湖北
提起唐代行书，大多人第一时间会想到《集王圣教序》，却很少有人留意到这块饱经岁月损毁的《李玄靖碑》。原石早已在明代大火中碎裂消散，唯有宋拓孤本留存人间，黑底白字，笔痕历历，让后人得以窥见盛唐行书不一样的风骨。
此碑全称《唐茅山紫阳观玄静先生碑》，由柳识撰文，张从申书写，李阳冰题写碑额，大历七年立于江苏茅山玉晨观，记述了唐代高道李含光的一生事迹。撰文、书写、篆额皆是一时名家，后世称其为“三绝碑”。可惜时光无情，南宋碑身断裂，明代遭火焚毁，原石不复存在，如今我们所能瞻仰的，全靠流传下来的旧拓本，纸页之上，每一道笔画，都是劫后余生的笔墨传奇。
书写者张从申，在唐代书坛有着“独步江外”的美誉，他与兄弟四人被称作“张氏四龙”，一门研习王羲之书法，而张从申成就最高。唐代学王的书家数不胜数，大多拘泥于模仿《圣教序》的流美姿态，张从申却走出了自己的道路。他取法二王，又吸收李邕的雄强开阔，把帖学行书的飘逸，融入碑刻的厚重沉稳之中，跳出了单纯摹仿的桎梏，形成遒润古雅的独特面貌。
打开拓片，扑面而来的不是狂放张扬，而是沉静内敛的气息。通篇以行楷书写，楷为骨架，行作气韵。用笔以中锋为主，运笔沉稳圆厚，起收笔含蓄内敛，没有锋芒毕露的尖锐棱角。线条圆劲凝练，柔中暗藏筋骨，看似平和，实则力量深藏笔画之内。转折处圆融自然，少了唐碑常见的方硬峭利，多了晋人散淡从容的韵味。笔画粗细变化克制有度，不刻意做夸张的提按，笔短而意长，简约之中意蕴无穷。
结字更是此碑的妙处。字形疏朗宽博，重心微微下沉，安稳敦实。字与字之间不做过度牵丝缠绕，不以连绵取势，依靠字形开合、疏密变化营造行气。通篇排布整齐，却毫无呆板之感。前半部分端庄严谨，越往后书写越发舒展洒脱，字势渐渐放开，灵动神采跃然纸上。字里行间，既有大唐法度的规整，又保留晋代文人书法的潇洒气韵，唐书而带晋韵，刚健与秀逸二者兼备。
碑文记述道家高人的生平，书法气质与文本内核高度契合。道家讲求虚静冲和，不尚张扬，这份笔墨恰好就是如此。没有激烈的情绪宣泄，笔墨沉静冲淡，不追求炫技，于平实之中积蓄力量。读帖的时候，仿佛能够感受到千年前书写者从容落笔的心境，笔墨不浮不躁，静气漫溢字里行间。很多人学习行书，一味追求流动花哨，恰恰忽略这种静穆的力量，而《李玄靖碑》最珍贵的，正是这份繁华落尽之后的沉静。
在书法学习之中，这块碑常常被人低估。很多人学行书，只盯着墨迹法帖，轻视碑版行书。墨迹固然灵动，但是碑刻经过刀刻与岁月风化，褪去浮华，更容易看清字的骨架与笔势。张从申并不是简单复刻王羲之，他把晋人的笔法，转化为碑刻之上的语言，线条扎实，结构稳妥，笔法体系完整统一。临摹此碑，可以修正行书写得轻浮飘滑的弊病，学会沉住笔，把力量注入线条当中。它不是那种一眼惊艳的范本，却越品越有味道，初看平淡，细读方能体会其中浑厚古拙的魅力。
千百年光阴流转，石碑化作尘土，拓片却留住盛唐笔墨。黑拓白字，斑驳的纸痕，是历史留下的印记。《李玄靖碑》告诉我们，书法的魅力，不只在于风流潇洒，更在于沉静的力量。晋人的气韵，唐人的法度，在此交融，不追逐浮华，不刻意奇巧，于平和端正之中，守住笔墨最本真的精神。
后世无数书家从这里汲取养分，一块残碑拓本，跨越千年，依旧在向今人诉说书法的真谛。真正高级的笔墨，从来不是锋芒外露，而是内蓄筋骨，静水流深。这便是《李玄靖碑》留给后世，最珍贵的启示。
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