百花奖再现0票！沈腾之后轮到王宝强，成龙马丽仅2票，网上炸锅了

8 月 10 日晚，第 38 届大众电影百花奖颁奖现场，当最佳男主角的最终票数投射到大屏幕上时，台下传来一阵细碎的议论声。凭借《唐探 1900》拿到提名的王宝强，最终得票数定格在 0；

功夫影星成龙仅收获 2 票；而在最佳女主角单元，国民喜剧演员马丽同样只拿到 2 票。距离第 36 届百花奖沈腾 0 票引发全网争议才过去四年，相似的一幕再次上演，相关话题连夜冲上热搜榜，网友各执一词吵得不可开交。

本届百花奖颁奖典礼在北京国家速滑馆举行，全程由 101 位来自全国各地的观众评委现场投票、实时计票，所有票数当场公开，全程透明可查。

随着各个奖项逐一揭晓，票数分布也逐渐浮出水面。最佳男主角单元的竞争最受关注，六位提名演员的得票差距格外悬殊：易烊千玺凭借《小小的我》拿到 48 票，梁家辉以《捕风追影》收获 43 票，两人几乎瓜分了九成选票，差距仅有 5 票，是当晚悬念最大的奖项；朱一龙拿到 7 票，成龙获得 2 票，刘昊然 1 票，排在最后的王宝强则没有收获任何一票。

最佳女主角单元同样出现了高知名度演员得票偏低的情况。卫诗雅凭借《破・地狱》以 51 票的成绩拿下影后，高叶拿到 26 票，宋佳收获 18 票，剩下的三席票数都很低：张子枫和马丽各得 2 票，庄达菲拿到 1 票。

这样的结果刚一公布，立刻就有人想起了四年前的第 36 届百花奖。当时沈腾凭借《我和我的父辈》中的角色提名最佳男主角，最终同样拿到 0 票，话题发酵了整整三天，不少观众为他鸣不平。短短两届之后，0 票的情况再次出现，而且这次涉及王宝强、成龙、马丽多位国民度极高的演员，争议声比上次来得还要快。

消息传出后，社交平台上立刻炸开了锅，相关话题的阅读量几个小时就突破了十亿。网友的观点分成了鲜明的两派，谁也说服不了谁。

有不少观众觉得这个结果难以理解。在他们看来，王宝强是国民度最高的男演员之一，从早年的影视剧代表作到《唐人街探案》系列电影，再到转型导演的现实题材作品，作品口碑和票房双丰收，观众缘一直很好；

成龙更是华语影坛的标志性人物，功夫片影响了几代人；马丽也是国内喜剧女演员的代表人物，主演电影累计票房成绩亮眼，是观众最熟悉的面孔之一。这些人加起来得票寥寥，实在不符合大众的普遍认知。还有人调侃，王宝强没到颁奖现场是明智的选择，不然看着大屏幕上的 0 票，多少会有些尴尬红星新闻。

但也有很多网友认为结果合理。他们提出，百花奖的终评只有 101 位评委，不是全网全民投票，样本量有限，票数向头部候选人集中很正常。能拿到提名本身就是观众投票选出来的认可，终评选的是这几部作品里的最佳表现，不是比谁名气大、谁票房高。每个评委都有自己的评判标准，有人更偏爱细腻的正剧表演，有人更看重角色的深度，没拿到票不代表演得不好，只是不符合这 101 位评委的整体偏好而已。

两边各有道理，争论从当晚一直持续到第二天，相关话题始终挂在热搜榜上，连带着往届的 0 票争议也被重新翻了出来。

争议的核心，其实是很多人对百花奖的评选规则并不完全了解。作为国内历史最久的观众评选电影奖项，百花奖的 “观众投票” 分两个阶段，两个阶段的投票人群完全不同。

第一阶段是提名评选，由全网观众通过官方渠道投票，从报名的影片和演员里选出提名名单。也就是说，王宝强、成龙、马丽能拿到提名，本身就是全国观众一票一票投出来的，完全符合大众的人气认知新湖南。

这种机制就决定了，终评结果和全网大众的偏好必然存在差异。101 人的样本量，更容易出现审美集中的情况，当大部分评委的注意力都集中在两三位候选人身上时，剩下的候选人得票就会非常少，甚至出现零票。这不是暗箱操作，也不是对演员的否定，只是小范围投票的正常现象。

换句话说，提名代表的是大众人气，最终奖项代表的是精选观众代表的评判，两者的维度本来就不一样。

值得注意的是，两次引发巨大争议的 0 票当事人 —— 沈腾和王宝强，都是国内头部的喜剧演员；这次得票同样偏低的马丽，也是喜剧赛道的核心演员。喜剧演员在主流奖项里难拿高分，似乎成了一个反复出现的规律。

这种现象背后，是长期存在的表演审美偏差。在很多人的认知里，正剧、悲剧的表演才叫 “有演技”，哭戏、爆发戏、复杂的内心戏，更容易被看见、被认可；而喜剧表演往往被当成 “本色出演”，觉得只要会抖包袱、能搞笑就行，不需要太多演技含量。但实际上，好的喜剧表演难度一点都不低，节奏的把控、分寸的拿捏、共情的传递，都需要极强的表演功底，只是这种功底不像正剧那样直观。

主流奖项的评审逻辑，天然更偏向厚重、有深度、有社会意义的角色和作品。现实题材、历史题材、正剧题材的角色，更容易让评委感受到表演的层次感；而喜剧角色的价值，往往更容易被低估。哪怕是观众导向的百花奖，评委在评判时也会不自觉地受到这种行业审美的影响，更倾向于给正剧角色投出选票。

这也就导致了一种看似矛盾的现象：喜剧演员在市场上有极高的票房号召力，深受普通观众喜爱，但到了奖项评选环节，却总是很难拿到好成绩。不是他们演得不好，是他们所在的赛道，在奖项评判体系里天然不占优势。

这场关于 0 票的争论，本质上是公众对奖项的认知期待，和奖项实际规则之间的错位。

很多人默认百花奖是 “全民人气奖”，觉得谁名气大、谁票房高就该拿奖。但实际上，百花奖的终评机制早已不是全民票选，而是精选观众代表进行评判，它兼顾的是大众性和专业性，不是单纯的人气比拼。0 票的结果虽然看起来刺眼，但完全符合规则，也不存在所谓的黑幕。它只是说明，在这 101 位评委的评判标准里，这位候选人的表现没有进入他们的选择范围，仅此而已。

同时也要看到，反复出现的喜剧演员低票现象，确实值得行业反思。国产电影市场里，喜剧是最稳定、受众最广的类型之一，撑起了每年票房的重要份额，也诞生了一大批优秀的喜剧演员。但在主流奖项的评价体系里，喜剧表演的价值始终没有得到充分的正视，类型偏见一直存在。作为观众导向的百花奖，本应更贴近大众的审美，更包容多元的表演类型，如何打破这种审美惯性，让不同赛道的好表演都能被看见，是奖项未来可以优化的方向。

对演员而言，其实也不必过度看重票数的多少。能拿到提名，已经是观众对作品和表演的认可。票房成绩、观众的喜爱度，是市场给出的答卷；奖项是行业给出的评价，两者维度不同，没有高低之分。一张选票的有无，从来定义不了一个演员的真正价值。