同样是文二代，为何贾浅浅被骂上热搜，余华儿子却无人敢炒？

奇怪的是，他们的父辈，都不希望自己的子女从文，因为写作太苦了。人前风光的背后，是孤灯下的苦心孤诣，是瓶颈时的殚精竭虑，功成名就并不容易。你看路遥，陈忠实，差不多是把自己活活写死的。

前不久，应该是去年四月，余华的儿子余海果的大名，一声不响地出现在中国第一大刊《收获》第二期上。小说《全身麻醉》是小余同学的处女作，一出手就是顶级刊物，厉害了我的哥。

网上，对余海果上《收获》照样有人说三道四，然而响动不大。这就显得有点怪异，又一个“文二代”的素材，泼天流量，咋就没人炒作呢？莫非他的小说没有美化日军，抑或找不出“屎尿”？

余华不高兴了，没人炒我自己炒，怎么会没关系呢，我帮他走的后门呀。

敢于堂而皇之地“承认”自己帮儿子走后门，是不是有点傻？

余华才不傻哩，他这是在凡尔赛，也是在为所谓的“文二代”证明。余华说，当儿子的小说完全达到了《收获》的发表要求，他就会把稿子推荐给主编程永新。

这对一些没有“门路”的业余作者来说，也许有点不公平，但是绝大部分业余作者不可能达到余海果的水准。这是因为，儿子从小就展现了过人的天赋，并且受到了极其严格的训练。

关于二代拼爹，一直是人们津津乐道的话题。排在首位的是官二代，因太过敏感不便深谈。其次是富二代，这个用不着太多顾忌，可以火力全开，祖宗十八代都可以扒出来。但说来说去，无非花天酒地、朝三暮四之类的绯闻，扒多了，流量便跟不上了。

与富二代具有同等炒作价值的，按理说是星二代，然而值得一炒的二代明星似乎太少了。真正做到家喻户晓的委实不多，其中有葛存壮的儿子葛优，陈强的儿子陈佩斯，然而好像没有人拿他们的父亲来做文章。

演艺界当然有潜规则，不过要成为大腕还真得靠演技，你的一举一动，除了狗仔队，亿万双眼睛在盯着哩，观众是否买账，老子说了不算。明星的成色必须亮在明处，伪造学历没用，抄袭他人作品更不可能。所能炒者，超不出男女那点事。

咋整？炒作起来比较安全的还有文二代。

与富、星二代相比，文二代很少抛头露面，好像不好炒呀？好办，重拾那些年整人的手段，断章取义，抓住一点、不及其余，然后上纲上线即可。

于是贾浅浅中枪了。很简单，有人从她的诗集《椰子里的内陆湖》挑出来两首诗做标签，她的全部诗作从此便成了“屎尿体”。她的遭遇再一次说明了文字工作的危险。正如莫言，有心人从他的小说读出了险恶用心：丑化中华民族。

据笔者所知，文坛上“文二代”的确不在少数，老作家茹志娟的女儿王安忆，山西著名作家李锐的女儿狄安，莫言的女儿管笑笑，刘震云的女儿刘雨霖等等。

奇怪的是，他们的父辈，都不希望自己的子女从文，因为写作太苦了。人前风光的背后，是孤灯下的苦心孤诣，是瓶颈时的殚精竭虑，功成名就并不容易。你看路遥，陈忠实，差不多是把自己活活写死的。

身为上世纪八十年代的资深业余作者，曾深深体会到写作给工作和家庭带来的困扰，没时间陪妻儿，熬更受夜，一支接一支抽烟，终日神魂颠倒。那双目充血、脸色青灰的画面至今历历在目。爱写作，曾经以创作小说为主，如今老了，怕死，只写随笔不写小说。

孩子不管父母怎么想，二代中总有那么几个“逆子”，你越不希望他们写作，他们越是要写。

没办法，只好顺其自然，并且认真指点。

余海果10岁时，余华给他制订了读书计划。

读什么？读经典。

从大仲马的《三剑客》到《基督山伯爵》，然后是狄更斯的《大卫·科波菲尔》；读完狄更斯的几部小说后，过渡到了莎士比亚。10岁的孩子哦，我读到上述名著时，已经快30岁了。

以余华的阅读经验，自然知道在什么年龄段适合读什么书。他说，十九世纪的作品，《红与黑》、《包法利夫人》等初中可以读。托尔斯泰就适合高中读。果戈理就最好高中毕业以后再读，因为比较枯燥。20世纪的文学作品，中学后可以尝试看《百年孤独》，高中生可以看卡夫卡。而《洛丽塔》这样的作品，在文学界地位非常高，但不适合青少年读，最好结婚后，哦不，最好离婚以后再读。

提醒一下，纳博科夫的《洛丽塔》画面感极强，语言极富张力，就是“黄”了点，老夫这把子年纪，看了都有点胡思乱想。

说到这儿，你有没有注意到一个有趣的现象，余华眼里的经典，没有《论语》，没有《史记》，没有四大名著，甚至没有《红楼梦》。不光是余华，大凡当今的实力派作家，说经典，言必称西方。

女儿问我，余华，莫言，贾平凹分别是什么来路？

我凭感觉回答：余华偏重于近现代欧美（包括俄罗斯）文学；莫言是民间文学亦即妖魔鬼怪加欧美文学；贾平凹最厉害的是中国古典文学，欧美也不弱。

他们的共同特点是具有全球视野。

如此，便不难看出贾浅浅的家学渊源了。

读到贾平凹的第一本散文集《月迹》时，我正好在背诵唐宋八大家的散文，读出的不是月迹，而是唐宋八大家的痕迹，其中最明显的是欧阳修的痕迹。当时便想，贾平凹读经典，基本上读化了，化到自己的血肉里了，假以时日，必成大器。

这不是吹牛，八十年代参加四川省首届青创会，在红星饭店一楼，跟一位茅奖得主吹读书，吹意识流，吹先锋派，把他吹得一愣一愣的。如今跟随便一个比较出名的作家吹读书，我只有坐得端端正正，规规矩矩地倾听。

顺便多说一句，父母没什么文化，指点过我的有流沙河先生，听过一回他讲唐诗。除了讲的那首诗，他强调了一句：熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。我听进去了，把三百首从头到尾背了一遍。背散文则是看《光明日报》，电影家夏衍说的，是给业余作者的一封公开信。路子没走错，跟莫言和余华他们比，纯属先天不足。

作家的后代，也不见得都是天才。

余海果和贾浅浅例外。

余华不遗余力地指导余海果，贾平凹呢，难道让女儿自生自灭？

贾平凹对女儿的指导不限于文学创作，还包括对生活的态度和价值观的培养。没必要去挖贾浅浅读过的经典，且看乃父在她婚礼上的讲话：

“我的前半生出版了百十种作品，而让我感到温暖、最牵肠挂肚、最有压力的作品就是贾浅浅！”

贾平凹新作的第一读者，应当是贾浅浅。听构思，读作品，耳濡目染，总不会越来越“浅”。

事实证明，受父亲的影响，却能够摆脱影响并彰显自己的个性，浅浅当真不“浅”。

且看她的这自《少年》：

穿短裤的少年活在

月光的剪纸里

在偷喝了烈酒的晚上希望变成

蒲公英和青蛙的模样

他始终摆脱不了父亲

越拉越长的影子

但他还是想和父亲

在燃烧的田野上

谈一谈酒、女人和欲望

一首小诗，凸显出贾浅浅鲜明的个性。她有属于自己的文学理念，有自己的诗和远方。她长大了，有资格与父亲平起平坐，在燃烧的田野上，谈一谈酒、女人和欲望。

读这首诗，你还会读到同样敢爱敢恨的余秀华。

是的，有人为了某种目的，用放大镜找出了贾浅浅的两首小诗，剥离了创作背景，“忽略”了一个母亲在孩子身上看到的童真，只留下了足以把人搞臭的“屎尿”，继而还把纯属杜撰的淫秽诗歌强行栽到了她的头上。

他们到底还是低估了贾氏父女。

浅浅在诗歌《树》中写道：

裸露着的光明

牢牢的握在每片树叶手里

晃动或者消失

它都保持着罕见的沉默

不与风暴讨论得失

不与火焰谈论生死

沉默，是最好的回应。

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作者：魏治祥

作者简介：1953年出生于成都金堂，资深媒体人，曾在《四川文学》《青年作家》《山花》《文学青年》等期刊发表过中，短篇小说。