北京
西班牙导演梅里特谢尔·科莱尔（Meritxell Colell）的最新作品《远离树丛》（Far From the Trees）近日引发关注。这部影片并非传统意义上的叙事电影，而是将声音艺术、濒危语言与流亡遗产交织在一起，构成一种独特的“身体记忆”。科莱尔在采访中表示，她希望借由影像与声音的双重通道，让那些即将消失的语言重新获得感知的重量。 影片标题“远离树丛”本身便暗含流亡的隐喻——树丛代表故土与根系，而“远离”则指向地理与精神的双重疏离。科莱尔通过镜头追踪多位流亡者的日常，捕捉他们在异乡环境中使用母语的瞬间。这些语言往往处于濒危状态，使用者寥寥无几，却依然承载着家族记忆与文化基因。导演没有采用传统的人类学记录方式，而是让声音与画面形成对位：远处传来的广播、厨房里的低语、街头偶然的方言对话，都被她视为身体的一部分。 “语言不只是交流工具，它更是一种肌肉记忆。”科莱尔说，“当一个人被迫离开故土，他的舌头、喉咙和呼吸仍然保留着母语的韵律。我想拍摄的就是这种韵律。”为此，她与声音艺术家合作，将环境噪音、呼吸声和语言碎片重新编排，使整部电影如同一件可触知的声音装置。观众在观影时，不仅是在“看”故事，更是在用耳朵和皮肤感受流亡者的存在状态。 影片的另一核心议题是“身体记忆”如何对抗遗忘。科莱尔认为，流亡的创伤往往深藏在身体里，而语言是唤醒这些记忆的钥匙。一位受访者在片中反复念诵祖母教她的童谣，尽管她已多年不再使用那种语言，但每一句的语调依然准确。科莱尔将这一场景处理成近景特写，观众的视线落在她的嘴唇和手指上，仿佛能看见记忆在肌肉中流动。 《远离树丛》曾在多个国际电影节展映，并获得声音设计与纪录片美学方面的好评。但科莱尔强调，她并不希望影片被简单地归入“语言保护”的类别。“我拍的不是拯救，而是存在。”她说，“这些语言在当下依然活着，哪怕只剩一个人在使用，它也是一种即将降临的过去。” 通过这部影片，科莱尔将流亡的沉重转化为一种可感知的质地。那些遥远的声音，最终成为身体里无法抹去的刻度。
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