蒋中正44岁亲笔手令首曝光!字迹很一般!堪比小学生水平!很意外。忽然想起古人把“真”先立住,再谈“善”与“美”。三千年下来,书法为啥只追真善美?
写字要有一定的规范,不能随便造字,像四个字写错两个字的作品,应当烧掉。书法从古至今追求的是真善美,你们追求丑恶差,如果你们想宣泄自我,请回家大唱跑调的歌。美丑不分,善恶不分,你们的字缺胳膊短腿,瞎眼扭捏,毛笔变成了扫帚。
审美不是仅仅靠眼睛,还需要艺术修养,学术修行,修行不止通往正途,往往更容易走向邪道,看到表象丑就得到丑,看到表象的美就以为美,就是不辨美丑。有些人写字偏重笔法,有些人写字偏重结构,有些人写字偏重形式,而有些人写字偏重“创新”,只要是没有从传统中走来的书家,我劝你还是少出来,毕竟你的东西没有分量。
先法古再脱古,我们看自己临了多少碑多少贴,积累了多少?再说这话。古人把总结得这么好,我们积累太少太浅薄了,为何不遵从呢。艺术往往带有自己的理解,所以基本功练习要踏实美学标准自己去体会,千万别被这些所谓的职业书法家给框死。
古人真善美的书法所谓不要连,断比连高就是谬误,一幅作品如果是楷书,隶书,篆书则不能连笔, 行书草书如果没有连断变化就叫状如箅子。这里的字够可以的了,还能挑出这么多毛病!可以自己也写一幅,和这位对比一下,我认为更有说服力!发现满篇中这种笔势的运用太多,以前临贴只是求像,其实不知道为什么这样写,所以一脱帖写就写不好!
单个字体只是整幅作品的组成要素。这幅作品就势而论,确实看不出作者用意,但书者与匠者类同。章法结构很好,但个别字处理欠佳,认同大师的点评,如果事字的口改为两点连笔,最后一横往上挑,接一竖,象兰亭叙中的事那样就漂亮了。
另外,古人真善美的字竖钩起笔与收笔处理欠佳,短平撇写得起笔也不太好,再有就是拈字的一提要交代清,右边的占字笔顺先从写点往上挑,到短竖,再到口,就能达到笔走险峰的味到。还有就是起笔,连笔,有硬笔书法的影子,这样使得字只有骨筋,而无血肉,不洒脱。
把字写好,把书法写妙,让艺术至境界,如攀珠峰,似渡海洋,用一技之能,一言之结岂不笑饵。结字与颜体颇不相类,其中宫收紧,四外开张的体势其实很传统。笔力遒劲,结构变化丰富,“书”字变化多,到了不敢想象的地步,亦为照灼古今之难得的佳作。
大凡书家最忌碰两种字体,一种是瘦金体、一种是柳体,此二体难度系数极高,每字一笔一划稍有偏移就破坏整幅字美感。没有丝毫掩丑余地,唯有望字兴叹。现代人都用钢笔写字不用毛笔,毛笔字自然就写不好用不惯了。 还有:现代人都在手机上用指头写字,在电脑上用手指头打字,恐怕将来毛笔钢笔字都写不成了。
书协里也不乏认真习字之人,不可一语以盖之!习丑书之人,乃心浮气躁之辈,一昧追求新、特、异、拙、怪,而忘了习字之根本,遵古法,而开新风须正本清源!写字写好看简单,而能称上书法的不多,书法作品是经得起沉淀的推敲的东西。
真善美的字是取巧,容易写,最难的是正规的欧楷、颜楷以及二王,写出生动、灵性,可以说没有数十载功夫不可的。二田业已数十载功夫,尚在努力。讲二田不好,是写不了,不信试试看!走出欧楷框架,需长期不懈的努力,勤奋加悟性等等等等方可,历史上哪个大师莫不如是!
古人真善美的字笔法简单,直接利落,但写得好极需笔力的,唐楷的笔法无非多了一些藏头护尾的套路,或者说多了一点修饰性用笔,这样更容易保持中锋用笔而已,其结果也相应弱化了用笔的笔力,所以魏碑大多更雄健当然专于一碑而深究则不易,但时人多忘了躁,未入门专想走出来,故多不伦不类。
古人真善美的字不易写,可能作者是从某些书家学魏碑投机取巧来理解的。有京漂书家一代,以魏碑速成笔法示人,纯粹以入展获奖为目的,也是近十年来书坛急功近利的反映。前贤好的东西,后辈学习继承就好,不需要你来发扬,人家已经美到极致了,你还往哪发扬?
![]()
特别声明:以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布,本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.