“潮汕的名片在屋顶上”，专访北影节首位获奖潮汕女导演金鸿

2026年4月19日晚，第十六届北京国际电影节新荷NEWHER电影单元荣誉典礼现场，潮汕导演金鸿携《我把神仙镶上天》站上领奖台。这部从全国230个项目中脱颖而出的作品，获得评委会特别推荐长片荣誉，她成为首位在北影节获奖的潮汕本土女性导演。

第十六届北影节，金鸿执导的《我把神仙镶上天》获颁评委会特别推荐长片荣誉。

聚光灯投射，她的获奖感言简短而清晰：“这部电影讲一位潮汕女性，把生活碎片镶成万丈光芒，载体是中国非遗‘嵌瓷’。”

嵌瓷，流传于广东潮州的传统美术，属国家级非物质文化遗产。

该片计划于2026年11月在潮汕开机，同时入围本届北影节项目创投洽谈环节。对金鸿而言，这意味着悬于导演艺术的执念，回映了自我，而这段从汕头去往北京逐梦的人生轨迹，安放于故乡。

1 / 偷偷考上中戏的潮汕女孩

金鸿是土生土长的汕头人，三岁学小提琴，是汕头金凤交响乐团第一届成员，小时候常随团出国演出，把音乐当作玩伴，在集体里找到一份归属感。

“我是偷偷考的。学音乐，爸妈都非常支持，但是考影视，我爸不喜欢。”金鸿决定偷偷备考，母亲悄悄支持她：“我小时候有些梦想没实现，一直懊悔，在你身上不能有同样的事情发生。”

她独自到北京，参加中戏考前班，待了三四个月。最后以专业课全国第一的成绩被录取：“我可能是潮汕地区第一位读中央戏剧学院导演系的女孩子。”

中戏的教学以舞台剧为核心，她就读的导演表演混合班，既要学导演，也要练表演。二十多年来，她没有离开创作，一直守在舞台与镜头前。

2 / 没人拍过的潮汕屋顶

《我把神仙镶上天》的核心意象，是潮汕祠堂屋顶的“嵌瓷”。

《我把神仙镶上天》海报。

这是潮汕三大非遗之一，以瓷片镶嵌成型，色彩艳丽、历经风雨不褪色。在潮汕，抬头可见祠堂屋顶的神仙人物，是当地人熟悉的生活印记。“走遍世界，建筑是一张城市的名片，而潮汕的名片，就在屋顶之上。”金鸿说。

广东潮州青龙古庙（安济王庙）。

中国影史百余年，没有影片系统展现过祠堂屋顶，也未曾以嵌瓷为核心载体拍一部剧情长片。金鸿采访过非遗嵌瓷大师许少雄，了解到这项技艺正由父辈传给女儿，但现实中，女性依旧较少上祠堂屋顶施工。故事不只是技艺传承，更是人与记忆、与传统的对话：“主角是一个不忘初心、童心未泯的女性，和屋顶的神仙对话，互为镜像。”

剧本最终打磨到第十版，先后入围多伦多、英国威尔士、秘鲁等多个国际电影节，并在澳门电影节拿下银奖。金鸿提到在创投阶段，不少人看到题材便觉得嵌瓷过于小众：“没看剧本，都说嵌瓷太小众。看完剧本，大家都说想到潮汕亲眼看看。”

金鸿坚持在影片中还原“原汁原味的潮汕”。不是网红打卡版的汕头，而是有宗族、有烟火、有新旧碰撞的故乡。影片计划在汕头、潮州等地取景，石板街、老厝、存心善堂的嵌瓷，都会进入镜头。方言不会过多，最终推出潮语版和普通话版，既守住在地味道，也面向更广泛观众。

新荷NEWHER单元以扶持女性电影人为宗旨。在她看来，单元设立的初衷，是弥补过往行业里男女比例不均的问题，给更多女性创作者空间：“只要有感知力、共情力，有好奇心与童心，就能拍好电影。”

《我把神仙镶上天》只讲一个普通人如何在传统与现代、家庭与自我之间，找到自己的位置。剧本按好莱坞三幕式结构创作，外表像文艺片，内核是剧情片，有反转、有高潮、有起承转合：“要有美感，也要有剧情逻辑，要相信观众会为你的真诚停留。”

金鸿特别介绍，片中会加入3到5分钟AI动画，让静止的嵌瓷“活”起来，呼应主角的内心世界。全片高潮设在祠堂前，主角以手中工具与瓷片为象征，释以坚定。

3 / 把潮汕讲给世界听

金鸿说，她是在“抬头就能见到神明”的地方长大。拍这部电影，是把生养自己的土地，讲给更多人听。

经典传统戏曲《二度梅》（又名《二度梅开》），是非遗嵌瓷创作中极具代表性的传统戏曲题材。

潮汕近年成为网红城市，英歌舞、营老爷、腐乳鸡翅、鸭屎香柠檬茶被外界熟知。但金鸿更想呈现的，是小时候记忆里的潮汕，工夫茶、老味道、宗族温度，以及那些不被流量看见的日常。“电影最要紧的是真诚。不真诚，观众不会买单。”而这份真诚，正是源于她对故乡的熟悉与热爱，“拍最熟悉的东西，才叫真诚。”

她有一个心愿：让世界知道，中国潮汕有比西班牙高迪建筑贴瓷更精致、更有故事的民间艺术。更重要的是，让嵌瓷这项非遗，被更多人看见、被更多人传承，不分男女老少。

领奖台上，金鸿说自己想拍“女性有力量、温柔而坚定的故事”。这句话，既是说给电影里的主角，也是说给她自己，说给在夜夜夜夜里，独自把碎片嵌成光的同路人。

采写：南都N视频记者 张德威

视频：南都N视频记者 黄泽胤