北京
新华社西安6月11日电 题：新华社文化随笔：“进入”其中，便是自己人生的主角
新华社记者贺占军、张申博
这个时代，从不缺少“做自己”的呐喊。可当一个人未被看见、沉寂无光之时，何为人生真正的主角？
改编自茅盾文学奖同名小说的电视剧《主角》，抛开了流水线式的成功学话术，指向一种更为笃定的生命姿态：真正的主角，不是被聚光灯定义的，是一步一履活出来的。
剧作将大时代的变迁、个体命运的沉浮与秦腔艺术的传承巧妙融合。四十余载浪潮翻涌，女主角忆秦娥，从秦岭深山放羊娃，到剧团烧火丫头，再成为一代名伶。驱动她的，自始至终不是对“主角”身份的谋划与算计。在她身上，认定的事，便不惜力：熬功底、磨身段，所有的精力全然投入于唱戏这一件事。
但《主角》真正所要述说的，远不止“努力就能做自己”。这部剧揭示了另一种可能：人的本质，并非预设的存在，是在行动中不断生成的。忆秦娥之所以成为“主角”，不是因为她终于站到了舞台中央那束追光灯下，而是因为她无数次选择了全情“进入”——进入练功房，膝盖扎实地砸向地板；进入师父的传授，一字一句刻进脑海；进入角色的灵魂，在台上彻底忘记自己是谁。正是这一次次的“进入”，一点点塑造了她，最终成全了她。
旁人为评职称、抢角色争得头破血流，忆秦娥却在练功房一遍遍走台步。她独自沉浸在自己生活的主线里，全身心投入正在做的事，浮沉起落间始终关注的是自己的心灵与方向，而非他人的轨迹与评价。这种状态本身，就是“主角”的真正含义。他无需比旁人站得高、更耀眼、更“成功”。事实上，当一个人不再东张西望，不再于他人的镜子里确认自己的轮廓，他便从“配角”的焦虑中解脱了出来。这不是因为他终于站到了聚光灯下，而是他不再需要那束光来证明自己存在。
在这个选择过剩的年代，弥漫的焦虑让人们害怕选错、害怕落后、害怕付出没有回报。于是，行动变得迟疑，生命经验随之稀薄。而忆秦娥式的“不惜力”，恰恰提供了一种反向的智慧。不依赖选择，而依赖投入；不是找到了“对的事”才全力以赴，而是因为全力以赴，才让一件事变得“对”。
终其一生，大多数人不会被聚光灯照亮，但这不妨碍一个人活出饱满而充实的人生。关键在于，是否找到了一个愿意倾注心力的支点，并以此安顿自身。那个支点不必宏大，不必光鲜，但它必须被全情投入过。该剧导演李少飞如此解读：“我们想让忆秦娥的故事，照见每一个普通人——无论身处何种境遇，在各自的人生戏台上，哪怕无人喝彩、历经坎坷，也要用尽全身力气，坚定吼出属于自己的那一句：我才是自己的主角。”
聚光灯会熄灭，舞台会散场，但一个人在自己所投入的事情上重新站起来的姿态，是任何人都拿不走的。忆秦娥在婚姻破碎、丧子之痛、行业式微的多重打击下，不为所折，正是因为她早已将生命的重心内化于那一次次的“进入”之中。她所站立之处，便是自己的舞台。正如剧中台词所述：“主角不是灯光给的，是日复一日在命运坍塌处，自己重新站起来的人。”
忆秦娥一生不曾与人争过什么，她只是唱她的戏，受她的苦，活她的命。可正是这般全然沉浸的姿态，让她成为自己人生里无可替代的那个人。青山见她应如常，她不求谁看见，山自岿然，水自流转，她在自己的路上走着，便已是全部。
《主角》已然落幕，但忆秦娥的故事仍在被反复回味：重要的从来不是成不成“角儿”，而是人有没有真正“进入”过自己。进入过，便是登场了。如露如电，如月在江——那些真正投入过生命的人，终会在某个时刻照见自己本来的模样，那便是主角的时刻。（完）
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