如何评价《明日方舟：终末地》「庄方宜」的角色魅力？

虽然她的官方认证是【麒麟】，但谁又敢说她不是武陵第一魅魔？

套用那些经典的文艺之说——

她明明等了我已经有10年，相逢的那一瞬，好像只是昨天才告别。

然而，她的眼神却偷偷提醒我，其实她已经孤单地守候在那里，等了我半个世纪。

据说有阅历的管理员都觉得，不知道何时结束的人生中，有些重大的机遇是出于偶然，有些动人的时刻往往是出于误会。

就像我们这样一步步喜欢上甚至爱上这个小娇妻，主要原因是你不太了解她，误会了，甚至因误会而一期一会，在大难当头的武陵城郭，她放下一些的身份和负担，只为了回归那个不喑世事的少女，与一个惦记了许久热人，各种找借口追戏打闹，在漫天“烟火”的背景下，只想求得一株心安的“上上签”。

之后，等你了解她了，想明白了，才发现她已提前留下了一封信，然后，才会等在那里，给她一个惊喜又在意料之中的“重逢”。

或许，我们会调侃小娇妻是“大葱姐”，可淡雅与奶白，更像是【玉】。

既然是玉，那两相会又两相辉的说辞，就更加雅俗共赏。亦如——

昨夜曾闻玉佩鸣，仙风引梦入蓬瀛；牡丹雨后香犹在，记取西轩月照卿。

以小娇妻的才思，没准真能这般回应——

深愧微躯承宠爱，难凭寸颖付多才；卷帘放进梧桐月，重照仙郎入梦来。

恰好，淡绿还是属于春天兴兴向荣的氛围，所以，春天在哪里？在武陵城郭吹起风筝的风中，在龙头前那一碧忧愁的涟漪中，在庄方宜的那对眼眸里。

养成界面中，最小巧但更动人心魄的，是武器切回角色的动作中，摇动的鬓发会遮住她的眼角和嘴唇，而小娇妻还会有个“叹气”的小情绪，这比娇嗔更成熟，也比渴求更青春。

叹气的微妙，要说到“气”这个东西方都有个概念。

“气”与人有关，比如，人气，或者，气人。

追根溯源，人叫human，hum这个词根是泥土的意思。东西方都有 "神用泥土造人" 的传说，所以，人类是 "泥土之子"；人，就是“泥土之身”。

临末，造物主就给这泥土之身吹了一口气，这口气就是灵气，即所谓的灵魂之气。然后就有了亚当，再有了夏娃。而inspirit，其实脱胎于这个“吹了一口灵气，这个泥人就活了”的传说，也就有了灵感inspiration。

所以，小娇妻的这个“小叹气”，就是创作者的灵感，他们身为游戏的造物主，对着她吹了一口气，她又叹了一口气，庄方宜的形象就一下子更活灵活现了。

设计庄方宜的外型，是个很难的活儿。

从名字拆解，就有端庄、方正、宜人三个概念，分别是外貌的端庄、内心的方正和气质的宜人。

这就注定了，庄方宜既不能俗，也不能媚，需要第一眼看到这个角色，将【美】【稳】【劲】【强】【柔】等元素，无声地砸到你面前，比“女帝”缺少“肃杀感”，却要比“僭主”更有指点江山的“大女主”感。

虽然开玩笑说她是“小娇妻”，但更有“小娇妻”或“小女友”感的，其实是佩丽卡。

佩丽卡也露肩，但外套的存在增加了角色的活泼感；加上黑丝与高腰连衣裙的组合，体现的是少女的不羁，并不似东方美学中开衩旗袍+黑丝的那种围绕曲线的典雅和成熟。

严格来说，基于各种原因，庄方宜的外型设计，都必须主打一个藏，甚至，深藏不露。

如昼雪这种又厚又薄、又冷又热、又粗又细的设计，一旦有了小蛮腰和马甲线的加持，必然没了“八风吹不动，端坐紫金莲”的境界。

【别礼】的风格，当然别出心裁，但恰到好处的包裹，并不如包裹得恰到好处。

更为重要的是，别礼本身的主色调和待机动作风格，就注定了要服务于她这个“呆萌妹子”有点慌乱的小性格。这时候，即使她的内八，也显得合情合理。

属于庄方宜的设计感，我可能会想到，这是一种东方传统宫廷的华贵与漠北草原（帐篷）文化的粗粝的混搭。

这就要说到裤裙的设计，不免会想到赵武灵王的“胡服骑射”，既想拥有女人裙装时的那种翩翩，又要保证裤装战斗时的凌厉，只好采用这种看起来动静结合的观感设计。

如此，利用色彩由白向绿的过渡，把整体气势向下压，并利用两侧的“护甲”，增加跑跳时的动感，也避免单一裤裙的单调。

更为重要的是，因为庄方宜臂铠、护甲和主色调必然的那种凌厉和苍茫感，需要强调其坚韧大气的形象时，极力避免此类强势角色外型必然的清冷孤傲感。

于是，深入人心的经典露肩设计，恰好好处地展示了“小娇妻”的肩部曲线，在衣裙的剪裁上，用袖套+手套和各种设计繁复的饰品，既保证角色的少女与灵动，也可凸显角色身为“一方管代”的地位与注重细节。

如小羊这种光听名字就很少女的角色，色泽上，不管是粉色与黑色的碰撞，还是粉色与白色的互补，都像草莓、巧克力和白色奶油组成的蛋糕般，富有层次又醇美香甜，光是看着，假装咬一口，就能让人心情明媚。

可庄方宜不行，像裙裤的褶皱，不仅是为了丰富层次，也是借助这种里里外外的层层叠叠，暗示少女记忆中最厚重的惦记与责任，一直牵挂在少女身上。

不管是金色的搭扣，还是黑色内搭的金色镶边，这些点缀都是服务于整体观感的高级和“份量”。

如果说庄方宜下半身的裙裤，质感如塞外的厉风劲雪，希望通过角色站立与行动的动静对比，体现出角色的外在：

那上半身的视觉语言，恐怕就有了“闭月”的半遮感。待机中，她的左手会微微抬起约90度，这也是现实中很多政要的经典姿势。

如果，我们想象她正在花园中赏月，左臂倚在栏杆上，配合这如黛的玉颜，这衣袂与青丝之间，是不是又有了胸怀天下的霓裳，与两道围绕岁月流转的轻纱的惊鸿落世感？

也许十年武陵的过往涟漪，衬托起这株款款的清丽身影时，曾映照出，她娇小的身姿，也有别样的决绝与乡愁。

如果没有这喧嚣的乱世和那跑了十年的TA，这个名为庄方宜的少女，是否就不用闪出这写满了苍毅的剑光？只做个让百花羞惭敛蕊、另鱼儿沉于碧波，连武陵夜晚的明月也甘心为她遮掩光华的“小小浣女”？

她当然不会慨叹“终究是这个乱世害了我”，如【庄方宜】这种东方女子的仙气，就在于母性的“怀柔”。她的整体美感，是千年文化传承与熏陶下，那种会让小家碧玉和大家闺秀都格外有吸引力的“静”。

那是一种柔而不媚的陪伴感，亦如她的睫毛，并非当下潮流向上挑的“翘上天”，而是微微下垂的“眼帘”感。那是怎样的夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

而当她的刘海修饰了面部的线条，看多了她的盛世美颜，自然知晓什么叫笑中含羞。舞之则增其一妩，文之则展其一雯，唯有文舞双全，才能酣畅涟涟。

她好像会让你跳下去就“溶化”的武陵碧潭，总能接纳你的一切，好的，坏的，道德的，不道德的；似乎，她总是以那份母仪天下的微笑，静观其变。

原来正宫娘娘的从容，就在于知道放风筝的精髓，不是风，而是线。

最后，想到写过《瓦尔登湖》哲学家的梭罗，他曾在书中抛出一句名言——“多余的钱只能用来做多余的事”。

回忆那时砸光当时一切可以调度的资源，只为追求那六星闪光的刺激，在一切尘埃落定后，又不免有些失落，那是一种寻求“听风声以兴思，闻鹤唳以动怀”的、属于大贤者的沉思。

所谓【妻贤夫祸少】，有什么样的老婆，就决定了你会拥有什么样的人生：你的父母决定了你的前半段，你的老婆决定了你的后半段。

望着五根排成圈的“金条”，终于理解了：强扭的瓜也许不甜，但是解渴呀！

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