专题｜“平凡”何以成“美”：应物求心——陈中科美术作品展交流会纪要

【编者按】7月9日至8月11日，“应物求心——陈中科美术作品展”在江门市美术馆举办。展览较为全面地呈现了艺术家陈中科的多元艺术创作。7月29日，“应物求心——陈中科美术作品展”交流会在江门市美术馆举行，与会嘉宾围绕陈中科的素描、中国画、油画、版画、水彩、色粉六大门类的创作实践以及数十年扎根基层的美术教育工作，展开了多维度、深层次的学术研讨。

艺术家简介

陈中科，中国美术家协会会员、2021年中国艺术研究院何家英工作室访问学者、广东第二师范学院副教授。

何家英（中国美术家协会原副主席）：陈中科在中国艺术研究院访学期间勤学善思，融通中西画法，融传统山水意境与西画色彩表达于一体，写实写意共生，自港口、田野、村居等平凡景致里凝练诗意。他突破水彩固有的审美定式，摒弃轻薄格调，形成朴厚雄强的艺术特质。他对极其普通平凡的事物有着敏锐的艺术感受力，并以深厚的语言化腐朽为神奇，产生了极其强烈的感染力。

梁江（中国美术馆原副馆长、本次展览学术主持）：陈中科的造型功夫非常扎实，具有典型的学院派功底，而且创作能力很强，艺术天赋很高。这20多年来，他在历届全国美术作品展览和专项展中都有作品入选和获奖，这是非常不容易的。陈中科不但写实能力强、形式语言丰富，更难得的是在水彩、版画、油画、中国画、素描、色粉画等各门类都有众多出色作品，是一个根基非常扎实的全才。黄启明曾评价其小作品有大气象，技法丰富多样，作品随感而动，体现了对社会生活的真切感受，在很具体很平凡、别人看不到什么价值的地方，他能发掘出独特的美来。作为一位通才型画家，陈中科不但娴熟应用不同艺术门类的语言手法，还不时取长补短以增强个性特色，且能做到融会贯通，实属不易。陈中科另一个难得之处是有很好的理论涵养，和创作实践密切结合，很见心思。他能把理论涵养跟日常的创作实践勾连起来，这使得他的作品有一种人文内核。此外，陈中科在美术教育方面多有贡献。多年来，他不仅担任广东第二师范学院副教授，还在多地进行教学和培训工作，成绩可观。陈中科的老师王肇民具有很高的艺术品位和艺术境界，陈中科几十年来同样在追求高品格和高境界。

黄启明（广州美术学院二级教授、中国美术家协会版画艺术委员会原副主任）：观看陈中科这批版画作品，我感受很深。版画讲究刀的力量、黑白概括力，更需要扎根现实、承载时代精神，不能仅仅停留于材料技法层面。陈中科长期深入珠三角、南沙滨海现场写生，《海阔天高——南沙港印象》便是极具代表性的作品。他沉下心实地走访、反复推敲，以黑白木刻直面时代建设图景，刀法沉稳凝练，架构恢宏，在工业景观中挖掘属于岭南大地的时代气象。尤为难得的是，陈中科不局限版画单一媒介，水彩、油画、素描的综合修养持续反哺木刻创作。很多画家画版画容易陷入狭隘的程式套路，而他善于以小见大，于寻常乡土、滨海风物中发掘独特审美。刀痕之间兼具严谨的造型功力与朴素真挚的人文情感，既有学院功底的扎实，又保有直面生活的鲜活力量。岭南版画有着深厚的现实主义文脉，陈中科承续这份传统，持续扎根基层美育与创作一线。他的实践启示我们：当代版画必须植根生活、拓宽视野，打通不同画种壁垒，让刀痕承载真情与时代温度。

陈中科 《海阔天高——南沙港印象》 版画 57cm×120cm

陈卫和（广州美术学院原美术教育研究所所长）：陈中科的老师刘其敏原为广州美术学院版画系教授，晚年扎根珠三角专事风景素描创作，陈中科作为其学生相伴左右，深受其影响。但陈中科并不在技法上模仿刘其敏，而是承接了其艺术主张、修养格调与整体观念。尤其在水彩创作中，刻画深入却不碎不散，整体感极强，在构图上大刀阔斧敢于破除程式，正是受益于刘其敏的艺术表现特质。他还积极推动设立“刘其敏美术教育研究所”，期待通过艺术教育塑造能够发现美、表现美、创造美的人，这份美育情怀尤为可贵。

赵云龙（中国美术家协会水彩画艺术委员会主任）：陈中科的水彩实践，放在当代中国水彩发展脉络中看尤有价值。长期以来，不少创作者囿于水彩媒介固有范式，片面追求透明轻灵的视觉效果。陈中科跳出这一局限，以多画种综合修养拓宽水彩边界，把版画的力量、素描的结构、中国画的意境融入水色语言。他坚持走向乡土现场，聚焦田野、渔村、村居等日常景观，不在表象上雕琢，重在捕捉风物的内在气质。作品水色沉凝、格局开阔，不刻意炫技，着力构建厚重雄浑的审美气象。这种扎根生活、打通媒介壁垒、追求精神厚度的探索，为中国水彩立足本土、构建多元审美体系，提供了富有启发性的实践路径。

陈中科 《家园》 水彩画 130cm×150cm

谢钧（东莞岭南画院院长、岭南美术馆馆长）：陈中科数十年如一日的坚守令人感动。陈中科虽以水彩为专业，却不固守一隅，在版画、油画、中国画等领域不断开拓创新，体现了岭南精神中“革新”的核心。其扎根乡土、强调写生的创作路径，正是岭南画学“求真、求新、求美”的当代表达。而素描基础也被他渗透于所有画种之中，且创作与美育并举，令人敬佩。

肖伟（中山市文学艺术界联合会副主席、中山美术馆馆长）：观陈中科作品的最大感受是“画如其人”。陈中科为人洒脱、随性、开朗、健谈，这种松弛真诚的性格完整呈现在画面中。我从水彩角度谈三点认识：其一，题材朴素、富有生活气息，不追求宏大，却反复于平凡小景中提炼诗意；其二，技法灵动通透，敢于用水、善于用色，虚实结合，气韵鲜活；其三，为岭南水彩走出套路化、同质化提供了示范，即以写实为根基、以写意做表达、以生活做源泉。

陈朝生（广州美术学院绘画学院副院长兼水彩画系主任）：陈中科“素笔寻心”系列的素描作品，真切体现了他直面生活、忠于个人感受的艺术态度，以及那份对生活持久的热爱与不懈锤炼的意志。尤其是素描对他后来的水彩创作产生了深刻影响——无论是黑白灰关系的提炼，还是对画面空间构成的理解与表达，都可见其早年素描的底蕴。综合素养是提升水彩品格的关键所在，而陈中科作品中鲜明的书写性与传统绘画精神，正源于他对中华优秀传统文化的深入钻研与长期浸润。本次展览带来了双重启发：一是“应物求心”必以真诚为本；二是“应时代求新”需以坚定而开放的姿态，容纳吸收、持续探索，不断丰富和提升艺术表达的品质与内涵。

陈中科 《身安岁晚》 中国画 50cm×50cm

王畅怀（江门市美术馆馆长、本次展览策展人）：东西方艺术无论“写意”还是“写实”，根本皆归于“心”，是创作者“心迹”的外显，正如古论“心生万象”，“心”是一切艺术创作的本源。围绕这一主旨，我提炼出五个“心”作为展览板块：素描板块“线启万象·素笔寻心”——线条构筑造型，以朴素笔墨追寻初心；中国画板块“水墨问道·山川应心”——与山河共情，心随笔墨；油画板块“油彩流润·光色随心”——西画语言融入东方意蕴，色彩由心而生；木刻版画板块“为刀痕觅境·形拓源心”——以刀代笔，方寸间寄托艺者所思；水彩画板块“水色澄明·意写丹心”——水色悠然纸上，抒写对乡土与自然的赤诚热爱。期待通过本次学术交流，深化学界对陈中科艺术体系的研讨，为后续策展与学术建设积累经验。

邱健彬（佛山石景宜艺术馆副馆长）：此次观展令人感触深刻。陈中科天赋极高，下笔有灵性，呈现出“看似不经意，实则经意之极”的笔墨状态；善于在日常生活中发现、捕捉、表现美；更难得的是，作为通才型艺术家，能将多画种融会贯通，形成统一风格。陈中科还将水墨的黑色层次与“搜尽奇峰打草稿”“外师造化，中得心源”的理念融入西画，打通了中西边界。

陈中科 《石台坡村道》 油画 120cm×140cm

彭文斌（艺术评论家）：此次展览让我系统观赏了陈中科六大门类的作品，尤为震撼于素描板块——从中看到修拉式点彩氛围与东方书写性，呈现出松弛的表现力、情绪的感化力与现实的主观创造力，为版画、水彩、油画、色粉画奠定了根基。我从三个维度解读陈中科：一是热爱生活，能将不起眼的物象纳入画中，做到“三步之内必有美景”；二是文学修养带来哲学深度，使作品引人思考；三是痴迷创作，屡获全国大奖，六个门类的作品皆渗透着极度生动的表现力。可以说，陈中科作品动人的根源在于真实、真诚、用心——真实令人亲切、真诚引发共振、用心让观者与作品同频。

孙才球（艺术家）：我用“能说、会道、会写、会画”八个字概括陈中科的美术教育耕耘人生，以“意料之外、情理之中”形容其艺术追求的执着和情感的表达。观陈中科之创作，可见艺术创作根植于生活与情感的积淀，亦离不开对生命价值意蕴的思索。

林进威（阳江市美术家协会副主席）：通过本次交流，深切感受到陈中科待人热忱暖心。受阳江市美术家协会主席陈自豪委托，我代为宣读其书面致辞。致辞从以情入画的创作理念、纯熟精湛的绘画技法、画品映见人品三个维度，对陈中科德艺双馨的艺术风范予以高度评价，对此我亦深表认同。

吕诗琴（江门市美术馆策展宣教部主任）：我从策展执行的视角谈几点体会。令团队尤为敬佩的是，自开展以来，陈中科几乎每日到馆为观众导览讲解。其作品令人印象深刻，如《江村晚步》中赶鸭子的留白意蕴深远，《巷陌剪秋》中对色彩的晕染与把控精到有力，充分体现了艺术家的用心与功力。

编辑 | 闫 君

制作 | 殷 铄、刘根源

初审 | 殷 铄

复审 | 冯知军

终审 | 陈 明

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