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创一剧之本，居一剧之末
一位不愿意透露姓名的电影副导演告诉记者，在拍摄现场，经常出现按照主演意愿而临时改动剧本的情况。“编剧往往不会出现在拍摄现场，所以演员此时的话语权更大，特别是腕儿越大的演员改剧本的可能性越大。”
该副导演称，编剧行业里有很多“不平等条约”，比如剧本质量的认定标准模糊，甚至完全由投资方说了算。“条款中牵涉各方利益，剧本审查过程中谁都可以给编剧提意见。遇到名气不大的编剧，干脆连商量都不商量就直接改。”
“在早期的中国电影中，编剧是跑第一棒的人，占有绝对的主导地位，之后才是导演、演员等其他主创人员。”《家有儿女》编剧费明说，近十几年来，随着影视产业的发展，编剧的地位反而每况愈下。“署名从在开片字幕中的首位，变成了就连片尾字幕也只有摁暂停键才能找得到。”
“编剧是一个有思想、有勇气、心怀梦想的群体，只要有一个良好的外部环境，很多人是愿意竭尽全力写出好作品并为之奉献一生的。”著名编剧邹静之坦言，当今的创作环境下，无论是电影还是电视剧，说起来作品都属于导演的，只有戏剧是编剧的。“这也是我一直坚持话剧创作的原因。”
制作流程中的制度缺陷、人员权利混乱越界、经济回报不公以及对于原创知识产权的淡漠等，都让编剧得不到应有的“尊重”。
本文来源：新华网
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王晓易_NE0011
