辽宁
蒋中正44岁亲笔手令首曝光！字迹很一般！堪比小学生水平！很意外。忽然想起古人把“真”先立住，再谈“善”与“美”。三千年下来，书法为啥只追真善美？
写字要有一定的规范，不能随便造字，像四个字写错两个字的作品，应当烧掉。书法从古至今追求的是真善美，你们追求丑恶差，如果你们想宣泄自我，请回家大唱跑调的歌。美丑不分，善恶不分，你们的字缺胳膊短腿，瞎眼扭捏，毛笔变成了扫帚。
审美不是仅仅靠眼睛，还需要艺术修养，学术修行，修行不止通往正途，往往更容易走向邪道，看到表象丑就得到丑，看到表象的美就以为美，就是不辨美丑。有些人写字偏重笔法，有些人写字偏重结构，有些人写字偏重形式，而有些人写字偏重“创新”，只要是没有从传统中走来的书家，我劝你还是少出来，毕竟你的东西没有分量。
先法古再脱古，我们看自己临了多少碑多少贴，积累了多少？再说这话。古人把总结得这么好，我们积累太少太浅薄了，为何不遵从呢。艺术往往带有自己的理解，所以基本功练习要踏实美学标准自己去体会，千万别被这些所谓的职业书法家给框死。
古人真善美的书法所谓不要连，断比连高就是谬误，一幅作品如果是楷书，隶书，篆书则不能连笔， 行书草书如果没有连断变化就叫状如箅子。这里的字够可以的了，还能挑出这么多毛病！可以自己也写一幅，和这位对比一下，我认为更有说服力！发现满篇中这种笔势的运用太多，以前临贴只是求像，其实不知道为什么这样写，所以一脱帖写就写不好！
单个字体只是整幅作品的组成要素。这幅作品就势而论，确实看不出作者用意，但书者与匠者类同。章法结构很好，但个别字处理欠佳，认同大师的点评，如果事字的口改为两点连笔，最后一横往上挑，接一竖，象兰亭叙中的事那样就漂亮了。
另外，古人真善美的字竖钩起笔与收笔处理欠佳，短平撇写得起笔也不太好，再有就是拈字的一提要交代清，右边的占字笔顺先从写点往上挑，到短竖，再到口，就能达到笔走险峰的味到。还有就是起笔，连笔，有硬笔书法的影子，这样使得字只有骨筋，而无血肉，不洒脱。
把字写好，把书法写妙，让艺术至境界，如攀珠峰，似渡海洋，用一技之能，一言之结岂不笑饵。结字与颜体颇不相类，其中宫收紧，四外开张的体势其实很传统。笔力遒劲，结构变化丰富，“书”字变化多，到了不敢想象的地步，亦为照灼古今之难得的佳作。
大凡书家最忌碰两种字体，一种是瘦金体、一种是柳体，此二体难度系数极高，每字一笔一划稍有偏移就破坏整幅字美感。没有丝毫掩丑余地，唯有望字兴叹。现代人都用钢笔写字不用毛笔，毛笔字自然就写不好用不惯了。 还有:现代人都在手机上用指头写字，在电脑上用手指头打字，恐怕将来毛笔钢笔字都写不成了。
书协里也不乏认真习字之人，不可一语以盖之！习丑书之人，乃心浮气躁之辈，一昧追求新、特、异、拙、怪，而忘了习字之根本，遵古法，而开新风须正本清源！写字写好看简单，而能称上书法的不多，书法作品是经得起沉淀的推敲的东西。
真善美的字是取巧，容易写，最难的是正规的欧楷、颜楷以及二王，写出生动、灵性，可以说没有数十载功夫不可的。二田业已数十载功夫，尚在努力。讲二田不好，是写不了，不信试试看！走出欧楷框架，需长期不懈的努力，勤奋加悟性等等等等方可，历史上哪个大师莫不如是！
古人真善美的字笔法简单，直接利落，但写得好极需笔力的，唐楷的笔法无非多了一些藏头护尾的套路，或者说多了一点修饰性用笔，这样更容易保持中锋用笔而已，其结果也相应弱化了用笔的笔力，所以魏碑大多更雄健当然专于一碑而深究则不易，但时人多忘了躁，未入门专想走出来，故多不伦不类。
古人真善美的字不易写，可能作者是从某些书家学魏碑投机取巧来理解的。有京漂书家一代，以魏碑速成笔法示人，纯粹以入展获奖为目的，也是近十年来书坛急功近利的反映。前贤好的东西，后辈学习继承就好，不需要你来发扬，人家已经美到极致了，你还往哪发扬？
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