从1988年开始，内地流行音乐以“中国新浪潮”的名义进军香港乐坛。
这股风潮带来的最大影响力，不是封面上那半个夺人眼球的“禁”字，而是内地流行音乐那种草莽和粗犷的风范，很快地就让香港和台湾流行乐坛感受到了一种民族底蕴的震撼。尤其是以崔健的《一无所有》为代表，不仅开辟了内地作品登上台湾电台的通道，更让一直以来只习惯翻唱舶来品的内地流行音乐，终于可以让港台歌手也反过来翻唱我们的作品。如《血染的风采》就先后被甄妮、梅艳芳等翻唱，而《一无所有》也被改编成粤语版的《真爱又如何》，由徐小凤唱响了香江。解承强的一首《九十年代怎么样》则被台湾民谣摇滚歌手刘铮改编并改名为《太平天国》后，收录在其第二张专辑《摇滚太保》中。
纵观这张《开天辟地》合集的内地版，它除了是一张唱片外，更是一手最形象的中国早期流行音乐史料。比如从当年花名“咪咪”的歌手王虹演唱的《心愿》上，你就可以感受到通俗唱法和流行歌曲感性唱法的混搭；毛阿敏演绎谷建芬的作品《什么也没有说》，则又具有很浓的邓丽君味道，也说明当时内地的流行音乐还没有彻底摆脱借鉴和模仿；而已故歌手陈汝佳的《不是所有的爱都能说明白》，则无疑就是之后师承港台的南派细腻情歌的开创，温婉又浪漫。而更多更主流的，则还是那些带有粗犷甚至蛮劲色彩的作品，即使是情歌《一无所有》都可以唱得蛮不讲理，这实际上也是当年那一代流行音乐人，在一个狂飙突进时代里的一种历史表现。
2007，艾敬重返香港、故地重游。
而那个狂飙突进年代另一个特色，就是大家唱。比如《信天游》就先后被王斯、艾静（艾敬）和程琳等歌手唱过；《一无所有》也在崔健首唱后，由孙国庆、吴小芸、霍烽（火风）、张伟进、无鸣等歌手翻唱过；而《血染的风采》更是同时出现过王虹独唱版、董文华独唱版、王虹和常宽对唱版、徐良和彭丽媛对唱版、安李独唱版、王虹和徐良对唱版等无数版本……在一个版权概念还处于朦胧的音乐启蒙时代，这样争相演唱同一首歌曲的热闹场面，实际上也说明了当时内地流行音乐开创前期的最大特色——流行音乐从地下走到地上，能唱才是硬道理，所以唱什么其实也就不那么重要了。
内地版的《开天辟地》最后还收录了一首艾敬的《我的1997》（原作版），这个编排也相当有意思。这首作品后来成为香港著名词人在内地开设的“大地唱片”的首张专辑的主打曲，而在这首作品中，艾敬以个人传记的形式，将自己的经历和周遭环境的变化，通过民谣的形式娓娓道来，也起到了一种小人物折射大历史的作用。而对于内地的流行音乐来讲，这首作品的意义，则在于内地的流行音乐作者，终于有意识的从时代的角度抽身而退到个人的世界，以一种独一无二、无可取代的视角来演绎自己。从这个意义上来讲，内地流行音乐也正是从这首歌曲开始，才终于正式和国际主流接轨了。
（爱地人专栏@给新生代）
爱地人：者名乐评批发商。多年来一直致力于乐评的批零兼营业务，写字如流水、听碟如吃饭，汇释道儒于一身，集流爵摇之精华。不知不觉间，已在《京华时报》、《武汉晨报》、《深圳晚报》、《环球时报》、网易音乐频道等媒体发表乐评文字近一百万字。近年来颇失望于乐坛的缺乏高潮，于是频频回到曾经的黄金时代人造高潮，将老唱片玩弄于股掌间。这一切不只为怀旧，只为将那些最经典的时刻，通过文字的方式，让更多的后来者记住。
本文来源：网易娱乐专稿
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