上海
“他的话很少，一旦酒过三巡，他的话就不停了，开心、快乐、委屈，我们能一直聊到第二天。”上剧场×会昌戏剧小镇联合制作、青年创作者杨易自编自导自演的《平原之王》7月3日—5日登陆上剧场，创作灵感来源来自杨易少年时代的好友，“他的谈吐、神情，他与我分享的矿井工作流程，工友们一起干活是什么状况，还有他的家庭，都融入剧情。”
杨易有丰富的舞台表演经验，他是《如梦之梦》五号病人、《曾经如是》莱利、《暗恋桃花源》老陶、《宝岛一村》周宁。《平原之王》以“我”的视角叙述，围绕矿工“周平原”身边出现的人物，杨易一人分饰12角，上演平原众生相。剧中，他用河南方言唱出矿工的心声，用丰富肢体元素塑造人物。
像所有少年到青年的故事，杨易眼中的发小有着截然不同的模样，“中学时，我们在老家一起跳街舞，还出去表演。那时他是一个很有劲儿、很青春、很积极的人。我们跳街舞没想过赚钱、未来，每天就是为了开心。”
再见面，杨易从上戏音乐剧系毕业，成了演员，发小在老家河南平顶山煤矿工作，“365天全年无休，大年三十晚上，他还要上班，不一定下井，但一定要上班。只有女儿给他打电话的一瞬间，他所有的疲惫感都消失了。”
杨易喜欢与发小聊天，聊过去，也聊现在，“我们的生活截然不同，仔细想想，彼此的生存底层逻辑又有什么不同？我们遇到各种各样的人，每个人都有社交小圈子，既要保证自己的生活，又要和别人良好沟通。他成了副队长，需要处理好对上对下的关系，一开始经验不足，屡屡碰壁，到后来越来越成熟。”
酒过三巡，发小向杨易告别回家，“他往黑夜里走去。我看到他的背影，不是孤独，是‘独孤’，独自面对一切，画面感很强。至于‘平原之王’，观众觉得是歌颂，或是自嘲的幽默都可以，它给人想象空间。”
为创作《平原之王》，杨易看了很多纪录片、查询煤矿资料，这让他重新审视飘散在家乡的煤的味道。除了表演，杨易在剧中唱歌，“这些年，我一直写歌，想用音乐串联井下工友的故事和井上家庭的故事。”
很长一段时间里，杨易为《平原之王》陷入自我怀疑，“我的歌曲不是那么流行，很多人可能第一次听，我会犹豫观众能不能接受。在《平原之王》，我一个人要干很多事情，又是导演，又要跳出来看戏怎么样。直到《平原之王》在江西会昌戏剧小镇首演时，我还是比较紧绷，总觉得不放心，现在好多了。”
杨易坦率地表示，“未来我应该不会又导又演了，确实很辛苦，尤其是独角戏。”每次上台前，他习惯提前半小时把手机调整到飞行模式，孤独感笼罩着他，好像多说一句话，戏就会不顺，“很紧张，但真上了台，反而没有那么焦虑，我上战场了！”
《平原之王》从会昌演到上海，杨易对细节又做了调整，“会昌演出场地是最多坐100人的黑匣子剧场，这次上剧场有600多座，场地更大，表演动作、节奏都有改动。吊杆和幕布也参与到剧情，用最简单的布景、道具把‘限定性叙事’做到最好。”
不少观众从《一句顶一万句》认识杨易。从上戏毕业不久，杨易主演牟森执导、刘震云同名小说改编的《一句顶一万句》，拿了一连串表演奖。
“《一句顶一万句》与我的地域背景非常贴合。那时，我有一种初生牛犊不怕虎的精神，也有一种信念，讲好我的爷爷奶奶、我祖上的故事。《一句顶一万句》让我慢慢明白自己是谁。演完之后，我能够接受自己是从河南平顶山走出来的人，我从这儿来，才知道往哪儿去，才有了《平原之王》。”
写歌也是如此，杨易写过普通话歌曲，写过英文歌，“一开始写东西，内容一定司空见惯，绕不过情爱或者理想，写着写着发现那不是属于我的东西。后来我想能不能用河南话写一首歌？第一首出来了，还挺有趣。我创作的河南方言歌曲，都是对河南的记忆和对那片土地的感受。我不觉得它拘泥于河南，它容纳整个世纪、整个宇宙。”
在《平原之王》，杨易用河南话唱歌，台词却没有一句河南话，“这是一种小小叛逆。”他很自信，“做好每一场《平原之王》，把结果交给观众。但它一定足够独特。”
原标题：《一位河南男演员自编自导自演河南矿工的独角戏，他从江西会昌演到上海》
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