高群书谈类型片生存之道。
谈类型片生存之道：学习好莱坞不等于抄袭 国产片败在愚蠢跟风
网易娱乐：虽然大家说您一直在效仿好莱坞的手法做类型片，但好莱坞商业片是特别工业化、模式化的，但看您的片子时觉得里面有特别多个性化的东西，你同时担任编剧、导演，还要做监制，去控制和取舍个人化、风格化的东西是不是也有难度？
高群书：这里有一个误解，有次接受采访时我说“中国电影必须先要从学习好莱坞开始，甚至先从描摹开始。”但并不等于我这个片子就是在效仿好莱坞或者抄袭好莱坞，这是很可笑的引申，很多媒体的大标题就是我在抄袭好莱坞，特别可笑。
我们首先是得学习好莱坞，有句话我要坚定不移地说，只有好莱坞才能救中国的电影。首先好莱坞电影是全世界最成熟的工业，它有它的缺点，70%可能都是不好看的，但它是一个工业，并且这个工业在国内占的位置非常高，产值、利润都非常高。我们恰恰走到了另一个极端，过分强调创作，过分强调个人意志，过分强调一盘散沙式的工作方式。好莱坞剧组里，这个片子即使有人投资也要找来保险公司投保，在现场按照片子的各种条件来做，它不管你要怎么做，这是合约式的，这样对于电影会有损伤。
但它有好的地方，在于它的叙事规律，叙事规律，讲故事的方法对于商业电影来说是非常有效的，也是非常普遍性和规律性的东西，对这个东西我们必须得学习，不学习的话这个故事就讲不好。
说到电影的个性，首先我觉得我是一个非常职业的商业导演，我知道里面能带多少私人表达的东西，什么东西是不能带的，我觉得我搭配的非常好，包括好莱坞电影现在也在吸纳很多新人、一些独立导演，没有这些东西，好莱坞是僵死的，《谍影重重》、《蜘蛛侠》、包括现在最热的《盗梦空间》的导演，以前就是独立导演，这就是个人个性和好莱坞工业的结合，现在大家都是开放式的，好莱坞很聪明，很功利、很讲求实效，人家很有包容性，不管你是什么样的人，只要能挣钱就行。这是一个开放的体系，要吸纳很多好的东西，我们的汽车工业不也在学国外的吗？这很正常，为什么到了电影就不正常呢？
网易娱乐：中国电影要商业化，也做了很多商业片，但真正在市场上生存下来的片子挺少的，赔钱的片子里也有不少是类型片，觉得能救中国类型片的根本是什么呢？
高群书：现在做的多的不是类型片，而是抄袭，这才是抄袭呢，《疯狂的石头》火了，刷拉就出了一百多个版本，都是低成本的，搞笑的，这是不对的，《疯狂的石头》是一个类型，你可以做另外一个类型。实际上做《西风烈》它更多是一个案例的追求，我想做案例，所有电影我都想做案例，不要拿我以前的电影跟这个比，你可以喜欢《千钧一发》，可以喜欢《风声》，可以不喜欢《西风烈》，但你不要把两者作比较，说谁好谁不好，我真的不接受这种批评，你可以说喜欢不喜欢。类型片一定要是某一类人喜欢的才叫类型片，它都是有分类的，因为市场细分。
我们电影的类型片也是这样，喜欢警匪片、西部片的可以看这个，不喜欢的你可以看《剑雨》，看《狄仁杰》，这都是大家自由的选择，这样的格局才是真正繁荣的格局。我一再说我拍类型片，不拍大片，大片就是必须所有人都喜欢，因为首先大片投资大，必须选特别有票房潜力的档期，然后必须做一个特别大的卡司，特别大的制作，包括主题，都得适应各个层面，这叫大片。我们做类型片一定是只选择某一类人喜欢的，我就是给喜欢这类片子的人拍的，他们喜欢就完了，你不喜欢是正常的，为什么我要你喜欢？要是都喜欢那就不是类型片了，我的票房得有多大？我不能企求做类型片达到大片的票房。但中国观众是非常宽容的，有时候会出现这样的奇迹，有一种新鲜感。但我真的不期望，我就是期望一个正常回收。
这就是类型片的探索和鉴定，而不是你拍《西风烈》，后面有十个《西风烈》等着呢，这都是中国特别愚蠢的跟风，全是这样。我以前做电视剧时也是，我们做《中国大案录》特别火，结果第二年出来了十几个，都叫《百集大案》，后来我们做了《命案十三宗》，后面就有一堆的小人物犯罪、女性犯罪的跟上来了……
网易娱乐：现在能预计到马上会有一堆警匪片、动作片涌出来……
高群书：据我所知，很多公司都在蠢蠢欲动，就看《西风烈》的。
网易娱乐：如果票房好的话，他们就又一窝蜂上来。
高群书：我估计好不好他们都会一窝蜂上来。
网易娱乐：作为个人来说真的没办法控制这种情况。
高群书：所以我就是干完一个就改路，《风声》之后，光找我的电影就不少于五个，都是谍战的。中国就是这样，不在类型创新、体裁创新上下功夫，而是一个成功就想办法借你的成功来复制，我觉得大家都应该动脑子，谍战片能成功，战争片也能成功啊，都可以成功，这不是某一个片子的成功，每一个类型做好了都可以成功。
网易娱乐：但现在有些人不太愿意等。
高群书：他们都不敢冒险，我是比较喜欢冒险的。
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本文来源：网易娱乐专稿
作者：文/3pinky
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王晓易_NE0011
