北京
宋朝宫廷艺术非常发达，画院、书院可谓“高手云集”，若论书法，北宋书院以米芾为魁首，而南宋宫廷书法的“执牛耳者”，当属叶鼎。不过，由于也所擅长的是篆隶二体，且仅有一幅字尚存于世，所以他的影响力和名气远不及米芾。
台北故宫博物院珍藏着他的隶书真迹《金刚般若波罗蜜经》，此作递藏有序，700多年来得到了妥善的保存，赵孟頫、鲜于枢、文徵明、文彭、文震亨、董其昌再到乾隆、嘉庆等，无不从此作中学习隶法。
这幅字是叶鼎奉敕所写，每一字都一丝不苟，将隶书的工致与经文的庄重完美融合，可以说是“文书双绝”的范本。这部作品为纸本册页，总计20折、40页，每页纵约30.5厘米、横约20.6厘米，总长度超过了8.6米，单字大小1厘米。
叶鼎的隶书贵在有“古意”，他与元代以后的书法家不同，他没有过多的在隶书中运用楷书技法，而是以东汉诸碑以及汉、唐名家为师，更遵循古法。笔笔中锋行笔，提按顿挫细腻分明，笔画醇和洞达、灵活古朴，横画起笔藏锋轻按，行笔稳健，收笔略带波磔却不夸张，竖画挺拔有力，转折处方圆并用，既保留了汉隶的朴拙厚重，又避免了后世隶书“难脱楷意”的弊病。
与汉隶的雄浑厚重相比，此作更显清劲空灵，与元代隶书的刻板相比，又多了几分自然本真，这种“不刻意、不造作”的笔法，正是其被历代大家推崇的关键。
结体宽扁舒展，中宫宽松、外延舒展，字形对称规整却不呆板，部分字形略呈欹侧之势，通过笔画的伸缩挪让实现动态平衡，结构匀称，无丝毫松散或臃肿之感，不愧为“最美中国字”！
全篇排布整齐有序，字距、行距疏密得当，虽为长篇抄写，却始终保持气脉贯通，无丝毫杂乱之感，每页排版均衡，整体视觉整洁，尽显严谨端庄的气质。赵孟頫一生推崇“复古”，对这部作品极为珍视，自己反复临摹。
学习者在临摹中反复练习笔法与结字，快速夯隶书写基础，纠正用笔单调、浮躁等问题，适合初学者入门。同时，叶鼎每一个笔画都处理的恰到好处，有一定隶书基础者临摹可以纠正笔法上的失误、结字上的失衡。
因原作藏于台北故宫博物院，寻常书法爱好者难以近距离观摩，我们将此作进行了博物馆级超高清1:1复刻，还原原作细节，同时添加逐字释文，便于临摹学习
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