徐志摩一生最爱的陆小曼，后半生被评为“三八”红旗手

　　 陆小曼名眉，别名小眉，1903年生于上海。父亲毕业于日本早稻田大学，曾任旧制高官，母亲吴曼华为常州名门闺秀，有学识，擅长工笔画。

　　 陆小曼生就容貌俊美，聪明伶俐。七岁，入北京女师大附小读书；十五岁，转入北京圣心学堂，主学英文、法文，以钢琴与油画为辅。

　　 1922年，陆小曼由父母包办，在北京同二十七岁的军官王赓结婚。婚后不多日，夫妻间显得很不和谐。离婚后，1925年，陆小曼在北京与风流倜傥的徐志摩再婚。

　　 1926年冬，徐志摩带领陆小曼从北京来到十里洋场的大上海，定居于环龙路花园别墅。“理想伴侣”如愿以偿。

　　 陆小曼在上海，穿梭出入豪华舞场，结识上海滩社交名流。她以个人的文采，撰文吹捧京剧名角、名伶，发表于十里洋场的各类小报上。再以她嗓音甜润，与上海名票友翁瑞午同台合演京剧《玉堂春》，陆小曼扮演玉堂春，翁瑞午扮演王金龙，获得满堂彩。陆小曼的风流也由此成为国人茶余饭后的谈资。台下的陆小曼竟同翁瑞午假戏真唱了。陆小曼为解除腰腿痛病，受翁氏的影响，竟然吸食鸦片成瘾。陆小曼堕落了。

　　 而此时的徐志摩，既在上海几所大学兼课，又去北京大学任教授，还将他所主办的《新月》月刊迁往北京出版，故此徐志摩总是来去匆匆地奔波于北京与上海之间。1931年11月19日，徐志摩乘飞机从上海起飞回北京，途经济南的党家山上空，不幸撞山，机毁遇难，终年仅三十六岁。残破的遗体，安葬于徐氏故乡浙江海宁县硖石镇东山万石窝墓地。坟前立有墓碑——诗人徐志摩之墓。

　　 徐志摩突然离世，陆小曼的日常生活立刻凄惨了，鸦片烟瘾不能戒掉，开销减少亦难。幸有北京大学教务长胡适鼎力斡旋，说通校方每月支给陆小曼二百五十元生活费，使陆小曼的生活勉强维持。到这时陆小曼更觉失去徐志摩的苦痛，翁瑞午又弃她而去。

　　 陆小曼吞下苦酒之后，却能够深刻反思。可以说是徐志摩用死换来了陆小曼的翻然悔悟。她素服终生，不再去游宴场所，也从未再穿过一袭红色的旗袍，而且闭门不出户，谢绝一切比较阔气的宾客，更没有到过舞场跳上一次舞，立志绝不损坏徐志摩的名誉。悲痛地在家中供奉徐志摩的遗像，朝天每日必献上鲜花。1933年清明节，陆小曼独自一人到海宁县硖石镇，祭扫亡夫徐志摩墓。归来后写下一首诗： 断肠人琴感未消，此心久已寄云峤。 年来更识荒寒味，写到湖山总寂寥。

　　 孤苦思夫沉痛之情，溢于字里行间。在这以后的陆小曼，除了在家中专心画画，再就是会同徐志摩生前好友，千辛万苦，搜罗编辑徐志摩遗作，汇集成《志摩全集》四大册。劳累加穷愁导致身体变得骨瘦如柴。陆小曼也因此常叨念《长恨歌》中的两句： 天长地久有时尽， 此恨绵绵无绝期。

　　 陆小曼前半生堕落沉沦，才女自毁前程，有着家庭宠惯溺爱的缘故，主要还有黑暗的旧社会的原因。在旧中国，陆小曼对政治是不感兴趣的，对北洋军阀时代的政客，尤为厌恶；国民党当政时期，对反动派的腐败统治，更是反感。抗战期间，陆小曼没有离开过上海，却从没有同日伪有所来往。日伪的刊物上也未见过陆小曼发表什么文稿，堪称是坚持了一个正直爱国的中国人的立场。

新中国成立后，陆小曼看到了希望，认为只有在中国共产党领导下，中国才有光明前途。于是年过半百的陆小曼决心自强，一改过往，断然戒掉鸦片烟瘾，去除任性懒散的习性，振作精神迎接新社会，拿起画笔，重登画坛。1949年7月，陆小曼新创制的两幅画作，即入选新中国第一次全国美术展。陆小曼当即受到老朋友们的钦佩。一位张姓老友，来信称赞陆小曼说：“你这位体力孱弱之人，竟能自力更生，真是一大转变，祝愿你生活得更有意义。”自此以后，陆小曼也深受新中国艺术界的重视，不时有新作问世，声扬新画坛。1956年4月，陆小曼领受上海市市长陈毅的特例关怀，任上海文史馆馆员。从此陆小曼开始领取固定工资，生活也有了保障。时年已五十三岁的陆小曼则愈加奋勉，争分夺秒作画不停歇，新作也愈加受到美术界重视。

　　 1958年，陆小曼正式出任上海画院专业画师，并且当上了上海美术协会会员，最难得的是陆小曼身体渐趋丰满，脸色红润，精神焕发，再也不是弱不禁风了。多年不见陆小曼的人，一见面竟有些认不出她了，好朋友都为她惊喜不已。无怪乎郁达夫的前夫人王映霞，重会多年不见的陆小曼，即诙谐地称赞：“徐老半娘，风韵犹在。”

　　 陆小曼为了感谢党和政府对她的关怀，还以精通英语之长，翻译了《泰戈尔小说集》与艾米丽·勃朗特的自传体小说《艾格妮丝·格雷》，后因各种原因未能出版。但是陆小曼改编的历史故事《河伯娶妇》（又名《西门豹治邺》），1957年由上海文化出版社出版。

　　 陆小曼成为画师之后，主要精力还是集中于绘画上。陆小曼幼年在上海圣心学堂读书，兼学西洋画，多是静物写生，或临摹风景画，成年后，则是学学停停地跟随刘海粟画过国画；跟随陈半丁画过花鸟画，很有些绘画功底，也有多篇成品作，却没有决意要当个成名画家，仅是爱好而已。只有在新中国的画院中，她才发挥了融会中西画法的绘画才能，成为一位画风独特的画师。画作风格也以纯任天然、润泽秀丽见长。1964年秋，陆小曼以她的特有风格，应画院之请，为成都的杜甫草堂画了四张山水条幅，供“杜甫生平展览”之用，领受国人与外宾观赏。

　　 不幸的是，带病创作这四张条幅不久，陆小曼竟因肺气肿加哮喘病，住进医院。病重时，陆小曼对来到病床前探望的朋友们，多次坦言：“我是一个没有儿女，无牵无挂，家徒四壁的孤老，是解放救了我，否则我早死了，我感谢共产党。我也希望《志摩全集》能够出版。”

　　 陆小曼在新中国非但术业有成，也真诚爱国，追求进步，1956年加入农工民主党，还荣任农工民主党上海徐汇区支部委员。1959年，出任上海市人民政府参事，积极参政议政，建言献策。就是在1959年，陆小曼特别荣幸地被全国美术家协会评为“三八”红旗手。

　　 1965年4月3日，一代艺坛才女，旷世美人陆小曼，以其晚年自强改新，满载对新中国大有贡献的画师美誉，在上海华东医院病逝，终年六十二岁。灵堂悬挂一副挽联，上书： 推心惟赤诚，人世常留遗惠在。 出笔多高致，一生半累烟云中。