内娱已死，牛来当立；权在人民，天下大吉

内娱已经可以说是成为了一个严重落后于时代的这么一个领域。实际上文化娱乐这种东西，它属于是一个国家的意识形态范畴。经济基础决定上层建筑，上层建筑决定意识形态。一般情况下，一个国家的意识形态应该符合国家的经济基础，并且能够为上层建筑服务的。但是，由于传导链的存在，就让意识形态也具备一定的滞后性。当时代发生一个很大的质变之后，往往是在意识形态这个领域会发生严重的脱节。

有这么一个规律：进入工业时代后的国家，存在一个为期30-40年左右的政治周期。以美国来说，美国的布雷顿森林体系从建立到消亡，大概用了30年左右的时间；美国现在用的这套体系叫牙买加体系，其从建立到现在濒于灭亡，也大概是40多年的时间。

在布雷顿森林体系的这30多年当中，美国的经济基础是实体经济为主导的，也是实业强国的——美国的工业产能也曾经到达了全世界的一半左右。这个时候的美国，是一个实体经济占统治地位的工业强国，这个时候美国在政治上奉行的是罗斯福的借鉴社会主义搞出来一套把资本关进笼子里的政策体系，也就是凯恩斯的这套用权力去主导经济的经济体系。这个时候美国的意识形态，总的来说就是推崇自己的主体民族，崇尚劳动致富。整个社会的风气可以说是一种比较阳刚的阳刚之气。

然而，布雷顿森林体系被尼克松废除以后，美国的经济基础由实体经济转向了虚拟经济。金融服务业大肆扩张，将实体经济基本挤出了美国本土。此后，美国一方面开始提倡消费权和女权，宣扬不劳而获；同时在民族问题上大搞“多元化”，推崇少数族裔文化，制造出一种以少数族裔凌驾于国家主体大众之上的结构，其文化也随之变得阴柔。

实际上，自美洲大发现以来，由于全球物资的流通，全球共用了一部分经济基础。因此，这种经济周期的浪潮虽然会有一些滞后性，但最终每个国家都要经历一遭。只是各国起始和终止的时间不同，但主要国家共振的方向是一致的。在这种情况下，美国作为上一个时代的始发国，其发展道路中的一些垃圾思想和不符合中国国情的意识形态也自然涌入了国门，给中国人的思想领域造成了一定的混乱。

中国的经济基础以实体经济为主，目前实行的是公有制与私有制有机结合的社会主义市场经济模式。这实际上并不支持美国后40年“白左”思潮的蔓延与泛滥。因为白左搞得是“虚拟资本专政”，是用消费来凌驾于劳动，用少民来压制主体的。而中国是生产大国和主体民族占了九成以上的国家，如果按照白左的思路来搞，那一定是带来混乱与损失。

然而，由于开展国际贸易，美国后40年的“白左”思潮自然涌入了我国的意识形态领域。于是，有人诋毁、刺激主体民族的民族感情，有人用资本把持舆论。他们由此衍生出盘根错节的势力，去贬损和压制劳动者，攻击国家的主体大众，破坏由劳动者组建的家庭，并汲汲于将劳动者去组织化和污名化。

这种东西的积弊已经几十年，虽然是沉疴，但是并不致命。这是由于在生产力的发展上，我们国家处在先进生产力的前列，所以这种东西在经济基础的领域被驱逐得差不多了。我们现在一些高端制造业，比如华为，比亚迪，大疆，基本上都已经驱除了这些外部势力，打破了这些西方的神话。

因为社会主义的大众性，让人民大众抵制这些自私自利的思潮，而市场经济的客观性，也让优胜劣汰的激烈竞争，把实事求是的精神烙印进中国的核心生产单元：你的产品好就是好，不好就是不好，你嗓门再大也没用，能造得出来就是造得出来，造不出来就是造不出来。所以在先进生产力的实体制造业，就会革新得比较快、比较好。

但是在意识形态领域，就不好办了，因为它有比较强的主观性。虽然做了一个非常差劲的电影，但只要他们的党羽足够强大，他们这个圈子的能量足够垄断，也是能把这些屎一样的片子捧到院线上去的占位置的，也是给可以捞到钱的。由于这种主观性，导致了文娱领域总是要落后于时代，总是用落后的生产关系去适配日新月异的新质生产力，也跟全社会达成的共识相违背，所以就形成了这么一种非常落后的局面。

在中国落后的东西中，总是可以找到三座大山的影子。

第一座大山：外来腐朽势力的渗透
我们可以看到，国外白左阵营拍个片子《奥德赛》，国内女主持人就卑躬屈膝地去采访，丢人丢到了姥姥家。在各种文化汉奸一轮又一轮的美化下，“洋垃圾”横行中国情场。极端女权思潮泛滥于娱乐圈，女性杀人犯能堂而皇之地拍电影、被当成英雄宣传；大量喜欢未成年男性的娈童群体也能大规模聚集、兴风作浪。这说明娱乐圈存在腐朽帝国主义势力的投射——爱泼斯坦的恋童癖传进来了，西方那种“只要消费、不要劳动”的极端女权思想也传进来了。

第二座大山：垄断资本集团的倒行逆施
这种垄断资本集团既不社会主义，也不市场经济。它既不以服务社会为目的，也不尊重市场反馈，而是仗着钱多势大，强行倒行逆施。他们在荧幕上强行宣传小圈子里恶臭、落后、丑恶的价值观，甚至于辱骂观众。这种情况还让人民大众给他走个面吗？不喝倒彩就不错了。

第三座大山：封建主义的人身依附关系
要想火，你就得把自个当成奴隶献出去，拿身体去伺候别人，才能在这圈子里生存。金主与女明星、导演与演员之间，不是平等的劳动者互相尊重，而是主人控制奴隶的人身依附关系。因为他们掌握了谁能上荧幕的权力，就像地主掌握了土地一样，佃户就得任其摆布，听我话的就有饭吃，不听话的就饿死。

外来帝国主义的腐化思想、垄断资本主义的手段，加上封建主义的从业者思想水平，造成了一个巨大的矛盾：即娱乐工作者高考不满300分的文化水平，与中国人民掌握世界最先进生产力后产生的高素质、高眼界文化需求之间的矛盾。这实际上是一场斗争，是中国人民自发推翻内娱“三座大山”的过程。

在这种情况下，就出现了《牛来》这样的片子。它好就好在是劳动人民的底色。导演不是什么资本，而是有志于做动画、实现自我的劳动者。自己搞得小公司原来是搞装修的，做动画的软件也是装修用的3D设计软件，凭借简陋工具做出了立意完整的片子。他母亲是国企员工，属于公有制经济从业者，5年多来始终支持他，体现了劳动者朴素善良的三观。片子讲述小牛克服困难、牺牲奉献的故事，体现了母子亲情与两代人的牺牲传承。这很像我国前30年的精气神和价值观。资本或许仇视它，但在中国人民大众的眼中，这就是对路的东西。

这个过程是劳动创造价值的过程，没有资本炒作，大家自发支持，体现了最广大人民群众的诉求。作品的底色是劳动人民的底色，体现了符合新中国意识形态的三观。片尾曲广受好评，带有苏联民谣风格，也是透露返璞归真的真诚与母子情深的真情。虽然制作粗糙，但这是我们劳动者自己干出来的奇迹，表达的是劳动者的意识形态，大家支持它是自然的。

国家的两弹一星、电网铁路，毕竟都是劳动者建设起来的。第一代毛教员创造了这一切，却没给自己谋一点私利，继承权实际上属于全体中国人民。有的“资本司马懿”想把全体中国人的东西揣进自己兜里“篡夺”这一切，这条路是走不通的。今时不同往日，现在是列国相争、依靠先进生产力发展的时代，很难靠暴力压制公理正义，也很难靠金钱资本去收买所有人。各国的发展都是依赖大众的力量，搞AI研究要靠社会的力量，而不是那些叫唤着“中国AI跟美国的比越追赶越落后，就跟中国足球一样”的象牙塔里的所谓精英者，解放发展生产力要靠能啃下高等数学、吃得了苦的理工科人才，他们大多是来自劳动者的家庭。国力取决于先进生产力水平，生产力水平取决于全社会受高等教育者的力量。因此，受了高等教育的劳动人民最终是社会的主人，他们决定了国家的实力与统治阶层的成败荣辱。

在这种时代主题下，想篡夺劳动者的江山是死胡同。苏联这么干解体了，美国这么干也虚弱不堪，从世界霸主跌成现在的德行。在一个上升期的国家，篡夺不了劳动者江山，除非国家不要发展、不要统一、不要向上走了，这种国运衰败之国才会出现这种事。

当资本的篡夺之手伸向这些领域时，就会触发新中国的保护机制。内娱这些意识形态领域的异象只是人民力量崛起的先兆，《牛来》的爆火，不过就是在落后的内娱领域里面的大泽乡狐狸叫和修河道时挖出来一只眼的石人罢了。

时代的真正核心，是中国人民和劳动大众。他们作为一个整体又一次加载了教员的思想。在这种情况下，中国人民是不可战胜的。虽然有些地方复辟了蒋汪的遗风，局部倒行逆施把“三座大山”请了回来，但这就像螳臂当车，反动势力挡在时代车轮面前，并不能阻挡时代的前进。它挡与不挡的唯一区别，就是自己会不会被压扁的问题。