江西
1959年的深秋，天津河东区的一座老茶馆里，几位票友围坐一圈，啜着大碗茉莉花茶，议论头天夜里《花为媒》的首演。那晚，舞台上初挑大梁的“丑角”赵丽蓉，把一个爱耍小聪明却心地善良的“三仙姑”演得活灵活现，观众笑得前仰后合。谁也想不到，四年后，这位看似不起眼的小个子女人会让伟人毛主席连说三声“好”。
1928年，赵丽蓉降生在直隶宁河。乱世飘零，枪炮声一次次把她的童年拆散。1932年，全家走投无路，辗转到了沈阳。父亲摆起理发摊，家境艰难却也顾得上温饱。小丽蓉天天在街口跑来跑去，最爱凑到戏园子门口扒着门缝看热闹。凡是唱曲儿的、拉弦子的，给她涂个底妆，她就能照猫画虎学一段。邻里看得乐呵，给她起了个外号——“老爱”，意思是怎么都笑嘻嘻。
6岁那年，她第一次上台串了个童伶，没一句台词，只需跑圆场。灯光一晃，她却兴奋得眼睛发亮，回到后台还意犹未尽。12岁起，她拜“芙蓉花”王凤英为师，正式钻进评剧这门行当。冬天的沈阳冷得掉刀子，练功房没有炉子，她穿着单衣吊嗓子，哈气成雾。师父一句“饭可以不吃，功不能荒”，她记到骨子里。
抗战胜利后，16岁的赵丽蓉随团南下演出，来往于关内外小城。报酬微薄，车马颠簸，她却乐在其中。1952年，她带着母亲和两个弟妹进了北京，借住在前门外一间不到十平米的平房，白天排戏，夜里给弟妹补课。此时的新中国百废待兴，她也在舞台上摸爬滚打，渐渐有了名气。
1960年，生活给了她重击。丈夫盛强积劳成疾离世，留下两个嗷嗷待哺的孩子。丧夫之痛几乎把她拖进深渊，但剧场的灯光又把她拉回人间。一次彩排，她眼圈发红，依旧咬牙把戏唱完。观众掌声一响，她站在后台握着口哨声偷偷抹泪，却咬定“还得演下去”。
转折出现在1963年。长影根据喜庆闹戏《花为媒》拍成彩色戏曲片，赵丽蓉扮演的“三仙姑”滑稽泼辣、分寸拿捏得恰到好处，影片公映后迅速火遍大江南北。此时，中央决定在人民大会堂接见演职员。对绝大多数文艺工作者来说，那是顶天的荣耀。可就在名单确定的前夜，赵丽蓉悄悄和搭档新凤霞商量：“你们去就成，我留后台，没那脸见国家主席。”新凤霞愣住：“怎么不去？这是组织给你的荣幸啊！”赵丽蓉只是摇头，“我读书少，见了大人物张不开口。万一怯场，岂不坏了大家的兴？”
4月19日傍晚，毛主席在大会堂玉泉厅依次握手。突然，他发现缺了一位熟面孔：“三仙姑呢？”新凤霞硬着头皮回答：“她嫌自己学问浅，不敢来。”老人家沉吟片刻：“好！好！好！”语气不似责怪，更像欣慰。对演员自知不足而戒骄的态度，他由衷赞许。据当时在场的周总理回忆，主席转身对身边工作人员说：“有这样心态的艺术家，要多给舞台。”
这三声“好”迅即在圈里传开。有人说那是鼓励，也有人说是惋惜。赵丽蓉听闻后，只回了六个字：“戏比天大呀。”她仍旧抱着剧本琢磨，研究如何把包袱抖得更响。正因如此，才有后来观众难忘的“好人一生平安”“白云黑土”“司马光砸缸”等经典台词。
进入70年代，赵丽蓉沉浸于京津冀乡音俚语，给角色添了一层市井烟火。她常拎个小本子上街，听小贩吆喝、记老乡俚语。“舞台不能离开生活”，这句话挂在她嘴边。1980年代初，文艺春天再度来临，北京电视台策划系列曲艺晚会，年逾半百的赵丽蓉主动报名，连夜改本子。编剧担心观众认不得老评剧演员，她哈哈一笑：“咱上台一逗，包票！”
1988年大年三十，《急诊》亮相央视。开场没两分钟，她甩出“嘴巴上没毛，办事不牢”，一下子点燃了电视机前无数家庭的夜宵气氛。观众回过神来才发现，这位皱纹丛生的老太太就是当年唱评戏的赵丽蓉。随后的《英雄母亲的一天》《打工奇遇》《如此包装》等，让她的舞台形象愈发鲜活。幽默、俏皮，却从不脱离生活底色，是她的招牌。
值得一提的是，她从不私藏经验。哪位年轻演员来请教，她总说：“手上多磨，台上少错。”排练间歇，她蹲在角落给新人示范眼神和呼吸，仿佛又回到当年受教于芙蓉花的时光。
1999年春节，71岁的赵丽蓉带病出演《老将出马》。谢幕后，她轻声对助手说：“这回怕是收官了。”果然，2000年7月17日，这位带给亿万观众欢笑的艺术家因病离世。她的一生，如同舞台大幕起落，从四岁那次稚嫩的登台，到晚年“爆梗”不断的春晚小品，始终以敬畏之心对待艺术，对待观众。毛主席当年的三声“好”，至今余音犹在，恰如对她一生成就的提前注解。
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