山海交汇 丝路华章：合浦汉画图像的艺术特质与文化内涵

山海交汇 丝路华章：合浦汉画图像的艺术特质与文化内涵

作者：刘锦宾

摘要：以合浦汉代文化博物馆馆藏悬山顶干栏式铜仓为核心研究样本，结合汉墓群出土汉画像砖实物，通过近距离临摹、图像细节拆解与当代国画转化实践，从线条语言、构图逻辑、纹饰体系的绘画视角切入，探讨合浦汉画融合中原传统与海洋意象的艺术特质，以及海上丝绸之路背景下的文化融合内涵。将铜仓四壁纹饰与汉画像砖的视觉特征结合个人艺术认知，赋予汉代遗存新的当代表达维度，呈现岭南汉画独有的海疆艺术气质。

关键词：合浦汉墓；汉画像；汉画像砖；线刻铜仓；海上丝绸之路；岭南艺术；国画转化

一、引言

2024年我赴合浦汉代文化博物馆采风，在展厅中与这件线刻铜仓（图1）对视的瞬间，其纤细的阴线刻纹与海洋化的瑞兽造型，让我立刻萌生了“以国画语言转译汉代海疆艺术”的想法，这也成为我深入研究合浦汉画的起点。当目光触碰到铜仓四壁纤细的阴线刻纹，那些人物、瑞兽、神树的轮廓从青绿色的铜锈中浮现，仿佛能看见两千年前岭南工匠运刀时的指尖力度；而展厅中陈列的汉画像砖拓片，其模印的龙纹、鸟纹（图2）文字纹（图3）与几何纹（图4），又与铜仓纹饰形成技法与题材的呼应。

图1

合浦作为汉代海上丝绸之路始发港，凭借“通海道”的地理优势成为文明交汇枢纽，而线刻铜仓与汉画像砖，共同构成了合浦汉画“中原文化为骨+海洋意象为肤”的核心实物体系。相较于中原汉画的雄浑线条、巴蜀汉画的灵动构图，合浦汉画像砖的模印纹饰规整中见灵动，铜仓的阴线刻纹清隽细密，瑞兽造型均融入海洋生物特征，这种独特的艺术语言，让我意识到合浦汉画并非中原汉画的简单复刻，而是岭南工匠基于地域文化的再创造。目前学界对合浦汉画的研究多聚焦考古分类，缺乏从视觉艺术与创作实践角度的细节解读，我希望以铜仓与汉画像砖为双核心，结合临摹体会与国画转化，填补这份研究的空白。

（图2）

二、合浦汉画的题材类型：中原传统与海洋意象的融合

合浦汉画的题材是中原文化与岭南海洋文化的碰撞与共生，线刻铜仓的四壁纹饰与汉画像砖的模印图案，将这种融合具象化。铜仓形成“护佑—升仙—瑞兽守护”的叙事体系，汉画像砖则以瑞兽、几何、生活题材为主，二者既承袭中原汉画的丧葬升仙母题，又融入极具地域特色的海洋审美。

（一）丧葬与升仙题材：中原丧葬观念的岭南实践

丧葬与升仙是合浦汉画的核心题材，铜仓四壁的纹饰是这一题材的微型缩影，汉画像砖中的玄武纹、龙纹拓片则是该题材的规模化呈现。

铜仓正面分三格布局：左格刻持械人物，衣纹以简练的阴线勾勒，线条刚劲且有顿挫，是中原汉画“门吏护佑”题材的延续，却在帽饰线条处流露岭南的柔和；中格刻瑞兽与禽鸟组合，瑞兽身覆鳞纹、禽鸟尾羽呈波浪状，是海洋生物特征融入中原瑞兽题材的巧思；右格刻端坐人像，衣袂线条流畅婉转，弱化了中原汉画的等级感。临摹这部分纹饰时，发现铜仓龟背斜网格纹的线条走向，与合浦渔港渔网的编织纹路高度契合。而汉画像砖的模印玄武纹则在规整中保留了龟背鱼鳞纹的海洋化改造——六角网格纹替代了中原的菱形纹，与合浦海域的珊瑚纹理高度相似，这亦是合浦汉画本土化改造的典型体现（韦江，2022）。

铜仓左面分两格：左格刻神树与禽鸟，神树枝干层叠向上，枝叶线条细如丝，树下隐现鱼形纹饰，将中原“陆地神树”转化为岭南“海生神树”；右格刻人物与禽鸟互动，是中原“羽人升仙”的变体，以海鸟替换神鸟、以普通人物替换羽人，更贴近合浦海洋生态。而合浦汉画像砖中的龙纹拓片，龙身曲线如海浪翻涌，龙爪呈海鱼鳍状，与铜仓左面的禽鸟纹形成题材呼应，我在国画创作中，将二者的线条特征融合，用铁线描勾勒龙身，用兰叶描表现禽鸟羽翼，让两种器物的艺术语言在画面中交融。

铜仓背面与右面以瑞兽为核心：背面中格的大型瑞兽身形蜿蜒如龙，鳞片细密却无中原龙纹的威严，与两侧神树枝叶相融；右面的龙形瑞兽爪为鳍状、角呈弧形，是“海疆瑞兽”的独特表达。这类瑞兽题材在合浦汉画像砖中也大量出现，如鸟纹画像砖的禽鸟羽翼融入海鸟的翎羽特征，与铜仓瑞兽的海洋化改造思路一致。我在临摹时发现，岭南工匠对瑞兽的改造并非随机，而是基于对海洋生物的细致观察，这种观察也成为我的国画创作核心——将铜仓瑞兽与汉画像砖鸟纹的特征提炼，结合合浦出土的海鱼、贝类文物，创作出兼具传统与地域特色的瑞兽形象。

（二）生活与仪卫题材：合浦贵族的生活图景

生活与仪卫题材在铜仓纹饰中占比虽小，却与汉画像砖的同类题材形成互补。铜仓正面的持械人物、端坐人像，以简约单个人物构图体现合浦贵族生活的精致内敛；而合浦汉画像砖中的胡人乐舞、双骑吏出行纹，则以全景式构图展现贵族生活与丝路交流。我曾临摹胡人乐舞纹汉画像砖，发现其人物面部特征带有东南亚人种的轮廓特点，舞袖线条如海浪飘动，这种“异域元素+海洋线条”的组合，与铜仓中人物的柔和线条形成技法呼应。在一些创作的国画中，偶尔也将铜仓持械人物的刚劲线条用于表现吏者，将汉画像砖胡人乐舞的飘逸线条用于表现舞者，以此还原合浦贵族生活中的文化交融场景。

（三）瑞兽与植物题材：海洋文化的独特意象

瑞兽与植物是合浦汉画的特色题材，铜仓的瑞兽鳞纹、神树鱼纹，与汉画像砖的几何纹、植物纹共同构成“海洋元素为主”的纹饰体系。铜仓的鱼纹、鳞纹取自海洋生物，汉画像砖的几何纹砖则以菱形框嵌套海浪纹，替代了中原的卷云纹、柿蒂纹。我在国画创作中，将汉画像砖的几何纹解构为背景分割线，以铜仓的鱼纹、鳞纹为装饰元素填充其间，用赭石与花青的淡染表现海水底色，让几何的规整与生物的灵动形成对比，以此表达岭南海洋文化“刚柔并济”的审美特质。

三、合浦汉画的技法特征：浅浮雕与阴线刻的岭南创新

合浦汉画的技法以阴线刻与浅浮雕为主，线刻铜仓的阴线刻工艺、汉画像砖的模印+手工修刻技法，共同体现了岭南汉代手工业的创新精神，也为我的国画创作提供了技法借鉴。

（图3）

（一）主要技法：阴线刻的分层刻画与平地衬底结合

铜仓以阴线刻为核心，线条“细而劲、柔而挺”，如神树枝叶线条细如发丝却无崩裂，持械人物衣纹线条顿挫却不失流畅。这种线条特质与合浦汉画像砖的阴线刻技法形成呼应——汉画像砖先以平地阴刻勾勒玄武、龙纹的主体轮廓（阴刻入地0.1~0.3厘米，线条深峻清晰，与平整地子形成鲜明凹凸对比），再以细阴刻刻画鳞片、羽翼细节，是“粗线轮廓阴刻+细线纹理阴刻”的分层技法。在国画创作中，我借鉴这种“主纹粗刻+细节细描”的思路，以没骨法塑造瑞兽、人物的主体形态，再以细线刻画出鳞片、衣纹等细节，让画面兼具形态的厚重感与线条的精致美。

（二）辅助技法：模印与手工修刻的结合

合浦汉画像砖采用模印+手工修刻的技法，几何纹砖（图4）通过模具批量制作，纹样规整重复；龙纹、鸟纹（图2）画像砖则在模印基础上手工修刻，龙身曲线、鸟翼形态各有差异。这种“标准化+个性化”的工艺，与铜仓的手工阴线刻形成对比，却与国画的“程式化构图+个性化笔墨”异曲同工。我在创作系列国画时，借鉴汉画像砖的模印思路，以相同的画面框架（如丝路海浪背景）为“模具”，再根据铜仓不同区域的纹饰特征，用个性化的笔墨技法填充细节——如表现铜仓正面用刚劲的焦墨线条，表现左面则用柔和的淡墨线条，让系列作品既具统一性，又有个性化表达。

（图4）

四、合浦汉画的文化意蕴：海上丝绸之路背景下的文化融合

线刻铜仓与汉画像砖的纹饰，是合浦作为丝路枢纽的文化缩影，既印证了中原文化的南传，又体现了岭南文化的本土化改造，更记录了中外文化的交流。

铜仓的神树、门吏、瑞兽与汉画像砖的玄武、龙纹，均源自中原汉画，印证了中原丧葬、升仙文化沿海上丝绸之路传入合浦；而二者对纹饰的海洋化改造（如龟背珊瑚纹、龙爪鳍状化），则是岭南文化对中原艺术的主动重构。此外，铜仓的禽鸟造型与东南亚汉代铜器禽鸟纹相似，汉画像砖的胡人乐舞纹带有中亚文化特征，这些都是丝路中外文化交流的物证。在我的国画创作中，我将中原神树、岭南海浪、东南亚禽鸟、中亚乐舞元素融合，以铜仓的阴线刻线条勾勒轮廓，以汉画像砖的模印几何纹做背景，以此表达对合浦汉画“多元文化融合”的个人认知。

这种融合并非元素的简单叠加，而是岭南工匠基于地域文化的再创造。他们保留中原汉画的核心叙事，却用海洋视角重构视觉语言，让铜仓与汉画像砖成为丝路文化交流的“视觉档案”。

五、结论

合浦汉代线刻铜仓与汉画像砖，作为岭南汉画的核心遗存，共同展现了“中原内核、海洋外衣”的艺术特质。通过对二者的临摹与国画转化，我不仅解读了合浦汉画的题材与技法，更体会到岭南工匠的创新精神——他们并非被动接受中原文化，而是以海洋文化为底色，对中原艺术进行个性化重构。

基于铜仓“神树鱼纹”与汉画像砖龙纹的艺术内核，我提取传统纹饰的线条韵律与构图逻辑，在国画创作中以金箔贴绘替代神树枝叶的传统线条，用花青钛白分层晕染营造海水意境，以螺钿碎片点缀鱼纹质感，同时融合汉画像砖模印线条的朴拙特质，以铁线描勾勒龙纹形态，完成了对汉代海洋文化与神兽纹饰的当代国画语言转译。

合浦汉画的价值，不仅在于考古历史意义，更在于为当代国画提供了传统与现代融合的创作思路。未来，我将继续以铜仓与汉画像砖的细节为切入点，从丝路物质交流视角解析纹饰源流，让合浦汉画的海洋气质与文化融合精神，通过当代国画语言得以延续。

参考文献

[1]广西文物考古研究所.合浦寮尾东汉三国墓发掘报告[R].南宁：广西人民出版社，2024.

[2]合浦汉代文化博物馆.合浦汉墓文物精华[M].南宁：广西美术出版社，2018.

[3]韦江.合浦汉画像砖的题材与风格[J].考古与文物，2022（3）：78-85.

[4]陈成汉.海上丝绸之路背景下的合浦汉墓文物研究[M].北京：文物出版社，2020.

[5]李刚.岭南汉代艺术研究[M].广州：中山大学出版社，2019.

图版说明

图1：合浦汉代文化博物馆馆藏悬山顶干栏式铜仓（正面/左面/背面/右面）——阴线刻绘人物、瑞兽、神树，线条清隽细密，是合浦汉画融合中原与海洋文化的核心实物。

图2：合浦汉墓龙纹、鸟纹汉画像砖拓片——模印纹饰融入海洋生物特征，与铜仓纹饰技法、题材呼应。

图3：合浦汉墓展出文字纹汉画像砖（单件）——砖面文字线条与铜仓阴线刻技法同源，文字节奏为我的书法入画提供了借鉴。

图4：合浦汉墓展出几何纹汉画像砖（组展）——模印几何纹含海浪元素，模块化构图与铜仓分格布局呼应。