北京
一本藏了三百多年的17世纪画册，最近在阿姆斯特丹国立博物馆首次公开亮相。上一次公众能看到它，还是将近一百年前的事。
这本画册里收录了大约30幅画作，其中不少是精心绘制的圣经场景。很多整页画作画在蓝色纸上——这种纸张的色调，让画家能更好地堆叠出深色阴影和明亮高光，画面因此更有层次感和对比度。因为几百年来几乎没怎么见光，这些画的颜色保存得出奇地鲜艳。
画册的作者，被归为龙布特·尤伦堡（Rombout Uylenburgh）。这个名字，现在听起来可能有点陌生。但在17世纪，他可是荷兰画坛响当当的人物，还做过波兰国王的宫廷画师。只是后来，他的名声渐渐被时间淹没，流传下来的作品也少得可怜。
一本画册，藏着一位被遗忘的画家
尤伦堡大约1580年出生在荷兰的吕伐登市，后来随家人搬到波兰的克拉科夫。在那里，他展现出过人的绘画天赋，成了国王齐格蒙特三世的宫廷画家。大约1612年，他又搬到了波兰港口城市但泽（也就是现在的格但斯克），在那里以绘制灰色单色画（grisailles）闻名。
这本画册里的圣经画作，和尤伦堡现存的两幅油画有不少呼应之处——比如复杂的建筑背景、精心处理的衣褶和人物，还有用白色高光来强调光线和形体的手法。正是这些细节，让博物馆的研究人员把画册和他联系在了一起。
不过，博物馆方面也留了个心眼，说的是“带有一些保留地”归于尤伦堡名下。毕竟，几百年过去，很多证据已经难以考证了。
一个家族，守了它三百多年
这本画册能完好保存到今天，多亏了范·埃亨（Van Eeghen）家族。这个家族有着悠久的艺术慈善传统，他们拥有这本画册已经超过三百年，最近把它捐给了博物馆。
画册最初的拥有者，是一位名叫雷耶·克拉埃斯（Reyer Claesz.）的阿姆斯特丹门诺派商人。巧的是，尤伦堡家族也属于门诺派圈子，克拉埃斯本人就认识尤伦堡。画册的封面上用金字刻着一行字：“Konstboeck voor Reyer Claessoon”，意思是“给雷耶·克拉埃斯（Claesz）的艺术书”。
范·埃亨家族和阿姆斯特丹的门诺派社区也有很深的渊源。博物馆的一位代表推测，正是这些共同的社交圈层，可能让这本画册在家族里一代代传了下来。
为什么说它“极其罕见”？
这次展览为期三个月，由范·埃亨家族促成。博物馆总经理塔科·迪比茨（Taco Dibbits）在声明里说：“范·埃亨画册是荷兰素描艺术的一个亮点。这份捐赠让国立博物馆能把龙布特·尤伦堡介绍给所有人——这位迷人的艺术家，留存下来的作品实在太少了。”
确实，尤伦堡的传世作品屈指可数，而这样一本保存完好的画册，几乎像是一台时光机，把17世纪画家的创作状态直接送到了我们面前。
画册的用途，至今是个谜
有意思的是，这本画册当初到底是用来做什么的，专家们也没完全搞明白。是画家自己的练习册？还是送给赞助人的礼物？又或者是某种艺术展示品？这些问题，目前都没有确切的答案。
画册是怎么从克拉埃斯手里转到范·埃亨家族的，同样没有明确记载。但可以确定的是，它在一个家族里被小心翼翼地保存了三个多世纪，几乎没有接触过光线，这才让那些蓝色纸上的画作，颜色鲜艳得仿佛昨天才刚刚画完。
将近一个世纪后，它终于再次面向公众
对艺术爱好者来说，这无疑是个难得的机会。将近一百年，差不多是三代人的时间，这本画册一直藏在私人手里。现在，它终于被放进了博物馆的展柜里，任何人都能亲眼看看这些17世纪的笔触。
你可能会好奇，为什么一本画册能保存得这么好？答案其实很简单——因为它一直被珍视着。从门诺派商人到范·埃亨家族，几代人都知道这是件好东西，都小心地保管着它。这种跨越三百年的珍视，本身就是一件动人的事。
如果你恰好在那段时间去阿姆斯特丹，不妨去国立博物馆看看这本画册。站在展柜前，隔着玻璃看那些蓝色纸上的圣经场景，你看到的不仅是17世纪的艺术，还有一段关于传承和守护的故事。
毕竟，有些东西的价值，恰恰在于它被小心地藏了很久，久到几乎被遗忘，然后在一个恰当的时候，重新出现在人们面前。
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