青海
《四渡》烂吗？倒也没烂到一无是处。它确实用三维地形图和动画沙盘，把四渡赤水“为什么能赢”的军事逻辑掰开揉碎讲清楚了。刘烨演的毛泽东，也不再是那个永远气定神闲的“伟光正”，而是湘江血战后会痛苦、土城失利后会自我怀疑的血肉之躯。
但也就到这里了。再往下挖，全是坑——深不见底的那种。
第一宗罪：谁是主角？
这是《四渡》最让人费解的地方。片名叫《四渡》，讲的是毛泽东军事生涯的“得意之笔”，结果一个虚构的基层战士赵德发（于适饰），戏份比刘烨演的毛泽东还多。演员表排第三，在朱德前面。
你说你想通过基层视角展现战争的残酷？可以。但你不能把一个虚构角色拍成“无论什么任务都是他上，无论谁跟他搭档都被团灭，无论谁打他都打不中，无论他打谁都是团灭”的超级英雄。子弹绕着他走，主角光环亮得能当探照灯用——这不就是披着主旋律外衣的抗日神剧吗？
有评论说得一针见血：这部电影把“应该有信仰的红军，拍成了没有革命信仰的、充满偶像金手指的重情重义的土匪，没有信仰，只有义气”。于适跟战友的互动，开口闭口是迷茫和兄弟情，像极了黑社会小弟在纠结要不要跟老大混。
四渡赤水靠的是什么？是集体智慧、严密组织、人民支持。你把它拍成一个虚构角色的个人秀？3.5亿就拍了部《赵德发传奇》？
第二宗罪：谁在指挥？
导演徐展雄搞了一条“教员线”和一条“士兵线”，想法是好的——上层决策和基层执行两条腿走路。但实际效果呢？两条线各占一半，哪条都没讲透。
更离谱的是对毛泽东的塑造。四渡赤水时的毛泽东已经42岁了，是经历过无数斗争磨炼的成熟领导人。结果在电影里，他被拍成了好莱坞式英雄成长套路——前面对自己的能力不自信还迷茫，经过一系列事件才获得成长。
还有那个争议极大的“我不干了”桥段。开会讨论打鼓新场还是打鲁班场，所有人都支持打鼓新场，就毛泽东一个人反对，但他跟谜语人一样就是不说为啥反对，最后甩了一句“我不干了”。编剧是不是对“伟人”有什么误解？一个在绝境中能指挥3万人跳出40万人包围圈的军事家，开会就这水平？
第三宗罪：谁在打仗？
如果说人物塑造是“软件”问题，那战争场面就是“硬件”问题了。
最直观的毛病——镜头太晃了。大量手持摄影和变焦镜头，晃得人头晕。你拍战争场面晃我能理解是表现战场的激烈，但行军的时候也晃？有豆瓣网友直接说“剪辑的节奏有点抢，很多地方的情绪不到位”。
更让人无语的是，有观众发现战争场景的素材竟然重复利用。还有爆料说“二渡赤水的镜头居然是一渡赤水的镜头镜像”——连镜头都懒得重拍，直接镜像翻转凑数。3.5亿的投资，连冲锋镜头都舍不得多拍几条？
电影疑似没有军事指导，战争场面看着热闹，稍微往细了一想就会感觉一塌糊涂。四渡赤水是中外战争史上以少胜多的经典战例，结果被拍成了“江湖火拼”。有影评人直接开骂：毛泽东与蒋介石的战略博弈被剪得“如同古惑仔火拼铜锣湾，充斥着街头械斗式的江湖气”。
第四宗罪：谁在解读历史？
如果说技术问题是“能力不行”，那对历史的解读就是“态度不对”了。
导演在路演现场说，片名之所以叫《四渡》而不是《四渡赤水》，是因为要表达“渡人、渡己、渡苍生、渡天下”。饰演宋美龄的演员张俪说，“渡是一种平静，一种放下”。
你听听，这是什么话？
四渡赤水是什么？是中央红军三万人在四十万敌军围追堵截下的生死存亡之战。赤水河两岸，是真实的枪林弹雨、真实的流血牺牲、真实的命悬一线。不是什么“禅意鸡汤”，不是什么“平静和放下”。
宣传海报把“飞夺泸定桥”写成“飞夺卢沟桥”。把“强渡大渡河”写成“强度大渡河。你能想象一部纪念长征胜利90周年的献礼片，连这两个地名都能搞混？难怪网友说“能不能不要让文盲来搞文艺”。
更离谱的是宋美龄扮演者那句“我在事业上是肯定宋美龄女士的”。作为一个参演红色题材的演员，在电影发布会上说出这样的话——请问，你知道宋美龄做的是什么“事业”吗？
用一位网友的话说：“小布尔乔亚的文艺工作者，永远读不懂无产阶级革命的真正内核。最后只能掏出自己那点可怜的认知，去解构、去稀释、去消费一段本应被严肃对待的历史。”
走出影院，我想起一个问题：这部电影到底“渡”了谁？
它没有“渡”观众——豆瓣从8.7跌到6.3就是最好的回答。它没有“渡”那段历史——把一个生死存亡的军事奇迹拍成了“双雄对决”和“赵德发传奇”，是对历史最大的不尊重。
它唯一“渡”的，可能只有资本自己——3.5亿的投资，猫眼预测总票房1.8亿，亏到裤衩都没了。
《四渡》的“渡”，不是渡人渡己渡苍生——是渡劫的渡。
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