木下正三号角音箱的诱惑

Rey Audio没听过不打紧，鼎鼎大名的TAD总该知道吧?Ray Audio的创办人木下正三(Shozo Kinoshita)与TAD就有着千丝万缕的关系。木下正三制作的器材称为Kinoshita，但公司名称为Rey Audio。在公司官网上介绍Rey，写着“在日本的古字字义是《好听的声音》，在西班牙文中则是代表《王者》，以此为名是想表达我们对极致声音艺术的追求和执着。

1979年时Eagles飞鹰合唱团的全巡回演唱以TAD TD-4001高音与TL-1601低音单元组成喇叭墙，在开放的户外演唱会场地于30米距离处还可达到130dB的音压，且具备30Hz极低频率的延伸能力。如此惊人的性能让TAD一战成名，当时音响系统就是由木下正三设计，西本音响制作所配合完成。1981年TAD在日本国内正式开卖，1983年Pioneer以旗舰品牌Exclusive推出Model 2401Twin喇叭，使用了两只TADTL1601a低音单元与一只TD4001/TH4001大型木质号角高音，这是为录音室需求而接单生产的，最大音压可达126dB，各音域都具有逼人的气势与刻画入微的音质表现，而且在很宽阔的聆听范围内都有定位鲜明的音像。接下来的Model 2402同样大放异彩，这二对音箱可以说是国内发烧友最熟悉的TAD产品了。TAD当年创下很多纪录，譬如木下正三研发的TD-4001高音早就用上铍金属振膜了，而要到2000年之后，法国Focal才又再度掀起铍高音的热潮。原因一方面是铍金属实在太贵，而且要把铍金属做成超轻超薄又具备高刚性的振膜技术难度很高，这说明TAD当年的技术超越时代甚多。

Rey Audio RM-8VC原本是设计给录音室使用的，外观方正朴素

Kinoshita制作的音箱大部分都是外置分音器

诸多“客制化”的条件，不仅选购Kinoshita有难度，连代理Kinoshita也有难度，木下正三要找的代理商必须有相同对艺术的坚持，所以国内似乎一直没有正式的代理。木下正三合作最多的空间处理设计是美国的Tom Hidley，他是西湖Westlake音箱的创办人，有600个以上的录音室设计实绩，在音响界也以设计声音陷阱Sound Trap而闻名。Tom Hidley本身还是爵士乐演奏者、录音工程师，除了Westlake Audio之外，在英国又成立了Eastlake Audio，以音响空间设计为主业。虽然西湖自己也制作音箱，Tom Hidley却更希望在他所设计的录音室或建筑音响空间中放置Kinoshita音箱，因为录音室监听音箱历经从三路、四路分音方式再以多组功放加上EQ组成复杂的电子分音，录音师发现单纯二路分音的优点与性能，而Rey Audio绝对是二路分音号角音箱的佼佼者。南非的BOP Studio是世界上最大的录音室之一，使用了 Kinoshita RM-7V & RIS-1二对监听音箱，空间由Tom Hidley在1991年设计，让监听音箱可以发出9Hz的极低频，真有点不可思议!当然木下正三也协助设计录音室，1987年完成的东京KIM Studio同样是世界最大的录音室之一，使用了Kinoshita RM-7V与KM1V等多对监听音箱。

分音器木箱外的旋钮应该不是音量调整，而是相位微调

瑞士Weiss Jason CD转盘

以代唱放的英国EAR 912前级取而代之

古董的Marantz Model 9单声道后级

前面说了一大堆有关木下正三的介绍，是因为好不容易终于听到一套表现平衡，耐听好听的 Kinoshita音箱。主人许佐棠是位发烧资历超过三十年的老发烧友，大伙都称他“棠哥”，在广东佛山南海地区没去过大沥的幸福楼海鲜酒家吃过饭，都不好意思说是吃货了。

对于音响，棠哥同样有独到见解。棠哥提起特别要感谢佛山本地的一位发烧友杨国荣，他们相识数十年，杨先生生平淡薄不喜功利，所以能用平常心以爱乐者的角度来看待音响，棠哥目前这套系统就是杨先生花了很多时间帮忙调整的。每天晚上九点多回到家，晋身祖父级的棠哥会钻进这个私人空间，泡上一壶茶或斟上一杯美酒，静静地享受音乐在耳边流淌。所以他不需要很精准、很直白、很通透、很凌厉的声音，他要的是平衡、稳重、舒适、温暖有弹性的效果。

身为中国烹饪大师的棠哥已经很少亲自掌杓，更多时间他喜欢泡茶待客

棠哥目前使用的器材包括瑞士Weiss Jason CD转盘、Weiss Medea解码、英国EAR 912前级、古董的Marantz Model 9单声道后级，号角音箱是Rey Audio RM-8VC。另外有Micro与Luxman二部古董黑胶唱盘，都是辛苦从日本带回来的。EAR 912前级自带性能一流的唱放，是性价比极高的胆前级，而马兰士9后级是真空管黄金年代的顶峰之作，新旧搭配浑然天成。马兰士9后级使用4只6CA7/EL34放大，输出功率70瓦(瞬间140瓦)，也可以换成三极工作输出40瓦，当年的指标已经可以做到信噪比100dB，互调失真<0.5%，总谐波失真<0.1%，频率响应12H-40kHz±1dB。非常了不起的成就。Saul B. Marantz于1953年在美国加州的伍德赛德镇建立了Marantz工厂，从第一部传奇作品Model 1的诞生，直至1958年大名鼎鼎的Model 7，马兰士经历了初始创业时期最辉煌的阶段。就在马兰士7前级诞生的两年后，Model 9后级让马兰士攀登巅峰，与麦景图双雄鼎立并列为世界最好的二家功放生产商，这套后级具有音乐性与良好的控制力，时至今日马兰士7+9组合，仍然成为音响收藏家们炙手可热的收藏品。

瑞士Weiss Medea解码器

在Rey Audio的产品目录中，还有RM6与RM7二对结构相似的音箱，RM7的箱体最大，重250公斤，频率响应20Hz-20kHz。RM6次之，重200公斤，频率响应24Hz-20kHz，它们的共同参数是最大承受功率1000瓦，最大声压130dB。所以别忘了，即使是高灵敏度的号角音箱，仍需要稍大功率来驱动，才容易让低频的能量与号角完整衔接。在棠哥的听音室中号角指向性没有那么明显，四处走动都有好声，坐在音箱中央轴线处自然定位精准，但即使离轴聆听也不会觉得音场混乱。号角音箱的魅力主要是在直接、快速、丰富又精准的音乐能量了，将近100dB的灵敏度用70瓦来驱动，一点也不吃力，虽然速度不算飞快，号角音箱仍展现出独特的迷人风貌。

这部瑞士FM Acoustics前级让它暂时休息了

Kinoshita的号角音箱分音器都是外置的，以钢琴夹板制作的木盒子上都有一个旋钮，原厂并没有说明这个旋钮的用途是什么，棠哥告诉我是中音音号角的音量调整。但在国外的一些报导中却另有解释，因为Kinoshita的音箱完成度非常高，应该不会留下太多可调整的空间，所以这个旋钮并非调整中高音号角的量感，反而比较像是相位校正。调整之后整体音乐能量更为集中、动态范围更大，用家可根据搭配的功放，以及空间声响条件适度微调。

Micro与Luxman二部古董黑胶唱盘都是从日本辛苦搬回来的

EAR胆前级、马兰士古董胆后级推Kinoshita号角音箱，谈不上火热的透明度，浓淡合宜舒适温暖的味道却是始终贯穿，带来是一种纯粹的音乐享受，是一种“中频无敌”的醇厚美感。我几乎忘了这是一对讲求绝对中性的录音室监听音箱，因为棠哥赋予它更多个人风格，这种风格没有某些古董器材的烂软模糊，它仍维持相当好的细节与控制力；它也不像某些古董器材的晕黄多彩，该有的乐器音色变化一样也不缺，只是把速度降低了，火气压制了，让人把全部的注意力都放在音乐上面，忘了音响的存在。

Kinoshita旗舰Warp15w音箱，不知道谁有机会把它迎娶回家?

Kinoshita号角音箱的能量很强，却一点也没有压迫感，音乐细节很自然，有着高度和谐感，低频不迅猛但收放自如，高频延伸轻松自然，听起来没有压力。哪一种音乐听起来都轻松自在，神定气闲，爵士乐中键盘轻巧的飞舞与打击乐猛烈的对比，让人听得兴味盎然。棠哥处理这套既现代又古董的音响系统，犹如他在焖炖鲍鱼慢慢的让食材入味、变得松软柔韧，最后入口时尽是醍醐灌顶的美味感动，而在音响上换成了聆听时的心灵悸动。这种音乐表现已经和金钱无关，深刻于心的感觉才是千金难买。

位于南海大沥的幸福楼海鲜酒家，是棠哥会聚天下英雄的地方