河北
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克里斯·福尔肯伯格是一名概念设计师，做过真人电影，也做过3A大作。他现在在索尼互动娱乐旗下的蓝点游戏上班。借着我们“数字优先”系列访谈的机会，我们跟他聊了聊，问了他当初是怎么入行数字艺术的，这些年来他的作品风格有什么变化，以及他想对年轻的自己说点什么。
我是在科罗拉多长大的，特别幸运，小时候有大把时间泡在大自然里。我觉得家门口就是落基山脉，这事儿特别启发我，也影响了我对尺度感和环境氛围的理解。
除了艺术本身，还有什么对你的作品影响最大？
就是生活本身！我过了好一阵子才明白这个道理——你的经历最后都会跑到作品里去，不管你有意还是无意：去过的地方、见过的人、打动过你或者让你心里不踏实的事儿。当时你可能察觉不到，但回头翻翻以前的作品，就会发现特别明显。
其他媒介——游戏、电影、书、动画——也是我灵感的大宝库；一头扎进不同的世界和故事里，就会特别想创作自己的东西。
我觉得发现克雷格·穆林斯的数字绘画，算是我人生的一个转折点。我从小就对艺术感兴趣，但一直觉得纯艺术是艺术家唯一的出路。看到数字艺术用在娱乐行业里，我特别兴奋，也觉得这更对我的胃口。
你的第一笔付费委托是什么？
我的第一笔委托是为一个等距视角的手机游戏画的。现在回头看，说实话，我挺惊讶那时候居然有人愿意花钱买我的作品。这跟我现在的水平差得挺远的，但当时确实让我信心大增，也提醒我这些年进步了多少。
我最近画的是《老鼠骑士》系列里的一张图。这比我平时画的更风格化一点，也算是个好玩的尝试，能让我拓展一下，试试新东西。跟第一笔委托比起来，这几乎是两个不同的世界。
当然，画面基础扎实多了，而且我现在对自己的作品有信心，也有底气去折腾和玩点新花样。
靠数字艺术谋生，跟你原来想的一样吗？
差不多吧！做自己喜欢的事，这工作真没得挑！不过，挑战和压力也确实不少。
我没想到的是工作这么不稳定。在开始之前，我以为工作迟早会稳定下来，变得有规律。但真不是那么回事。
就算你在公司上班，这个行业也可能相当动荡，你得学会应对起伏，尽量给自己找点稳定。
别老趴在桌上，多留点时间干别的！当我刚开始时，我以为得把醒着的每分每秒都用来搞创作、求进步。
我花了一段时间才意识到，你的经历是滋养艺术和创造力的养分，而在艺术之外拥有兴趣爱好，总能帮助你不断进步。
数字艺术，尤其是概念艺术，一直在不断变化。这是一个相对年轻的行业，好像每隔几年就要大洗牌一次。
新工具、新流程和新平台逼着你不停去适应。我觉得变化好不好挺主观的，但肯定让这行有意思多了！
你的下一步计划是什么？
我正在继续开发个人项目和原创IP。靠商业艺术谋生挺不错，但打造完全属于自己的世界，才是我觉得最带劲的。
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