一颗番茄，引爆IP市场

四月正是读书天，又是一年阅读时。

过去，我们谈论“阅读”，往往首先想到的是纸质书、Kindle，或者手机上的文字。但在今天，一个故事被“阅读”的方式，早已不止于文字。

2026年春天，一部名为《烧火丫头闹侯府》的短剧在红果短剧平台悄然走红，连续多日占据榜单前列，播放量破亿。观众为女主角严惜“武力值拉满、善用厨艺破局”的逆袭之路叫好，也为她和病娇世子陆屹川“双向救赎”的CP感上头。

这部剧改编自番茄小说平台同名网文。在成为短剧之前，“烧火丫头”的故事已经以文字的形式，在网络上安静地生长了近一年。

2025年至今，从《好一个乖乖女》到《盛夏芬德拉》，从《夫人她专治不服》到《京婚浓瘾》，一大批改编自番茄小说原著的短剧接连引爆市场。更不用说像《十日终焉》《斩神之凡尘神域》这样的头部IP，正在长剧、动画等领域开疆拓土。

网文进化为短剧，文字具化为画面，一个人的写作让千万人的追更，这不仅仅是一个IP改编的商业故事，更是一个关于“阅读”形态变迁的文化样本。

故事，肆意生长

旁逸斜出，被作家王朔在一次访谈中用来形容自己的写作状态：“等着情节、人物自己从字里行间长起来，然后跟着他们跑，所谓‘旁逸斜出’，我以为这就是最好的，可遇不可求；所谓‘上帝握着你的手’，乐趣也全在于此。”

作家紫金陈也有类似的感受：“写作时，不论主角配角、正派反派，我都会代入‘我就是他’。”

这种“人物先行”的创作逻辑，在番茄小说平台上并不罕见。

短剧《烧火丫头闹侯府》的原著作者，长袖不善舞告诉南风窗，在创作“严惜”这个角色时，她为之注入“坚韧、自强、不依靠别人”的灵魂，然后一搏放手，“男主跟女主的人设定好，他们这样的人设该怎么往下走，那真的就是自然而然的。”她说。感情线不用硬拗，CP感不必硬塞，当人物的性格立住了，故事便像有了自己的心跳，从字里行间生长了出来。这种“旁逸斜出”的乐趣，或许正是写作这门手艺最原始的魔力。

在番茄小说上，优秀的网文作者们都在做同一件事：创造一个足够有生命力的角色，然后让故事自己生长。

番茄签约作者杀虫队队员在《十日终焉》中，构建的宏大世界观与深刻人物弧光。这部连载跨越四年、超三百万字的网络文学，不仅成为备受出版业和影视业等关注的优秀作品，还借助“无限流”文学的体裁，带领当代人思考世界和价值观的失序、虚无、无限循环的困境成因。还有，由东周公子南创作、在番茄小说平台连载的《冒姓琅琊》，将魏晋南北朝的历史厚重感融入轻盈叙事。

而平台的数据，则为这种“生长”提供了最直接的验证。截至目前，番茄小说拥有超70万签约作者、超100万部签约作品。《十日终焉》的阅读量超过9000万，用户评论累计达2.8亿字；《冒姓琅琊》的改编短剧播出后，原著在读人数直接突破100万。

种种迹象说明：无论技术如何迭代，人们对于“好故事”的渴望从未改变。而一个好的故事，总能找到属于它的读者，无论以何种形态。

新大众文艺的生态

一个有趣的现象是：当下最火的网文作者们，正在用一种创新的方法论进行创作，一边研读经典，一边刷着短视频。

为了写《烧火丫头闹侯府》，长袖不善舞反复研读《红楼梦》《金瓶梅》和冯梦龙的小说，“一字一句，一个逗号都要掰扯一下，看得特别慢。”

这种“研究者式”的阅读，和她作为普通读者时的阅读体验完全不同。“以前你看书，只看自己想看的，看着心里舒服的就行。但作为作者再去看，你会琢磨：他为什么会这样写？他写这个东西到底是什么意思？”遇到不懂的，她就去网上查，“一定要把它弄清楚，才能成为你自己的东西”。

除了从经典中汲取养分，长袖不擅舞的素材库还来自更日常的地方。剧中有一个细节：配角眼皮上有一颗痣，不闭上眼睛看不到。这个设定来自阿花在头条上刷到的一个帖子。“有一个人说他哪里长了一颗痣，我觉得这可以作为一个特点、一个记号来写。”她告诉南风窗。

这种“混搭”，在职业作家看来或许有些离经叛道。但巧合的是，就在网文小说家这样做的同时，一位文学界的“顶流”，也道出了自己的写作癖好。

今年4月，诺贝尔文学奖得主莫言推出了时隔六年的新作——超短篇小说集《人呐》。在直播间里，这位71岁的文坛大家对着镜头喊话：“读者朋友，请吧！请像刷短视频一样，‘刷’我的短小说。”莫言坦言，自己每天也沉迷于刷短视频，“经常一刷就停不下来”，正是这种体验启发他创作了这本收录81篇故事、最短仅200字的小说集。他捕捉到短视频的本质：“虽然短，但也是有头有尾的故事；虽然短，但也有个性鲜明的人物；虽然短，但也有意味深长的余韵。”

如今，莫言新作《人呐》，已同步在番茄小说上架。在这个人人刷屏的时代，严肃文学与大众网文之间的壁垒正在番茄小说上被打破。他们都在用当下的媒介语言，讲述着那些关于“人”的亘古不变的好故事。

好故事，会被更多人看见。

数据显示，《烧火丫头闹侯府》被改编成短剧并在红果短剧上线后，迅速跻身热榜前列，播放量破亿。

让长袖不善舞惊喜的是，短剧播出仅一天后，她就发现自己的原著小说后台流量突然暴涨。大量观众因为追剧不过瘾，回头去找原著来读。“这个故事已经完结好久了，流量本来在慢慢递减。短剧上线两天之后，我突然发现读者多了，流量多了，我一查才发现是我的短剧上线了。”她告诉南风窗说，“这是一个很直观的体现。”

番茄小说的数据也印证了这一趋势：短剧热播期间，原著日均在读人数环比平均增长210%。小说为短剧提供了故事基础，短剧反过来让更多人看到了文字的魅力。

《烧火丫头闹侯府》从网文进化到短剧的路径，并非孤例。

在番茄小说平台上，2025年有超过6700部作品进入短剧改编流程，其中14部改编短剧播放量超30亿。这背后是一个正在成型的“新大众文艺”生态。

“新大众文艺”生态以网络文学为起点，经由多种视觉化、互动化的媒介形态，让同一个IP进化出多种文艺形态，在不同场景下满足用户不同内容的消费需求。

每一次改编，都在为原著IP注入新的读者、新的生命力。

在这个生态中，网络文学不再是一个个孤岛，而是在番茄这片“网文的海洋”上，成为了一个个“故事引擎”，为短剧、有声、动漫、影视等多种媒介形态蓄力和提供燃料，成为了新大众文艺多元的内容源头。

番茄小说的数据显示，平台上有30%的阅读用户会使用听书功能，人均听书时长达4个小时。《十日终焉》的有声剧长期蝉联番茄畅听榜首；改编动画《斩神之凡尘神域》在腾讯视频突破7亿播放量，评分高达9.6分。

好故事，正在被不同媒介不断完善、延长，为文学的生长创造一个绵密悠长的新生命周期。

进化，离不开土壤的哺育

这场文学新生命周期的缔造，离不开一个关键角色：平台。

番茄小说目前拥有超过70万签约作者、超100万部签约作品。平台与300余家出版社合作，引入电子出版物超40万部。但更重要的，是它在IP衍生开发上的投入。

2025年，番茄小说作者通过版权分账获得的收入超过1亿元。2026年，平台进一步推出“短剧专项计划”，针对现象级爆款和优质原著设立阶梯式奖励——现象级爆款短剧原著每部可获50万至300万元不等的专项奖励。

对于写作者来说，这意味着什么？

长袖不善舞的答案是：更多的可能性，和更长的职业生命。

“短剧火了之后，小说的价值和生命力都延长了，收益也好了。”她说。她目前已经算是全职写小说，收入比上一段职业经历时翻了一倍多，“实际到手的，还是写小说占比比较高”。

更重要的是，这种跨媒介的流动，让故事被更多原本不会接触到网文的人看到。“短剧和网文的受众可能不是同一批人。从短剧的渠道反哺网文，这是一个很好的形式。”长袖不善舞说。

如果认为番茄小说的IP价值只停留在短剧领域，那就低估了番茄这片土壤的深度。

2025年，由番茄小说头部作品《我在精神病院学斩神》改编的动画《斩神之凡尘神域》在腾讯视频上线，播放量突破7亿，评分高达9.6分。同年，《十日终焉》的有声剧长期蝉联番茄畅听榜首，而这部现象级小说的影视改编（由肖战主演）更是备受期待，尚未播出便已引发全网热议。

此外，《云初令》（虞书欣主演）、《冒姓琅琊》等长剧改编项目也在稳步推进。后者以魏晋南北朝为背景，将经学考据、制度还原、文化溯源等厚重内容融入穿越文的轻盈叙事，甚至引发了历史学界的关注——江苏省六朝史研究会秘书长陆帅专门撰文，探讨《冒姓琅琊》的IP进化与公众史学的新可能。

从文字到声音，从声音到画面，从短剧到长剧，从动画到游戏，一个故事的生命力，正在被不同媒介不断放大。番茄小说的数据显示，平台上有30%的阅读用户会使用听书功能，人均听书时长达4个小时。新大众文艺的出现，让文学在读与听之间无缝切换，让好故事渗透进通勤、运动、家务等每一个生活缝隙。

受益者，是每一个热爱阅读的你我。

在今天，一个故事可以被“阅读”的方式早已不止于文字。它可以是手机上的网文，也可以是通勤时听的有声书，可以是地铁里刷的短剧，也可以是周末追的动画。媒介在变，但“好故事”的内核没有变，它依然关乎人性、关乎情感、关乎我们如何理解自己和他人。

正如长袖不善舞告诉南风窗的：“短剧用画面呈现剧情，很直观地刺激观众的眼球；而网文更精细，对场景和心理的描写更复杂多样。它们是相辅相成的。”

番茄小说上的网文改编作品让我们看到，故事的终点，从来不是出版或上映，而是被人看见、被人记住、被人反复讲述。

本文仅代表作者观点，不代表平台立场

作者 | 江 潮

编辑 | 夏龙心

统筹 | 杨园园

排版 | 思 乐