北京
当一位过气天后闯进旧搭档的工作室，她要的不只是一件演出服——还有一段被背叛的友谊，以及一个两人共享的幽灵。大卫·洛维的新片把这场重逢拍成了时尚圈的《鬼魅浮生》，只不过这次的白床单换成了一匹血红色雪纺。
场景：英国乡间的创意牢笼
与2017年的《鬼魅浮生》类似，大卫·洛维的新作《圣母玛利亚》同样是一个发生在单一空间的鬼故事。前作是德州的一栋房子，这次则是英格兰乡间的一座时装设计工作室。片名主角（安妮·海瑟薇饰）是一位暂停演艺事业的流行歌手，在复出演唱会三天前，她闯入昔日服装设计师山姆·安塞尔姆（米凯拉·科尔饰）的工作室，要求为这场演出定制新装。原来，"圣母玛利亚"（角色的艺名，真名从未被提及）多年前就已与山姆分道扬镳，转投其他设计师门下。而在这段分离期，玛丽遭遇了个人生活的重创。如今与山姆重逢，她带着歉疚与傲慢、恳求与强硬的复杂混合体。
对话：时尚作为情感的圣餐
《圣母玛利亚》某种程度上是一部室内剧。影片大部分时间都在呈现两位女性围绕她们当下与过往关系的密集对话——玛丽想从山姆那里得到什么，山姆又要求什么作为交换；她们曾经拥有什么，玛丽又是如何将其打碎。这种关系的本质也赋予了影片形而上的维度。避免剧透的前提下，可以说这两位女性共享一个幽灵，尽管山姆起初认为这是她独有的，并将玛丽对亡灵的主张视为这位歌手明星自恋症的又一例证。
洛维亲自撰写的剧本充满格言式的尖刺，尤其出自山姆之口。她称歌手为"致癌物""肿瘤""恶性肿瘤"，并说"爱与恨捆绑在一起"，随即补充"你两者都不配"。她要求玛丽描述自己的情感，这将决定服装设计的走向——山姆将自己的时装艺术称为"情感的圣餐变体"——当玛丽责备她挖掘过深时，设计师解释道："我需要看清我要遮盖的是什么。"科尔为这些台词赋予了芭蕾般的语言艺术；两位女性或许对白相当，但山姆的声音才是影片真正的旋律线。
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