文/柯希莫
4月20日,王家卫出现在第60届戛纳电影节的官方海报上,他依旧戴着那副招牌式的墨镜,摊开双臂,姿势酷似达·芬奇的名画《维特鲁威人》,同时出现在这张由马格南图片社的意大利摄影师Alex Majolipaishe操刀的海报上的还有其他将出席戛纳60华诞的“大腕”:在王家卫两旁,是摆出撩人舞姿的去届戛纳影后佩内洛普·克鲁兹和法国本土女星朱丽叶·比诺什,在他的身后,曾凭借《光之翼》一片获1987年戛纳评委会大奖的马里导演苏莱曼·西塞摆出了《X战警》中暴风女神的架势,佩多罗·阿莫多瓦、萨缪尔·杰克逊、布鲁斯·威利斯、杰拉德·德帕迪约、简·坎萍等人也各有各的搞怪姿势。
这将是王家卫第五次以参赛片导演的身份莅临戛纳,他带来了导演生涯的第九部剧情长片《蓝莓之夜》。王家卫的其他戛纳身份还包括游客和讲师,而去年,他的身份是戛纳历史上第一位华人评审团主席。
旺角卡门:戛纳一周
王家卫第一次出现在戛纳是在1989年,由于多伦多电影节策展人大卫·奥华比(David Overbey)的慧眼赏识,他的处女作《旺角卡门》获选参加第42届戛纳电影节“影评人一周”展映。
王家卫出身编剧,拍《旺角卡门》之前,他在邓光荣的影之杰公司工作,有一天邓光荣走过来问他要不要做导演,他说好,于是就拍了这部《旺角卡门》,讲述了香港旺角街头一个不太成功的黑帮小头目华(刘德华),一个时常因为逞强而为华带来麻烦的手下乌蝇(张学友)以及与华相恋的表妹娥(张曼玉)之间的爱恨情仇,这部黑帮爱情片虽很大程度上未脱离港产类型片圈套,却为香港影坛带来了久违的新鲜感,影片凌厉明快的剪接、停格加印的创新拍摄手法,乃至强化一向在帮派片中只作为花边存在的男女感情的处理方法,都得到了评论界的赞赏,更有外国影评人将它与美国著名导演马丁·斯科赛斯的成名作《穷街陋巷》相提并论。
尽管《旺角卡门》口碑不俗,票房也大获成功,但在1989年的戛纳,王家卫只能活在大师们的阴影下,这是向电影大师致敬的一年,在这年的戛纳电影节上,有纪念卓别林诞辰100周年的系列活动,还有修复版《阿拉伯的劳伦斯》的隆重放映,南斯拉夫大师库斯图里卡带来了新作《流浪的吉普赛人》,夺目耀眼的还有当年横扫各国最佳外语片奖项的意大利影片《天堂电影院》。而《旺角卡门》在"影评人一周"展出时,被认为太合乎港产片的规格(如充满欧洲艺术片买家们认为影片太过分的宣扬暴力),王家卫的初次戛纳之旅没有激起半点涟漪。
但值得注意的是,尽管库斯图里卡毫无悬念地夺得最佳导演,当年的金棕榈奖却最终授予了一部成本仅为120万美元的独立电影,美国导演索德伯格的《性,谎言,录像带》,不知是不是因为索德伯格在大师重围中的异军突起,令当年同样藉藉无闻的王家卫看到了希望。
