探究相位对焦和光学防抖对拍照的作用

（原标题：探究相位对焦和光学防抖对拍照的作用）

【手机中国 评测】提到手机拍照，很多摄影爱好者都有自己的一套见解，各大评测机构也有很多高大上的评测方法：西门子星图测试卡、盲测、DxOMark，乃至专门搭建一个实验室通过模拟白天、室内、弱光/夜间不同环境光（不同色温）测试手机成像表现。小编十分敬佩业界这些专业测试方法，但是手上暂时没有这些工具，所以无法和各位读者演示上述实验原理。今天小编想换另一种方法和各位读者讨论一下相位对焦和光学防抖那些事。

由于手机成像理论知识和技术原理有很多，同时，相机测评一般来说分为：参数分析、操作体验（操作是否复杂难懂、功能是否五脏俱全、玩法是否有鲜明特色）、样张表现三部分，今天小编针对最后一项——“样张表现”和各位读者探讨一下相位对焦（PDAF）和光学防抖（OIS）对实际拍照场景有哪些帮助？了解了它们分别适合哪些拍照场景之后，消费者能够根据实际需求，挑选具有相应功能的手机，而不再是单纯地说，拍日景比较多就选具有相位对焦的手机，拍夜景比较多就选具有光学防抖的手机。

同时，也让消费者起码知道PDAF对日景有帮助，具体哪些场合尤其显著，成像哪些环节起了推波助澜作用，夜景中PDAF是否真的没有作用，OIS镜片组是否只在夜间发挥作用，如果不是，白天的样张中又能够得到多少红利，传说中加入OIS镜片组会有副作用又是什么？哪些场合又是这两种技术的盲区，让PDAF和OIS也束手无策的呢？本文将会为你一一解答。

温馨提示：

1、本文所有照片同一场景均连续拍摄至少5张样张，选取发挥最稳定一张来说明问题。

2、为了尽量减少成像的干扰因素，本文出现的搭载“相位对焦技术”手机和“光学防抖技术”手机都只有一种技术，并不同时具备两者，也不具备激光对焦技术等其它类似的功能，保证尽量少干扰项，避免有打广告的嫌疑，小编不一一列出参加本次实验的5款机型了。

3、下文将对日景、室内环境、夜景三种不同场合的不同考量指标逐一测试，看看PDAF和OIS分别作用于哪些指标，又对哪些考量指标是没有加分或者减分作用的。

手机成像三个重要因素

手机成像的重要因素有哪些？我觉得OPPO提出的“全局闪拍系统”中“二快一稳”的定义比较全面，影响成像最终表现的三要素分别是：相机启动速度、对焦点捕捉速度、成像稳定性（合成速度、防抖算法等）。这些年，手机厂商对上述三个要素都采用了不同方式进行优化。

相机启动速度方面，vivo X6采用了4GB RAM，在日常系统运行中，vivo X6能够将系统内置“相机”APP常驻在RAM之中，在一键清理后台的时候能够保证其不被清除。带来的好处就是在多任务切换，或者平时锁屏时候需要快速启动相机进行抓拍之际，RAM能够迅速调用“相机”APP，从而让相机启动速度能够提高。

类似的方式就是三星等厂商在近年来大幅引入的快速启动相机操作，三星S6能够在任何界面（亮屏或者息屏）双击Home键快速启动相机。索尼Xperia Z5 尊享版通过长按实体拍照键，同样能够实现快速进入相机界面。锤子Smartisan T1和nubia Z7 Max等机型通过双击音量键能够实现息屏抓拍，跳过取景器，盲操作抓拍照片保存在本地，当然需要准确对焦的话慎用这个功能。

对焦点捕捉速度方面，三星S5开始正式将相位对焦技术引入到手机领域，同样来自韩国的竞争对手LG G3将激光对焦技术引入到手机中，这两种技术都是针对传统的反差式对焦技术的弱点进行补充优化的，三种对焦方式并没有哪一种是万能的，反差式对焦适合大部分场合，但是在白天光线充足情况下，对焦速度相比相位对焦要慢，另外，在弱光场景或者反差度较差的夜间，激光对焦相比反差式对焦速度有一定优势。本文将要讨论的正是相位对焦技术对哪些拍照场景能够带来明显的改进。

成像稳定性方面，诺基亚 920开始将光学防抖镜片组引入到智能手机，对于部分需要延长手持摄影时间的场合来说，无疑提高了成像稳定性，例如夜景和弱光下需要延长曝光时间，减少手部抖动带来的影像模糊。这也是本文需要讨论的地方，看看哪些场合光学防抖镜片组能够带给我们惊喜。当然，SoC中ISP更快的合成速度也为成像稳定性带来不错的红利（例如HDR合成），这也是Qualcomm骁龙820中重新优化和设计了Spectra ISP的原因。

当然，OPPO总结这三点也仅仅是从“闪拍”角度定义的，除了拍照时候的快和准，手机摄像头本身的素质也很重要，镜头、光圈、CMOS都是近年来手机厂商绞尽脑汁升级换代的对象。

日景

光线充足场合下，相位对焦技术能够带来更好的成像表现，准确来说应该是因为对焦速度快了，增加了一些新的拍照场合，这些场合在以前因为反差式对焦方式的对焦速度慢而无法成片的。

解析力和对焦成功率

Hi-Fi需要谈解析力，拍照也要聊解析力。魅族在14年推出的高、中、低端机型中都提倡“锐化”算法，大量修复照片中的细节，但是却带来了“功过相抵”的民间说法，最终并没有很好地发挥2070万像素摄像头的解析力，锐化出噪点和色散现象确实有点过了，这属于矫枉过正的做法。15年的几款机型有所收敛，毕竟1300万像素和2070万像素本身解析力也不低，何必刻意追求更多细节。回到今天的主题，与其说相位对焦技术为照片的解析力带来了提升，倒不如说相位对焦技术提高了对焦成功率，让更多移动物体的细节能够被我们捕捉到，间接提高了解析力。请看下面的样张：

自从手机引入了相位对焦技术之后，消费者可以大胆地捕捉更多急速行进的事物，例如宠物和汽车。上面这张样张出自一台拥有相位对焦手机，第一眼观感就是冻结了时间，定格了画面。市面上支持相位对焦技术手机，在光线充足情况下，基本上最快能够达到0.1s或者0.2s对焦速度。这就不难理解上面样张为什么能够凝结画面。

放大局部细节，左下角骑在电单车上风驰电掣的蒙面女郎，无论是人物还是电单车，因为运动而产生拖影的现象少了很多，以前那些没有相位对焦技术的手机，不要说抓拍电单车，抓拍擦肩而过的男神和女神也是不靠谱的。

中间部分匆忙赶着去吃饭的行人，在相位对焦技术下也能够很好地定格下来，上半身可能并不明显，下半身双脚活动幅度比较大，相位对焦技术的优势更为明显，就像站在那里被小编拍完之后再走的样子。

小编喜欢相位对焦技术绝对不是用来拍男神和女神的，这么好的技术肯定是用来拍运行速度比较快的动物。动物园最适合其大展身手，湖边的鸭子在水面上悠闲地自由泳，有了相位对焦技术之后，放大细节，你会发现无论是鸭子毛发还是浸在湖面下的双脚，都是那么地清晰，不会再像以前那样，因为反差式对焦速度过慢而导致错失良辰美景。

接着我们看看搭载光学防抖镜片组的机型在同一场景下表现如何？

依然是上面的场景，依然是行进的汽车和人群，第一观感看上去也是定格了瞬间，我们把局部细节放大。

很多人都知道，光学防抖在白天的表现不如相位对焦技术亮眼，但是却说不上为什么，今天小编从样张中得到了答案。光学防抖只是通过摄像头内部的补偿镜片组对手部抖动进行逆向补偿，让因为抖动而错位的影像复位，相比相位对焦技术来说，在对焦速度上是没有优势的，而且在白天光线充足情况下尤其能够体现到差距。更直白一点，如果白天你拿只有光学防抖而没有相位对焦技术手机“扫街”，相比那些两种技术都不支持的智能机，你不会得到多大惊喜。看看上图的的士，解析力的问题先不讨论，拖影的现象重现武林，车头的位置尤其明显。

再看看人群的部分，由于路人的行进速度不算快，只有光学防抖和反差式对焦技术的手机仍然能够定格瞬间，可能读者会觉得样张有点发虚和模糊，主要是因为光学防抖的样机只有1300万像素，相比上面那台2100万像素的相位对焦技术样机在解析力上弱了不少。

通过对比上面两张样张的照片信息，没有相对对焦技术加持的光学防抖样机，按道理应该通过提高ISO值（保证亮度）基础上，缩短曝光时间，保证照片中运动的物体能够被定格下来。难以理解的是，光学防抖样机相比相位对焦样机除了提高了ISO值，还延长了快门时间，这种曝光策略显得不够人性化，纯粹是“夜景模式”的翻版，加上F1.8的大光圈，还需要担心白天的样张亮度不足吗？所以光学防抖的样机在白天的曝光策略上还有待商榷，不能够照搬夜间的算法那么敷衍哦。

对比度/饱和度、发色倾向、色温

相位对焦技术最直接的优势就是提高了很多光线充足场合的对焦成功率和对焦速度，让你更从容地实现连拍，我们知道专业的摄影领域，大咖们都喜欢连续拍摄多张照片，回家之后再慢慢挑选，或者借助PS软件把几张照片合成在一起。以前的手机，要么就是连拍操作本身速度过慢，要么就是连拍速度受对焦速度拖累，连拍几张有一半都是对焦点模糊的。相位对焦出现之后，小编完成测评的时候需要连续采样，对焦速度快了，就能够轻松完成连拍样张的任务，不用像光学防抖的样机那样，每次拉风箱般的对焦体验着实影响连拍的心情。

从上面的样张可以看到这是在北风嗖嗖的恶劣环境下完成的拍摄，右上角用红色圈起来的就是被寒风吹起的树叶，相位对焦样机能够定格这一个瞬间，同时样张的主体，大树一动也不动地站在那里，完全看不出按下快门前后被吹得左右摇摆的拖影，这就是相位对焦技术能耐。

放大细节，除了解析力出众，能够数一下叶子的数目以外，还能够看到，不仅仅大树没有出现拖影，连大树下面的绿草也没有出现风吹草动的现象。

无独有偶，仅有光学防抖镜片组的机型这一次也表现了从容淡定的解析力，不仅大树和小草并没有随着北风吹拂而摆动，连叶子的细节部分也有所提升。

至于白天之中，消费者和测评员经常提及的对比度/饱和度、发色倾向和色温，也就是关于白平衡的那些事，相位对焦技术和光学防抖技术基本上对这些参数没有任何作用，该白平衡漂移的继续漂移，本来发色倾向偏冷继续偏冷，对红色敏感的机型继续对红色敏感。主要还是因为上述这些参数指标和对焦技术、成像稳定技术相关不大，反而和手机厂商本身对ISP调教风格有关系。

上面两张样张的红色都不准，相位对焦技术那张发色偏向忠实还原，但是曝光亮度偏低，导致红色看上去比肉眼看到的要浓郁和深色，光学防抖技术那张发色明显过于艳丽，而且对红色尤为敏感，不仅仅大厦外墙海报过于鲜艳，这种鲜艳的红色把天空、白墙、树木等景物蒙上了一层红色面纱，整张照片看上去就是红色为主色调的。这个小测试告诉我们，相位对焦技术和光学防抖技术并不能够对白平衡之类的调色进行优化或者负优化。

曝光

曝光值不同对照片的白平衡同样会有影响，这类似于上一场景中大厦外墙红色海报，曝光值过高很容易让部分颜色看上去不够饱和，相反，曝光值过低很容易让部分颜色看上去过饱和，上面例子中相位对焦技术那张样张就是后者。而曝光值和相位对焦技术可能关系不大，和光学防抖技术则关系密切。如果光学防抖的机型总是套用夜间那套曝光算法，单凭F1.8大光圈和增加ISO值、延长快门时间就想“一招鲜吃遍天”，最终在白天的表现就会惨不忍睹。

当然，白平衡本身不准的情况不能够怪光学防抖给出的曝光值错误，还是上面偏红色的情况，下面的样张再一次验证了这台光学防抖样机对“红色”特别敏感的毛病。

纵然拥有更近的对焦距离，纵然拥有更大的光圈，背景虚化也做得不错，但是白平衡出错绝对是这台光学防抖样机的硬伤。

这一张样张光学防抖样机终于修正了算法，快门时间和相位对焦技术的样机类似，不过ISO值依然是100。

微距、景深

数码相机领域拍摄微距的时候，镜头如果离被摄物越近，机身越容易发生抖动，我们需要提高相机的ISO值，增大光圈，让更多光线在短时间内充足地进入数码相机的CMOS中，从而缩短快门时间，减少因为手部抖动而带来的成像模糊。

智能手机领域也类似，不过由于光圈不可调节的，所以只能够在其它方面想办法缩短拍照时间，相位对焦是一项不错的选择，对焦时间缩短了，减少了反差式对焦那种漫长的等待时间，从根本上解决手部和机身抖动的起因。至于光学防抖嘛，也是一剂良方，能够通过OIS补偿镜片组，将反差式对焦时候因为手部抖动而错位的画面纠正，由于微距场景离被摄物很近，所以OIS的作用十分明显，相比没有上面两项技术的手机，只要有一阵风吹过，或者对焦速度慢上零点几秒，最终成片基本上就因为模糊而废了。当然，微距一直都是智能手机相比单反相机的优势所在，因为我们能够将镜头靠得被摄物更近。

分别拥有相位对焦和光学防抖的两台手机，在这个环节势均力敌，不相伯仲，也印证了上述的论点。相比之下，接下来的“最近对焦距离”这个衡量指标，对于拥有相位对焦技术或者光学防抖技术的手机来说区别基本不大，因为这两项技术对最近对焦距离来说并没有实质作用。

最近对焦距离

最近对焦距离不够近的手机，即使有相位对焦技术加持，在取景框迅速显示成功对焦的情况下，按下快门后依然会脱焦，而且焦点总是落在诡异的后方。

下面这一张样张最能说明上述这个问题，最近对焦距离不够近，光线充足、相比反差式对焦拥有更快对焦速度的相位对焦技术也恐无用武之地。

相比之下，在前面白天环节一直落后的光学防抖样机，终于凭借最近对焦距离稍近一点的优势扳回一局，当然，和光学防抖无关，只是赢在最近对焦距离上微薄优势。

拥有F1.8大光圈的光学防抖样机，在这个环节能够用更短的快门时间完成微距的拍摄，减少因为手部抖动而带来的模糊。这和数码相机上的理论知识是一致的。最后我想补充说明一点，引入新的对焦技术也好，引入光学防抖镜片组也罢，最近对焦距离是拍摄微距时候的一项重要指标，PDAF和OIS并不能优化这项独立的参数，三者关联不大。

插个题外话，诺基亚 Lumia 1020和索尼那些2000万以上像素的摄像头在拍摄微距的时候，基本上都需要通过变焦来实现，最近对焦距离不够近，依靠高像素优势，在成片后裁剪画幅，等同于变焦之后获得类似的微距画面，这种做法有待商榷，毕竟直接获得和间接获得微距照片，在用户体验上还是有所区别的。

光线控制能力（逆光、立体感）

摄影领域将光和影的交织分为三种关系：顺光、逆光、侧光。顺光能够从容驾驭自然光，不需要多考虑光线和被摄物之间的遮挡和曝光关系。侧光则稍微提升了拍照难度，自然光从侧面照射到被摄物，突显其轮廓和线条，一般需要立体感很强的构图时候就采用侧光。逆光则是最难驾驭的光影关系，也是变幻莫测的，所以手机在白天对光线控制能力也主要体现在逆光情况下。

相位对焦技术受制于光线，只有在光线充足环境下才能够发挥其“一步到位”的对焦特性，所以对于配备相位对焦的手机而言，PDAF只是被光线控制，而不是控制光线。

光学防抖技术则不同，OIS镜片组的引入能够对画面的曝光起到一定的调节作用，所以对于光线控制能力还是有一定作用的。

色散原本是指复合光（例如太阳光）中各种色光的折射率不同，当它们通过棱镜时，传播方向有不同程度的偏折，因而在离开棱镜后各自分散。色散在自然界最常见的现象就是美丽的彩虹，但是在摄影领域，色散却是一种不好的现象，如下图所示：

上图的黄圈区域出现了一大片色散，由于处于画面的中心区域，所以十分显眼，有碍观瞻。根据彩虹的定义，当太阳光照射到空气中的水滴，光线被折射及反射，在天空形成拱形的七彩光谱。所以并不一定在雨后才能够看到彩虹，喷水池也可以，同理，色散现象也并一定需要在雨后才会出现，我们应该尽量避免这种色散现象发生在摄影过程中。除了上面这种情况，另一种常见的出现色散的场合就是多种颜色事物互相交缠在一起，彼此都有可能将自己的颜色污染到身边的事物。除了色散现象无法驾驭，逆光情况下还有眩光、鬼影、紫边这些现象也是相位对焦技术和光学防抖技术无法解决的问题。

逆光（眩光、鬼影、紫边处理）

逆光摄影的时候，由于太阳光线十分充足，充足到过量，进入镜头后就会出现很多负面影响，最常见就是眩光、鬼影和紫边三种现象。眩光和鬼影现象一般和镜头质素有关，而紫边现象和传感器尺寸以及像素的高低有关，综上所述三种问题是不能通过相位对焦或者光学防抖两种技术减少其影响的，当然如今配备了相位对焦和光学防抖技术的摄像头在镜头搭配上也愿意狠下成本，通过为镜头镀膜来减少上述现象的产生也并不是一件难事。

这和数码相机领域在镜头上追加特定的滤镜其实是一个道理，由于手机镜头出厂之后不能够任意增加滤镜甚至更换镜头，所以厂家一般在手机出厂之前就为镜头镀膜，不需要用户自行处理，不过如今依然有不少厂商并没有针对逆光下的眩光、鬼影等问题，而为手机镜头镀上相应的膜来减少这些问题出现。

眩光：由于强光造成照片发白、形成光晕的现象。有些特定的场合，例如突显森林的美丽，可能会刻意营造这种眩光现象。

鬼影：太阳光线进入镜头后，经过多次反射之后，在光源的相对位置形成清晰亮点，犹如幽灵一般，固称之为“鬼影”。眩光和鬼影都能够通过在镜头镀上指定功能的膜来减少这种现象，至于没有镀膜的镜头，也能够通过切换角度，更改取景位置，调整曝光值等手段规避这些问题。

下面这张图乍眼看上去还是挺符合实际观感的，只是逆光下出现了光晕现象，殊不知，放大细节之后同时发现了鬼影和色散现象。

紫边：逆光时候，由于被摄物体反差较大，导致高光和低光部分交界处出现色斑的现象，由于这种色斑一般显示为紫色，所以也称为紫边。紫边出现通常和镜头的色散、CCD/CMOS成像面积过小（成像单元密度大）、相机内部的信号处理算法等有关。Android阵营智能机那些高像素摄像头只配备小尺寸传感器，造成传感器成像面积过小（成像单元密度大），正好就和第二点造成紫边的原因不谋而合，这就解释了为什么如今智能手机搞测评，一上来就先测一下紫边现象，因为这是小尺寸传感器高像素摄像头的通病，iPhone一直以来都控制着摄像头的像素，800万像素摄像头连续使用了4代旗舰机，所以自iPhone 4s开始直到iPhone 6，果粉们总是自豪地炫耀着他们家的逆光照，怎么放大你也找不到它们的紫边，得瑟的人啊！

当然，除了降低像素或者增大传感器面积，系统算法优化还是挺重要的，iOS的系统算法不仅仅对白平衡拿捏得十分准确，连紫边现象也是“赶尽杀绝”，相比之下，由于Android系统开源性的特点，原生Android系统对白平衡和紫边现象放任自流，唯有依靠各家厂商定制化系统的时候自行优化摄像头成像算法。

HDR（逆光宽容度，开启前后对比，天空自然过渡，太阳轮廓）

HDR其实就是对同一场景连续拍摄3张不同曝光值（过曝、正常曝光、欠曝）的样张，之后通过ISP芯片在缓存中迅速合成1张高动态范围、高宽容度的PS照片，之后保存下来，将合成后照片显示在屏幕上，部分手机保留未开启HDR前的照片以做参考（自动另存多一张照片），例如iPhone 4，部分手机更将三张不同曝光值的样张（中间产物）保留下来。没错，其思路就是源于PS软件的功能。手机的HDR功能其实主要用于逆光场景，用于还原树荫下细节、太阳直射下的建筑细节，还原蓝天本来的样子，让天空层次自然过渡，描绘出太阳轮廓。请看下图：

纵然相位对焦技术和光学防抖技术对逆光下色散、眩光、鬼影、紫边现象束手无策，但是在HDR环节，两项技术都有不错的辅助作用。通过光学防抖镜片组协助，在连续拍摄三张HDR合成素材的时候，手机中ISP能够延长曝光时间，让三张素材得到不错的曝光参数，合成时候拥有更多亮部和暗部的细节。如上图所示，在开启HDR前天空一片苍白，开启之后层次分明，请看下面的局部放大图，夕阳西下准确还原回来了。

相位对焦技术同样能够对HDR合成起到推波助澜作用，不过和光学防抖不同的是，只限于白天。由于白天的对焦速度加快，让ISP缩短了连续拍摄三张曝光值不同的素材照片的时间，多出来的时间，ISP就可以通过采用耗时更长但是合成效果更好的算法获得更佳的HDR照片。接着我们看看相位对焦技术对HDR合成的帮助，请看下图。

这是第一次HDR合成的结果，画面亮度并没有大幅度提升，部分阴影处细节得以还原，下午一点左右的太阳轮廓在HDR前后都能够清晰地还原出来，天空的云朵也仙境般地衬托着太阳伯伯。但是违背了我们一贯的认知，为什么HDR合成前后差别那么小，在我连续拍摄完后面四张备选样张后，又恢复以往对HDR的认知了。

这一次，暗部细节还原得更多，大厦玻璃外墙和楼顶四个大字已经能够清晰看到轮廓和线条，遗憾的是，天空中圣域般存在的太阳和云彩消失得无影无踪，看来要彻底提高画面亮度，最终必然就牺牲了亮部细节。同一场景下光学防抖机型又如何？

开启前白云蓝天观感已经很好，1300万像素的解析力让云朵的边界和厚薄程度清晰可辨，太阳轮廓也勾勒出来了。不过暗部细节却一片昏暗。

开启HDR后，暗部细节的大厦外墙、顶部招牌、树木枝叶全部都准确还原出来，天空部分和相位对焦机型不同，样张保留了太阳和云朵的细节，只是相比开启HDR前，云朵的细节缺失了不少，太阳出现了诡异的红光和橙光，而且伴随了色散现象，让天空被一道彩虹般的曲线抢去了关注度。

室内环境

转战到室内场景，小编选择了三个最重要的考量指标：灯光控制力和还原度，立体感和层次感，微距。

灯光控制力和灯光还原是否准确（饭前验毒）

如下图所示，1300万像素相位对焦机型能够让西多士的外观轮廓清晰可辨，线条勾勒棱角分明，同时F2.0光圈让其部分区域虚化自然，暖色调现场光准确还原，投射到西多士上恰当好处，曝光充足。在这个考量指标上，相位对焦技术并没有为其加分多少，主要还是摄像头其它部分调教出色。

光学防抖机型这边并没有什么问题，室内环境下，这款光学防抖阵营的手机能够准确还原食材原本的颜色，整体偏素雅的风格。这里要点出一个问题，也是下面的样张出现的共同问题，F1.8的大光圈让这颗摄像头拍摄微距的时候虚化效果很好，但是也带来了副作用，画面除对焦点以外的地方，很容易就自然虚化了，常常误以为是光学防抖镜片组带来的解析力下降问题或者手抖拍模糊了。

最后我们对比一下曝光值，看看两种技术的机型在室内环境下对曝光控制的拿捏如何。由于不是在同一场景下的对比，所以读者在这部分对曝光控制只需要有一个大概的认知即可，无须深究数据。

有了光学防抖加持的机型，ISO值锁定在700即可，剩下光线余量通过延长快门时间和依靠F1.8大光圈来获取。反观相位对焦阵营的代表，在没有OIS镜片组前提下，冒险将快门时间延长来获取亮度，弊端当然就是拍照时候很容易模糊掉，拍一张废一张。

立体感、层次感、颜色互晕

第二个考量指标就是立体感和层次感。客官，上菜了。

不排除光学防抖阵营的机型在这个回合有意将卤肉饭颜色调配得更加鲜艳，吸引微博和微信圈的好友点赞。从立体感和层次感角度来看，两碗饭的表现还算不错。最后就是颜色互晕，这是什么概念呢？其实就是在复杂的颜色搭配场合，不同颜色之间会不会互相影响对方，让对方颜色参杂着自己的颜色，幸而上面两碗饭并没有出现类似的问题。

相位对焦阵营机型依然从容淡定地将ISO压低，同时将快门时间延长到比光学防抖阵营机型更长，这是什么逻辑？不过两张样张最终的观感撇除人工染色和后期加工美化的作弊现象，在曝光控制和对灯光驾驭能力上还是挺给力的，层次感也很鲜明。

最近对焦距离和微距

上面样张提及过，小编长期使用体验和多张样张反映出，光学防抖阵营的代表凭借F1.8大光圈，经常将对焦点以外的大部分范围虚化掉，导致画面观感并不好，容易产生拍虚照片的错觉。那么相位对焦阵营的机型又如何呢？

F2.0光圈相比F1.8有所收敛，同时由于更换了另一台相位对焦阵营的机型，所以在日景部分出现的最近对焦距离不够近，而导致画面模糊的问题消失了，第二张样张对焦点选择在左下角，所以属于正常对焦结果，右下角的部分被自然虚化了。最近对焦距离和微距在室内部分表现，和PDAF、OIS两项技术的关系类似日景部分结论，这里不再强调了。

夜景

提及夜景，我们本来对手机摄像头需要考量的纬度也有很多，只不过基于“先要拍得到，然后再讨论拍得好不好”的大前提，所以咱们的指标才会有所下调，把白天重点考察的一些环节在夜间弱化其权重，从而将曝光控制、噪点和涂抹问题、防眩光能力看得更加重。下面我们结合样张好好探讨一下上述的这些考量指标。

噪点

夜景第一部分就是噪点分析，下面这个场景，无论是相位对焦阵营还是光学防抖阵营的样张，画面亮度都不高，好处就是噪点也不多，坏处就是暗部细节丢失比较多，看看左边的那些细节早已荡然无存。

从照片详细信息得知，两大技术的快门时间已经延长到1/30秒，但是ISO值仅为200，可见噪点自然也就无从谈起，不过很容易因为手部抖动而让照片拍虚，OIS机型还好，PDAF嘛，还是悠着点吧。当然，一个场景并不能代表所有场景，下面会有更刺激的综合考验。

眩光、涂抹、亮度

这就是综合考验场景，肉眼看到的画面应该是下图显示这样的，灯光处全部都没有出现过曝现象，不过暗部细节丢失得比较多。

相位对焦技术加持的机型，在夜晚失去了疾速对焦的快感，取景时候只剩下和光学防抖阵营一样的拉风箱效果（反差式对焦）。让人欣喜的是相比下面的OIS机型样张表现，亮度方面差距并不大。当然，高光地方多处出现过曝现象。

相比白天一直处于下风的表现，夜晚可以说是OIS机型的主场，不仅亮度上去了，连眩光控制也比PDAF机型要好。当然，噪点和涂抹现象才是重点考察对象。

相位对焦（5张连拍样张中涂抹最少的）

相位对焦这边偏差很大，同一场景5张采样样张中，在路牌的文字表现上来看，有的被涂抹得一塌糊涂，有的则显示出基本轮廓，有的则表现出近似OIS那边的清晰表现。

OIS机型这边表现不错，路牌字体还原清晰，中文字基本上能够看到是什么，汉语拼音就随缘吧，当然，在路牌亮度上好像比相位对焦机型要低一点。

分别搭载两种技术的机型在噪点上控制确实出色，天空基本上没有出现传说中的红绿噪点。从上面样张得知，相位对焦技术的机型相比光学防抖技术的机型在画面亮度上相差无几，这是依靠牺牲什么来达到的？

两者都知道自己的传感器不是大底的，不敢贸然将ISO推高到800以上，在大光圈（分别为F2.0和F1.8）和高ISO（分别为ISO 800和ISO 700）之下仍然达不到可视亮度之际，延长快门时间成为了唯一选择，拥有OIS镜片组的机型将快门时间缩短到1/10秒我一点也不意外，奇怪在没有光学防抖的相位对焦机型也把快门时间延长到近似的数值，带来的问题自然就是成片率低。

通过上图我们能够看到，黄圈部分就是连续采样的5张样片中，采用相位对焦技术的机型因为过分延长曝光时间，从而让照片大部分细节出现了不同程度的模糊，影响成片率。

光线控制能力

如果说日景部分光线控制能力的考察对象是自然光的驾驭，那么夜景部分的考察指标就是路灯和大厦内部灯管。

单从红圈区域相比，两种技术的机型都让人相当失望，对于夜间光线的控制力确实不如某两家国际品牌的旗舰机，高光处始终出现了过曝现象，这也是为了提高照片整体亮度而不得不牺牲局部细节的处理方式。

HDR

在白天时候，我们知道在逆光情况下应该开启HDR功能，让成像效果变得拥有更高宽容度，还原高光处和暗部细节。来到晚上，如果在明暗反差较大的场景，我们同样能够使用HDR功能实现类似的效果吗？

无论是搭载相位对焦技术还是光学防抖技术的机型，对于开启HDR之后，都能够恢复暗部的细节，但是高光处的过曝控制却依然乏力，和上一个场景结论类似，现阶段，PDAF和OIS对于夜间的高光处细节还原基本上束手无策，只能够任其过曝。

对焦成功率

日景部分我们说过PDAF相比OIS提高了光线充足情况下对焦速度，来到夜景部分，OIS明显要来一场逆袭，请看下面对比：

失去了充足光线的支援，相位对焦技术机型在复杂灯光下的对焦成功率明显下降，取景框不仅没有出现一步到位的对焦成功提示，连拉风箱的反差式对焦现象也消失了，放任自流地任画面脱焦，小编需要多次手动点击对焦点才能够重新对焦，否则就会出现上述5张连拍样张的情况，脱焦的次数比对上焦要多。

光学防抖这边要好上不少，毕竟是为夜景和弱光而生的技术，如果配合激光对焦技术（LDAF），我相信LDAF+OIS的组合将会在夜景和弱光下表现所向披靡。终究光学防抖技术并不能够直接提高夜间对焦成功率，只有配合LDAF对焦特性，不受光线变化影响，才能够在夜景部分迅速锁定对焦点，然后再通过长曝光同时，OIS镜片组削弱抖动带来的影响，最终提高出片率。

光学防抖副作用

自诺基亚 920开始用上了光学防抖镜片组之后，手机界夜景比拼开始进入了全新纪元，但是光学防抖也有副作用，在诺基亚 920之后的一小批尝鲜机型之中，诺基亚 Lumia 1020和New HTC One这些拍照旗舰在照片边缘解析力急剧下降问题比较明显，这也是早期光学防抖技术引入到手机出现的窘境。

踏入2014年，vivo Xshot，LG G3，nubia X6，nubia Z7，IUNI U3，联想VIBE Z2 Pro等机型纷纷搭载了新一批光学防抖镜片组，新技术改进让边缘解析力急剧下降的问题逐步得到改善。尤其是14年9月iPhone 6 Plus和三星Note 4正式加入光学防抖阵营，凭借苹果和三星在业界的号召力，光学防抖镜片组的优化问题自然会有更多的厂商参与到其中。

这也是在2015年越来越多手机厂商蜂拥而上，纷纷将OIS镜片组搭载在自家的旗舰上面，配合相位对焦和激光对焦技术，让摄像头综合素质提高了不少，截至目前为止，除了索尼、Moto、魅族、OPPO四家知名厂商仍然没有任何一款旗舰产品搭载OIS镜片组以外，其它主流手机厂商都有搭载OIS镜片组的代表作。

接下来我们结合样张实际表现，看看OIS镜片组的副作用在实际外拍环境中究竟有哪些场景受的影响会大一点，哪些场景受的影响会小一点。

第一个场景小编选取了一张挑战解析力的海报，光学防抖阵营的机型在这个环节表现如何呢？我们知道照片的解析力分为中心解析力和边缘解析力，边缘解析力一般比中心解析力要低，iOS和Android阵营两位翘楚做得比较好，这里不点名赞赏了，能够很好地控制解析力下降的幅度。本次参加测评的机型，在边缘解析力上，请看下图：

两个角落的线条（招牌和地板）依然清晰可见，这是一款2014年的国产旗舰机，当时已经更换了另一套OIS镜片组方案，所以解析力急剧下降的毛病已经收敛了不少。

四个角落的商标字体锐利，解析力依然没有问题，基本上能够判断商标归属哪家公司。所以光学防抖镜片组对解析力造成的伤害正逐步减少。我们再看看下面这个场景：

在上图黄圈标识的两个部分，分别代表光学防抖机型中心解析力和边缘解析力采样样本，我们再看看是否真的没有任何影响。

在这个场景中，OIS的副作用终于表露无遗，瓷砖之间的线条模糊成一片，这是解析力下降的最佳佐证。相同的位置我们用相位对焦技术的机型重拍一次。

即使不是轮廓分明，线条清晰，但是边缘解析力相比光学防抖技术那款机型好上不少，当然，这个场景中相位对焦技术机型摄像头像素也高于光学防抖技术那款机型。

总结：通过上面三大场景多个子项的详细对比，分别搭载相位对焦技术和光学防抖技术的机型都各有自己的优势和劣势，相位对焦技术在日景和室内环境的解析力出众，只要光线充足，无论是吃饭验毒、微距广角、高山流水、行车行人都能够为你一一捕捉，虽然对光线控制力不如光学防抖技术，但是更快的对焦速度配合更快的相机启动速度和稳定的成像合成速度，真正能够轻松做到“全局闪拍”——白天和室内。

相比之下，光学防抖技术主战场在夜晚，具体来说，如果做到噪点、眩光控制出色，涂抹现象的减少，亮度大幅提高，都能够拍出堪比卡片机的照片，另一方面，在复杂的光线环境下，配合大光圈、激光对焦、大底传感器能够让夜间成像水平更上一层楼。

当然，在最近对焦距离、夜间HDR高光处表现、色彩饱和度和对比度、发色倾向和色温，以及对眩光、鬼影、紫边、色散现象的抑制方面，无论是相位对焦技术还是光学防抖技术的加分作用都不明显，主要还是这两项技术的原理并不是负责这几方面的优化的。希望各位读者能够根据小编的总结，在适当场合用好今天谈论的这两项技术。