《海洋奇缘》：在套路中寻找活力的迪士尼

（原标题：在套路中寻找活力，这就是迪士尼）

新京报即时新闻11月29日报道 《海洋奇缘》是迪士尼的第57部动画长片，由《小美人鱼》与《阿拉丁》的“金牌组合”导演罗恩·柯莱蒙兹与约翰·马斯克联合执导。虽然影片在内地上映后票房并不理想，但在北美上映当天劲收1568万美元登顶单日票房冠军，这个成绩超越了2013年同档期同类作品《冰雪奇缘》，也创下迪士尼动画史上最好的首日票房成绩。另外，影片自开画以来口碑极佳，烂番茄新鲜度高达97%，Metacritic均分81，甚至有先期评价指出，“迪士尼的小金人稳了，而《疯狂动物城》的小金人悬了。”的确，迪士尼的动画电影早已沉淀出一套属于自己的叙事方式，玩旧式套路用尽屡试不爽的花样后，最后总会回归到家庭与梦想上，永远不会忽略任何年龄段的观众口味。

剧情

经典法则越陈腐越有效

《海洋奇缘》似乎照搬了迪士尼所有的经典法则：公主式的人物设定、插科打诨的同伴、一两只耍宝的宠萌、拟人化的自然魔力与正邪一体的大BOSS等。电影的不少情节让人想起了导演李安的《少年派的奇幻漂流》，不同的是，后者更像一则成人寓言，聚焦于现实的残酷；而迪士尼动画则永远保持了纯真，最终，主人公的梦想都必然会战胜现实。《海洋奇缘》基本上一扫旁枝末节，没有爱情、没有背叛，取而代之的是单纯的梦想轨迹和朴实之美。缺点还是在于套路太陈旧，虽然人物设定、画面、音乐上有很多之前“公主电影”所不具备的活力和特色，但情节上依然是可想而知的简单粗暴，最后大BOSS的反转洗白显得极其突兀。

角色

无需王子，公主更独立

《海洋奇缘》中的莫阿娜是迪士尼第14位公主，她来自大洋洲，拥有巧克力色的肌肤，长卷发和结实偏圆的身材，比起之前金发碧眼的白人公主，这个黑肌肤的公主似乎更具有冒险精神，“穿着裙子、留着长卷发、带着宠物”，但依然发出“我不是公主”的宣言，被称为“迪士尼的自我吐槽”。莫阿娜作为独立女性的标签，有自己的思想，不盲从于他人的观点。如果说第一代白雪公主命运的转折要躺着等王子来拯救，而到了《海洋奇缘》，完全没什么王子的戏份，似乎迪士尼在朝着女权主义电影的道路上义无反顾地狂奔。

特效

海水特效打造已至巅峰

《海洋奇缘》的班底来自于《疯狂动物城》和《超能陆战队》的顶尖团队。电影中“海水”的表现是重中之重。特效团队将海水拟人化做得栩栩如生，恰好与人物内心的透明清澈相得益彰：海水清亮透彻，水波纹理细腻，水的质感明显，并且极有个性。因为海水与莫阿娜是朋友的关系，会与她撒娇发脾气、会对不懂事的小公鸡生气，也会在危急时刻救助莫阿娜……这些设定整体看起来都很新鲜有趣，但整个制作过程难度极大，因为以往的水模拟技术不能达到迪士尼要求，团队还编写了名为“Splash”的海水模拟引擎，通过设置共享平台创建出水粒子，使整个海洋的呈现更加生动活泼。

音乐

一言不合就开唱

《海洋奇缘》再次贯彻了“一言不合就唱歌”的迪士尼动画传统，重要角色出场时基本上都要献唱来做自我介绍，例如片中的小BOSS螃蟹基本上是为了唱歌而存在。

虽然歌舞的剧情占了较大比重，但曾负责《生死时速》配乐的马克·曼西纳在处理这些编曲时，并没有像《冰雪奇缘》那样一唱三叹、做成传唱度极高的流行曲，而是在配乐的塑造上坚持：精彩却不喧宾夺主，走套路却不拘泥于惯常。主题曲《How Far I'll GO》辨识度很高，而为毛伊配音的好莱坞“麦霸型”动作明星道恩·强森也大展歌喉，毛伊身上的文身伴随着他的歌声从静止变成了gif动图，成为影片的一大“萌点”。

■ 观众评语

●迪士尼永葆纯真，踏着自己的肩膀又登高了一阶。重点是，故事中的王子彻底消失了，迪士尼的公主也越来越“女权主义”，她不再是任何人的附属，她想知道她是谁，她也在探索。这位最黑的公主和最丑萌的男主，诚意奉上了温暖励志的冒险奇旅。（80分）

●勇气、冒险和成长，一言不合就唱歌，这很迪士尼。虽然音乐的抓耳度不及《冰雪奇缘》，故事的温馨度也不及《魔发奇缘》，但迪士尼制造曼妙童话的功力仍一如既往的出色。（72分）

●标准的坎贝尔英雄旅途，母题还是“我是谁”。唯一的亮点是塑造了一个没有浪漫元素的女主角。但是，套路确实太明显，基本都是迪士尼玩了80年的陈腔滥调，只能说流畅的叙述和成熟的特效撑起了整部影片，既然唱歌能拯救全世界，那就唱吧！（58分）

■ 主创谈

数不清一路以来犯了多少错

（采访对象：迪士尼动画工作室总裁安德鲁·米尔斯坦）

新京报：如《疯狂动物城》、《冰雪奇缘》，最近迪士尼动画女主角都偏向于“女汉子”，莫阿娜也有点这方面的气质？

米尔斯坦：迪士尼原创的女性主角都很强大、有勇气，甚至可以说她们有超能力。比如说安娜公主可以创造雪与冰，乐佩公主的头发有魔力，莫阿娜能与海洋互动……观众是很喜欢这样的主角，我并不觉得是刻意要表达女性的强悍，只是她们都各有特色，互不相同。另外，创作团队知道人们所面临的问题，创造的人物形象自然而然也要反映当今社会。

新京报：迪士尼迎来第一位大洋洲公主，是不是意味着之后会把更多角色和故事投入到那些不为人知的地方？

米尔斯坦：动画里的人物能去到世界不同的地方是我们所自豪的。例如，《超能陆战队》发生在东京、旧金山，《冰雪奇缘》则是北欧童话，莫阿娜则来自于南太平洋，我们会被来自世界上不同地方的故事和文化所激励，不能一直在已经被创造出来的地方创作。

新京报：您曾介绍过《疯狂动物城》上映前一年发现了一个巨大错误，当时也及时弥补，这次有没有类似的惊心动魄的制作过程？

米尔斯坦：一般来说，制作动画电影从头到尾要花费几年时间，影片从创意到成片花了五年时间。老实说我已经数不清一路以来犯了多少错，整个过程都是冒险、犯错、纠错。电影是手工打造的，每个画面都是个选择，不可能从头开始都是对的，只是错误有大小而已，创作《海洋奇缘》的过程就像在筏木船上探索和学习。

新京报：电影中海洋的特效制作非常生动，具体的技术难点在哪？

米尔斯坦：海洋的制作确实难，但海洋、水、烟雾这类无形的东西，创作者是可以控制空间的，我们先赋予了它们性格，再用电脑制作；而制作这类特效需要非常大的运算量，取胜关键就是提高电脑运算效率。另外，对头发的细节制作很有创意，片中两位主人公的头发都相当有性格，会与海洋有互动。

撰文/周慧晓婉