戛纳宠儿王家卫

文/柯希莫

4月20日，王家卫出现在第60届戛纳电影节的官方海报上，他依旧戴着那副招牌式的墨镜，摊开双臂，姿势酷似达·芬奇的名画《维特鲁威人》，同时出现在这张由马格南图片社的意大利摄影师Alex Majolipaishe操刀的海报上的还有其他将出席戛纳60华诞的“大腕”：在王家卫两旁，是摆出撩人舞姿的去届戛纳影后佩内洛普·克鲁兹和法国本土女星朱丽叶·比诺什，在他的身后，曾凭借《光之翼》一片获1987年戛纳评委会大奖的马里导演苏莱曼·西塞摆出了《X战警》中暴风女神的架势，佩多罗·阿莫多瓦、萨缪尔·杰克逊、布鲁斯·威利斯、杰拉德·德帕迪约、简·坎萍等人也各有各的搞怪姿势。

这将是王家卫第五次以参赛片导演的身份莅临戛纳，他带来了导演生涯的第九部剧情长片《蓝莓之夜》。王家卫的其他戛纳身份还包括游客和讲师，而去年，他的身份是戛纳历史上第一位华人评审团主席。

旺角卡门：戛纳一周

王家卫第一次出现在戛纳是在1989年，由于多伦多电影节策展人大卫·奥华比（David Overbey）的慧眼赏识，他的处女作《旺角卡门》获选参加第４２届戛纳电影节“影评人一周”展映。

王家卫出身编剧，拍《旺角卡门》之前，他在邓光荣的影之杰公司工作，有一天邓光荣走过来问他要不要做导演，他说好，于是就拍了这部《旺角卡门》，讲述了香港旺角街头一个不太成功的黑帮小头目华（刘德华），一个时常因为逞强而为华带来麻烦的手下乌蝇（张学友）以及与华相恋的表妹娥（张曼玉）之间的爱恨情仇，这部黑帮爱情片虽很大程度上未脱离港产类型片圈套，却为香港影坛带来了久违的新鲜感，影片凌厉明快的剪接、停格加印的创新拍摄手法，乃至强化一向在帮派片中只作为花边存在的男女感情的处理方法，都得到了评论界的赞赏，更有外国影评人将它与美国著名导演马丁·斯科赛斯的成名作《穷街陋巷》相提并论。

尽管《旺角卡门》口碑不俗，票房也大获成功，但在1989年的戛纳，王家卫只能活在大师们的阴影下，这是向电影大师致敬的一年，在这年的戛纳电影节上，有纪念卓别林诞辰100周年的系列活动，还有修复版《阿拉伯的劳伦斯》的隆重放映，南斯拉夫大师库斯图里卡带来了新作《流浪的吉普赛人》，夺目耀眼的还有当年横扫各国最佳外语片奖项的意大利影片《天堂电影院》。而《旺角卡门》在"影评人一周"展出时，被认为太合乎港产片的规格（如充满欧洲艺术片买家们认为影片太过分的宣扬暴力），王家卫的初次戛纳之旅没有激起半点涟漪。

但值得注意的是，尽管库斯图里卡毫无悬念地夺得最佳导演，当年的金棕榈奖却最终授予了一部成本仅为120万美元的独立电影，美国导演索德伯格的《性，谎言，录像带》，不知是不是因为索德伯格在大师重围中的异军突起，令当年同样藉藉无闻的王家卫看到了希望。