的编剧黑泽久子在访谈中曾经说，“我就是想写一位充满欲望而坚韧的浪漫女孩”。这句话几乎可以为所有的现代都市女性剧做一个注解。

女性的善于沟通、富于幻想、热爱美好事物，天生就与都市性高度重合。《欲望都市》、《破产女孩》、《东京女子图鉴》等都市女性剧的产生和爆红，都与女性观众的强烈共鸣密不可分。在此类的电视剧中，女性不是作为男性社会里的附庸者而存在，她们是独立的主体，为了个人的理想、希望和幸福不断追逐，碰壁也好、收获也罢，她们在迷茫而艰难的大都市中经历着自己的人生。在异乡打拼的孤独与彷徨，又令她们有着沟通和抱团的强烈需要。

作为典型都市女性话题剧的《北京女子图鉴》，之所以能够未播先热，也正是因为北漂题材引起了大量同样处境女性的强烈共鸣。

一曲《送你一匹马》唱出了无数北漂游子的心声。“不问你将去何方，送你一匹马。让他陪你乘风破浪，勇敢闯天涯”。金志文苍凉而温暖的声线，把背井离乡在外打拼的辛酸和骄傲传递得丝丝入扣。

戚薇饰演的陈可，离开家乡四川北漂。为了鼓励自己更加坚强，她去掉了名字中的“依”，寓意万事靠自己。从小公司前台，外企小白领，商务代理再到自媒体，每一步艰辛蜕变，都令同路人感同身受。

作为虚拟人物的陈可，却更接近真实的我们。她在微博也有一个账号，每天发着自己在北京的见闻和感想。听说北京很难吃到正宗的成都火锅后，她表示心情很复杂；在北漂的第四个年头，她表示一定要多给妈妈打电话；4月1号这天她回忆道：

“曾经住在通惠家园那个高高的台子上，天黑时挨家挨户的灯亮起来，和天上的星星一样好看。可惜这里不是家，只是租的地方，但我相信，总有一天会拥有自己的那点星光”。

坚强的女孩运气不会太差。除了收到网友留言的安慰和鼓励，陈可还收获了优酷为她量身打造的“花瓶”。通常被称作“花瓶”的女孩，都会觉得这个词带有嘲讽和轻蔑。

但陈可的“花瓶”却胜在自我定义的权利：这个花瓶不是别人送的外号，而是为自己代言的“法器”。陈可的花瓶纯白底色衬着青花勾勒的女性侧颜，瓶身自带标语“我不在乎下一秒是否到来，只在乎这一秒活得漂不漂亮”。这一刻，外表素雅内里坚韧的青花瓷瓶，与奋不顾身来到北京的陈可达成了某种精神的契合。

当花瓶不一样

用花瓶来呈现女子的优酷，从最具偏见色彩的词下手，不破不立，无声的突破了传统偏见。涂着精致的美甲猛敲代码，这难道不可以？

与戚薇一起在微博发出专属花瓶照片的还有另外八位女星。4月8日，优酷联合景德镇工坊，围绕现代女性与"花瓶"的共性联结，用姿态万千的花瓶来诠释了不同版本的女子图鉴。除了邀请9位极具个性的女明星为“花瓶”正言之外，还推出了城市女性版和剧综角色版，你可以说是“花瓶”高定展览，也可以看成一场别开生面的“花瓶图鉴”。

如果说《红楼梦》的金陵十二钗是以“钗”喻人，那么优酷女生季的九个女星花瓶无疑是以“瓶”传情。戚薇、柳岩、袁姗姗、卢靖姗、霍思燕、林允、张俪、郭采洁、陈漫，每个人的花瓶和宣言都值得琢磨品味。

十二钗的判词，暗含命运字字珠玑。九个花瓶的宣言，特立独行够酷够真。柳岩说：“安全感并非天赐，你该问自己讨要”。她的花瓶淡妆浓抹总相宜，既有少女娇羞的粉红也有熟女荼蘼的大红。

柳岩被“花瓶”困扰了很多年，她说：“一开始，还是会挺难过的，毕竟这个词是有些贬义的成分，到后来觉得，其实它也认可了你的一些特质。每个人都有需要去完善、去提高的地方，做花瓶，但不止是花瓶，超酷。”

霍思燕说：“我想我是红玫瑰，有一些刺”。她的花瓶有从瓶口流到瓶身的血迹，妖冶之中自有一番侵略性。她认为“美”才会被称为花瓶。

袁姗姗的花瓶代表了女孩更多的可能性，“生命之树，开满善的花，每个女孩都在绽放独特的光”。被称作花瓶的女孩，背后常有意想不到的汗水与努力。你以为马甲线很容易？

“酷女孩不需要所有人都喜欢”，张俪花瓶上的女孩带着墨镜，用“酷”来回应一切；“我有一幢与众不同的眼睛，星光灿烂”，陈漫的花瓶用深邃的眼睛凝视着所有的“傲慢与偏见”。

够酷才敢做花瓶，花瓶由你定义。优酷用花瓶打破偏见，让女性注解女性，最大程度的避免了来自男性的欲望与凝视，也更全面的带观众瞭望了当代女性的美丽心灵。

像闺蜜一样懂你

九个花瓶，也暗合着优酷剧集和综艺中不同的女性。《谈判官》中的童薇干练纯粹，对应黑色；《一路繁花相送》中的辛辰知性灵动，对应嫩绿；《春风十里不如你》中国的小红青春烂漫，对应军绿；《将军在上》中的马思纯巾帼不让须眉，对应蓝色；《这！就是街舞》中的淡淡专业性感，对应胭脂……

剧里剧外，女性独立变得更加从容和接地气。相信温柔的力量，相信美丽的力量，相信直觉的力量，相信女性独有的力量，而不是“像男人一样”。

去年年底，优酷首次面向女性用户，推出优酷女生季，希望和更多年轻女生达到共情沟通，让“这世界很酷”的品牌理念进一步深入人心。《北京女子图鉴》、《将军在上》等女性向内容都引发了年轻女观众的共鸣和共情。

与女性独立的社会思潮伴随的是剧集角色的“进化”：娇柔的白雪公主不复存在，等待水晶鞋的灰姑娘淡出荧幕，得天下失爱情的女强人也越来越少。取而代之的，更多是自我定义的女性形象。

《三生三世十里桃花》里的白浅敢爱敢恨，为爱付出不惜粉身碎骨，因恨冷漠教人柔肠百转，最后的为爱回头也是基于心中对爱的难以割舍；《春风十里不如你》中的小红，天性自由烂漫，虽然一路错过身边的爱情，却仍然对爱无比执着；《北京女子图鉴》中的陈可，邂逅都市的红男绿女却从未迷失最初的心愿。

都市女性如何迅速自我成长，完成自己价值定位。这是一个文化现象，也是女性成长的一个值得研究的范本。优酷的先锋实践让观众看到了都市女性自我成长成熟的过程，也看到了她们的独立主体意识逐渐觉醒。

真正用优质的头部内容证明对女性的重视，也帮助女性重新定义自身价值。花瓶也可以很酷，“做女性真的好闺蜜”，理解并尊重她们，才是占据女性市场的唯一法则。女性消费者正被商业社会全面讨好，你只要做自己就好。

当莎士比亚在《哈姆雷特》里说：“脆弱啊，你的名字叫女人！”他或许忽略了坐在剧院包厢中的女皇伊丽莎白一世听到这句台词的感想。还好，今天的莎士比亚，已经准备好讨好每一位女王。