文学有着语言创新的使命

文学包括四大体裁：诗歌，小说，散文，戏剧。每一种体材都有语言创新的使命。

古代诗歌很多都有创新的内容，虽然有的诗人化用前人的诗句，算是一种抄袭，但在前人诗句的基础上有所创新，就算是化腐朽为神奇。在没有文字的时代，人们在劳动的过程中呼喊几句，就算是文学作品了，发表出来，让别人听到，别人就很可能跟着呼喊，算是文学作品起到了一定的影响作用。后来有了社会化的进程，有专门的乐官到民间搜集诗歌，编订成《乐府诗集》。每一首诗的语言都不一样，如果一样就没必要发表了。不管是《伊耆氏蜡辞》，还是《弹歌》，都算是古老诗歌的代，语言清新朴野，具有一定的创新性。即便后来发展出蔚为大观的文人五言诗，发展出唐代的近体诗，也仍然具有一定的创新性。不管是曹操的诗歌，还是陶渊明的诗歌，不管是李白的诗歌，还是杜甫的诗歌，都具有个人语言鲜明的特征，不可以互换。即便唐朝发展出山水诗和田园诗合流的态势，其代表作家王维和孟浩然的诗也不能和陶渊明的诗互换。毕竟他们没有生活在相同的时代，写的内容和语言风格不一样，互换就会出现问题。有人模仿李白的诗来写，写来写去超不过李白，或者说能表现他那种潇洒的境界，却偏偏不能用他那种潇洒的语言。有人模仿杜甫写律诗，却发现写不成，不但没有杜甫那种苦吟的劲头，而且没有杜甫那种境界。主要还是语言不通，不能还原李白和杜甫原汁原味的语言。

小说也是如此，虽然一部分小说有时代累积的痕迹，但作家有自己的语言风格。不管是《三国演义》还是《水浒传》，都是世代累积型的小说。其中的语言很难模仿，叙事有一定的套路。即便后来出现了三言二拍，也不能超越《三国演义》和《水浒传》。古典作家整理世代累积的作品，形成了自己的语言风格。后来鲁迅的小说出现了，总是具有独特的语言风格，和老舍的语言风格是不一样的。当时写小说的文人不少，都在语言方面有所创新，有强烈的个人特色。不管是鲁迅瘦硬的风格，还是老舍融入北京方言土语的风格，亦或是萧红和萧军的风格，沈从文和茅盾的风格，都是通过独特的语言来表现出来的，倘若只是用很普通的语言讲故事，就会出现问题。作家的风格是通过语言展现的，也就是作家在写作的过程中，会用独具特色的语言结构故事。这种语言有一定的创新性，而不仅仅在于故事的创新性。鲁迅在小说《祝福》中写道：“谈话是总不投机的了，于是不多久，我便一个人剩在书房里。”又写道“所以回家之后不几天，也就装在花轿里抬去了。”“只要绳子一捆，塞在花轿里，抬到男家，捺上花冠，拜堂关上房门就完事了。”老舍在小说《月牙儿》中写道“妈那天对我特别好，我走不动，便背我一程，到城门上还给我买了一些炒栗子。”在《骆驼祥子》中写道：“大寿桃点着红嘴，插着八仙人，非常的大气。”“每一个声音都像踩了猫尾巴那么叫得钻心。”

古典散文也有语言的创新性，不管是屈原的《离骚》《天问》《九章》，还是后来的汉赋，都有大量的新词出现，有新的句式出现，还会用典，当然给后代人造成了一定的阅读障碍，不过这种语言的创新性是前无仅有的，也是值得提倡的。后代唐宋八大家的散文更是文气沛然，虽然有一定的作文规则，但语言拥有一定的创新性，不管是韩愈的语言，还是柳宗元的语言，不管是欧阳修的语言，还是苏轼的语言，都有一定的创新性，甚至苏轼能够引禅理入诗，引禅理入散文，写得淡泊开朗。到了现代，朱自清的散文独树一帜。老舍也写散文，沈从文写散文，鲁迅也写散文，似乎风格完全不同。朱自清写《春》：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”老舍写《济南的冬天》：“古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”“山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪。”，一个“卧”字经过五次修改才确定，精准传达积雪的厚重感。文中提到的日本看护妇意象，影射济南惨案后的社会现实。老舍将雪后山景写成水墨画，源于元代画家赵孟頫的《鹊华秋色图》。济南护城河至今保持冬季不结冰的现象，可以证明文中对水井描写的真实性。

不仅内容真实，而且语言也真实可靠，实际体现了作家独特的个性。老舍在话剧《茶馆》中，为每一个角色设计了符合其身份和性格的个性化语言。王掌柜的语言朴实无华，透露出他作为茶馆老板的精明与无奈；秦仲义的语言则显得自信而果断，彰显了他作为企业家的雄心壮志；而常四爷的语言则带有浓厚的北京口音和民间智慧，体现了他作为普通市民的直率和正义感。实际上每一个人物的语言都是老舍思考过的语言，具有一定的独创性。此外，《茶馆》中许多对话都充满了幽默感和讽刺意味，使读者或观众在笑声中感受到作者对社会现实的深刻批判。当王掌柜抱怨生意难做时，他说：“这年头，喝茶的人越来越少，喝茶的钱也越来越少。”这句话既揭示了社会经济的萧条，又讽刺了人们生活的艰辛，还有富于地方特色的语言，“您来了，快请坐！”“沏壶好茶，给您暖暖身子！”等语言都具有典型的北京风味，让读者仿佛置身于那个时代的北京街头巷尾。曹禺的《雷雨》中也有一些个性化的语言。周朴园命令鲁侍萍的时候说：“你站一站。”对蘩漪施压的时候说：“喝了它，要不，你先替四凤喝。”鲁侍萍说：“我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。”蘩漪说：“周家家庭里所出的罪恶，我听过，我见过，我做过。”这些语言都极具个性化特色，是剧作家语言的创新。

文学本身就有着语言创新的使命。倘若诗人或作家以及剧作家不搞创新，只是用大白话来写，那么再精彩的故事也不能写好，用了极具个性化的语言来表达，就可以让故事具有一定的特色，同时让人回味悠长，毕竟他们已经形成了一定的语言风格，甚至完全可以用这种风格代表他们的思想和为人处事。