天津
以20世纪80年代韩国乡村为背景的怀旧短剧《回信，福姬！》，讲述了一名从未感受过家庭温暖的粗犷男子，与同样缺乏亲情的小女孩福姬之间既温馨又混乱的关系。
在两人组成一个非传统家庭的过程中，这部剧为当下以刺激情节为主的短剧市场带来了一种更柔和的叙事风格。《回信，福姬！》是韩国短剧市场迅速扩张的一部分。与传统电视剧和电影不同，短剧通常以竖屏形式拍摄，专为智能手机观看设计，单集时长仅1至3分钟，旨在移动平台上快速播放。
短剧约在2018年前后兴起，通常由50至80集组成，每集约2分钟。其依靠紧凑的节奏和快速推进的情节——如身世秘密、婚外情和复仇线——迅速吸引观众，营造出“刷剧”循环。
韩国进入这一市场较晚，本土观众长期以来多接触进口作品。然而，随着需求增加，韩国创作者开始开发本土作品，并试图突破这一类型中以往较为刺激的叙事模式。
以《王的男人》闻名的资深导演李濬益，已通过《父亲的饭桌》涉足短剧市场。这是他首部短剧作品，改编自Lezhin Comics的网络漫画，由郑镇永、李姃垠和卞约汉主演。
李濬益在接受韩国电影杂志《Cine 21》采访时解释了自己选择短剧的原因：“如今短剧将单集控制在2分钟以内，这是现代观众在注意力分散前能维持的最长时间。观众现在需要持续的情节回报，不愿等待过多铺垫。”
其他知名导演如金泰坤，也在尝试进入这一领域。这一增长趋势是全球现象的一部分。根据亚洲媒体伙伴公司的数据，全球短剧收入从2023年的50亿美元增长至2024年的120亿美元，预计到2030年将达到260亿美元。目前占据全球市场的70%至80%，但美国、日本、东南亚和韩国的增长势头也在加快。韩国国内市场去年规模约为6500亿韩元，约合4.67亿美元。
韩国创意内容振兴院的《2025内容使用行为调查》显示，58.6%的受访者经常观看短视频内容。韩国本土平台如Top Reels、Vigloo和ShortCha，正与ReelShort、DramaBox和DramaWave等国际服务展开竞争。
高效率与叙事演变。推动这一热潮的关键之一，是其与传统影视制作之间的成本差异。在全球流媒体平台上，韩国一线电视剧演员的片酬每集可超过3亿韩元，而短剧主演的片酬通常仅为30万至500万韩元。
韩国忠南大学韩国语言文学系教授、电视剧评论家尹锡镇认为，这种现象反映了行业对传统制作低迷和消费习惯变化的应对。他说：“在传统影视制作大幅萎缩的情况下，短剧成为一种可行的替代方案。习惯短内容的新一代受众已经出现，推动了更广泛的市场和制作热潮。”他还指出，这种形式的叙事惯例正在改变主流电视剧的表达方式。
尹锡镇说：“由于平台不同于传统广播电视，创作者在题材和强度上有更大自由度。这种叙事围绕极短时长和多巴胺刺激设计，强调瞬间转折而非合理性。”“按照传统电视剧的叙事语法，这种方式几乎难以想象。但它已开始影响主流电视作品，如tvN的《和我老公结婚吧》，时间旅行、附身、转生等套路正从短剧扩展到常规电视剧。”
本土平台与策略合作。韩国创作者面临的挑战是如何让本土短剧区别于高刺激公式。一名制作偶像主演短剧的业内人士表示，韩国制片方正探索爱情、复仇和通俗情节剧之外的类型。她说：“短剧的优势在于其快速、方便。虽然很多人将短剧与高度刺激的剧情联系在一起，但我们正在尝试不同类型，如K-pop偶像主演的体育成长故事。”
越来越多成熟导演的加入，也为这一形式带来了正当性。李濬益的项目以及金泰坤等人的作品，显示短剧已不再只是新一代数字原生创作者的领域。今年的富川国际奇幻电影节也体现了这一趋势，新增了“平台特别展映：短片幅电影”单元，片单包括李濬益的《父亲的饭桌》，以及《Lovely Death》《WIND UP: THE MOVIE》等作品。
随着网络漫画IP、电影化导演方式和K-pop明星号召力的结合，韩国媒体生态正将这种超短形式从移动端消遣转变为一种更稳固、可规模化的叙事媒介。
作者：朴珍海
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