北京
当全球目光再次聚焦中东，四位伊朗导演向Deadline讲述了他们眼中的祖国电影史。从1979年伊斯兰革命后商业片"filmfarsi"的消亡，到阿巴斯·基亚罗斯塔米、贾法·帕纳西等导演登上国际舞台，伊朗电影在夹缝中走出了一条独特的道路。
"外界对伊朗电影存在严重误解，"现居伦敦的导演法特梅·艾哈迈迪直言。她指出，西方媒体扭曲了伊朗形象——"人们以为我们骑骆驼、住村庄"，却忽略了伊朗是"全球极少数零文盲国家之一"，高等教育在校生中女性占比高达67%，25%的电影导演为女性，"这一比例在美国仅为4%"。
艾哈迈迪的成长经历印证了这一点。这位出身设拉子的导演在德黑兰艺术大学学习电影制作，同时攻读波斯文学学士和语言学硕士。她回忆童年时靠VHS录像带观看filmfarsi，也接触大量艺术电影。"伊斯兰共和国不觉得艺术电影是威胁，"她笑道，"塔可夫斯基或伯格曼的作品不需要太多审查。"12岁时她看了塔可夫斯基的《镜子》，"完全没看懂"。波兰导演基耶斯洛夫斯基至今仍是她身边大多数伊朗人心中的"电影之神"。
地理与历史塑造了伊朗电影的独特基因。早期宝莱坞、苏联电影，以及50至60年代因留学生潮而传入的法国新浪潮，共同影响了伊朗新电影的诞生。艾哈迈迪正在后期制作中的长片处女作《伊甸园之女》由希亚姆·阿巴斯主演，这部作品或许将成为她向世界展示伊朗复杂现实的最新窗口。
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