网易娱乐独家报道（编译/claude）拉尔斯·冯·特里尔（Lars von Trier）象每次那样，开着房车从丹麦而来，住在海边最棒的安底比角旅馆，“这是我用了三天的时间挑选出的最佳楼层”，他不怀好意地说。此时他正穿着黑色T恤，以眼镜底蓝眸光热情地看着笔者。这位凭借《黑暗中的舞者》（Dancer in the Dark）于2000年获得金棕榈奖的导演这次带着他的新片《反基督者》（Antichrist）回到了戛纳，参加竞赛单元。这部影片由美国男演员达福（Willem Dafoe）与法国女影星夏洛特·甘斯堡（Charlotte Gainsbourg，译者注：此人母亲为着名英国女影星让·贝金（Jean Birkin），父亲为法国著名男歌手塞尔吉·甘斯堡（Serge Gainsbourg），所以说其为法国人不大确切）主演。影片男主角是一位精神分析师，他带着妻子来到森林里的小屋，以治愈他们自己的意外丧子之痛。这对典型的伯格曼电影中的夫妻，并没有把我们重新带入《婚姻情景》（Scènes de la vie conjugale，伯格曼1973年名作），而是带领我们进入了这丹麦电影导演的晦暗宇宙。
《费加罗报》：这部新片的故事有几条线索，因此，这故事会把我们引向哪儿呢，幻想之境、善恶的力量还是性或者宗教的冲突？
冯·特里尔：可能观众会在其中发现所有这些元素吧。不过在我看来，既然在拍摄过程中，我放纵了想象力和本能，而不是智性因素，那么就很难说我到底有何意图，何况是我给了演员不小的自由呢！全部剧本只有六十页。这也许看来奇怪，但这是我第一次没有真正描写出我的电影。在那整整两年期间，我陷入深度沮丧之中。完成它很艰难，对我来说，它象一场治疗。
《费加罗报》：沮丧对这个电影的概念有何影响，对其产生了干扰还是加强？
冯·特里尔：我从来没有力量操纵电影，我只能指挥剧组。灵感，它总在那儿，使我能够走出那已经淹没我的麻木。对我来说，与其说躺在功劳薄上，还不如努力创造一部新的电影。这，就是它。然而，并不缘于这沮丧，《反基督者》就比我的其他电影更晦暗。我最初几部长片就很晦暗，例如《犯罪元素》（Element of Crime）。
《费加罗报》：《反基督者》是类型片、神秘或浪漫惊悚片还是恐怖片？
冯·特里尔：我从没成功拍摄过类型片，因为我总是倾向于在类型片中加入个人化的因素，这因素可以是情节剧，就象《破浪而出》（Breaking the Waves）；也可以是音乐喜剧，例如《黑暗中的舞者》。我认为《反基督者》很浪漫，它与爱伦·坡（Edgar Allan Poe）的世界相接近。
《费加罗报》：据使徒约翰所述，反基督就是谴责上帝之子的言语并憎恶世界之人。您的反基督是这个意思么？
冯·特里尔：完全不是。（笑。）这部电影的名字“反基督”从尼采 (Friedrich Nietzsche)的同名作品而来。这部谴责基督教的着作，我从12岁起读，但从没读完过，它一直放在我的床头柜上。事实上，我觉得自己在精神上更接近同胞斯特林堡(August Strindberg)，这位擅长描写性之冲突的作家。他患有妄想症，来到巴黎拜访雅各布森，这位同时治疗画家蒙克（Edward Munch）的精神医生。斯特林堡希望遇到上帝，这位与他站在一起的乐观主义者。我还没到它那种程度！我的宗教就是电影。
《费加罗报》：您不信上帝么？
冯·特里尔：我不确定。这是需要用一生时间来确认的敏感话题。不要把我引向这个话题啦！我尝试着信上帝，但对我来说，发明出宗教的是人类自己，而不是上帝。
《费加罗报》：您在电影中恰巧引用了蒙克的《呐喊》（Le Cri）,为什么？
冯·特里尔：因为这幅画正是我在导演这部电影时所感受到的。我为它竭尽自己的恐惧与情感。
《费加罗报》：您在其中还借用了亨德尔的歌剧《里纳尔多》（Rinaldo）选段。有人说，电影即生活，即现实的映射。你怎么看待这种观点？
冯·特里尔：我还记得看塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的《镜子》（Le Miroir）时的感受。那是启示！电影同样地来源于生活和宗教。
《费加罗报》：您为什么选了甘斯堡作为女主角？
冯·特里尔：我曾经有几个女主角的候选方案，包括格林（Eva Green），但她的合同太复杂了。甘斯堡主动参与出演这部电影。她是一个谦卑的人。我们相互之间话不多，但她很快就进入了角色。一般地说，与指导男演员相比，我总是更喜欢指导女演员。（原载2009年5月18日《费加罗报》戛纳电影节专栏，原作者Jean-Luc Wachthausen）
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