曹格的四张唱片
跟曹格合作很过瘾
网易娱乐：除了林宥嘉这张唱片的封面外，您还为很多歌手设计过唱片，这其中哪次合作最令你难忘？
聂永真：设计曹格得唱片也总是带给自己难忘的满足与享受，曹格身为创作歌手，滚石唱片亦给予唱片的包装上很多好玩的自由空间，玩他的唱片像在作创作搞艺术，而不仅仅把它当成是一份工作。曹格的台湾、星马港版专辑包装初回版玩得很凶（内地依然有包装跟生产上的限制），第一张专辑的歌词本跟贴盘有如同日本杂志般的大小尺寸落差装祯，第二张专辑《Super Man》玩了LP版本的尺寸限量版（30X30cm），也是全黑白，摄影利落大气（邵亭魁摄）、配合歌词本一并的大尺寸玩得十分过瘾。第三张专辑《Super Sunshine》全专辑包装包含歌词本皆使用了大量的透明PVC片演绎完美的高感度摄影、虹彩色感跟流行味道；而第四张专辑《Super Market》则实际以超级市场使用的生鲜托盘，量身生产制造后再放置不同封面的CD（鱼、肉、蔬、果），最后封上保鲜收缩膜，再贴上标价贴纸，让它即便上架都带有满满有趣的《超级市场》创意。这几张专辑的设计合作，最后总带给我难忘的经验与玩得精彩的满足。
网易娱乐：还记得您设计的第一张唱片是哪张么？当时是怎样的情况？
聂永真：我设计的第一张唱片是七年前由五月天统筹的一张创作人合辑《半成年主张》（滚石），不过前后过程类似慢跑，约三四个月后才该张唱片正式发行，而同时期丰华唱片亦有一张电子音乐合辑《蕊—Re》的设计邀约尝试，最后反而是该张唱片提前设计付梓先行发行。
《半成年主张》
设计我人生中第一张唱片的当时，我正在读研究所，因为大学毕业后找了出版社帮我出了第一本图文创作书，而那本书因缘际会被在书店看书的五月天阿信还有丰华唱片的老板张小燕分别看见，之后接到了他们的E-mail跟电话，于是开始了我的唱片设计生涯。
网易娱乐：您既为周杰伦、蔡依林、五月天等天王天后天团设计，也为拜金小姐、旺福这些非主流的团体设计，您如何衡量其中的商业性和艺术性？会不会觉得为非主流艺人设计会比较自由比较好玩？
聂永真：因为音乐性跟歌手属性的关系，为非主流艺人设计的确拥有较大的意象发挥空间。不是所有的专辑都需要一定的艺术性，也不是所有的专辑都适合商业操作，不过两者都有其各自好玩的地方，可以从中发现每间公司企划点与市场营销点的各擅其职的专业门道。
我从来不会觉得我只适合做单一类别领域的东西、无论操作商业性或艺术性的专辑，最都可以让成品变得不流俗并且有自己的格调跟一定的质感才是最重要的，而不同领域类别的专辑设计其实总是帮助我有更精练准确的判断味蕾，让自己更快狠准。
网易娱乐：您设计的封面中，最满意的五个封面是？能否简单说一下理由？
聂永真：曹格《Super Sunshine》：虹彩渐层的使用藉由透明PVC片的印刷表现，印刷质感与手感特殊，流行感强。
陶喆专辑《六九乐章》的包装
陶喆《六九乐章（初回版）》：牛皮纸手工包装，结合绢印印刷，单纯朴拙，人文味重，无任何艺人肖像出现，是给主流音乐市场另一个视觉操作的思考。
林宥嘉《感官/世界》：封面使用歌手侧脸与火山爆发两张黑白照的对比，安静纯粹却巨大有声，带有浓厚的人文诗意隐喻。
王力宏《改变自己》
王力宏《改变自己（初回版）》：质感与色感为歌手的音乐方向（环保、回归、小品）加分，在满满的主流音乐视觉纷扰中，让人看见另一面简单好看的王力宏。
邱泽《不懂》
邱泽《不懂》：以专辑内歌词的排列形成歌手侧面的虚/实意象，黑白纯粹、兼具力量与质感，是对当时主流歌手封面的一大实验。网易娱乐独家专稿，转载请注明出处！（未完，下页继续）
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