上官仪《入朝洛堤步月》英译助力文化走向世界

作者 王永利

唐诗是中华文明的璀璨瑰宝，上官仪《入朝洛堤步月》以凝练笔墨绘尽大唐气象。

上官仪（约608—664），唐代大臣、诗人。字游韶，陕州陕县（今属河南）人。贞观（627—649）进士。官弘文馆学士、西台侍郎、宰相等职。麟德元年（664），上官仪因替唐高宗起草废后诏书触怒武则天，被许敬宗构陷与废太子李忠通谋，下狱死。

《入朝洛堤步月》是唐高宗朝宰相上官仪在洛阳皇城外等候朝见时创作的一首短诗。此诗通过描写作者经过洛水河堤时的见闻观感，全诗精于筹划，巧于抉择，各种自然景观巧妙组合，气度从容，艺术上极见功力。

《入朝洛堤步月》

（唐）上官仪

脉脉广川流，驱马历长洲。

鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

如何运用“信达雅”“功能对等”理论翻译好这首绘尽大唐气象的诗歌呢？今天我们先来看看老翻译家秦大川的译作：

Passing by the Moonlit Bank When Going to Court

By Shangguan Yi / Tr. Qin Dachuan

Here so tenderly runs the river broad;

I pass by the bank on my ambling horse.

Magpies hover under the dawning moon;

Cicadas cry in the autumn wind coarse.

（首发平台：知乎（2020年6月30日，秦大川个人专栏/账号发布。链接见：https://zhuanlan.zhihu.com/p/72072644）

具体分析如下：

优点：

一是，节奏与韵律的经营：译作采用了近似押韵格式（broad/horse, moon/coarse），读起来朗朗上口，符合英语诗歌读者的审美习惯。诗句的节奏也较为明快流畅，与原诗的五言绝句的韵律感有一定呼应。

二是，意象的基本传达：原诗中的核心意象，如“河流”、“马”、“晓月”、“鹊”、“蝉”、“秋风”等，在译文中都得到了保留和呈现。这使得英语读者能够捕捉到诗歌所描绘的基本画面：一个秋日清晨，骑马过河的场景。

三是，整体意境的营造：通过选用“tenderly”（温柔地）、“ambling”（缓行）、“dawning”（破晓）、“autumn wind coarse”（秋风萧瑟）等词语，成功地营造出一种宁静、微凉、略带萧瑟的秋晨氛围，与原诗的整体意境基调相符。

可商榷之处：

首先，译文整体较为平实，在句式和表达上缺乏一些诗歌语言特有的凝练和新颖。例如，“Here so tenderlyruns the river broad”一句，虽然信息准确，但在表达的诗意和冲击力上稍显平淡。

其次，为了押韵“coarse”一词略显拼凑：用“coarse”形容秋风，意为“粗糙、粗劣”，虽然能传达出秋风的不柔和感，但原诗中“秋风”更多是点明季节，渲染一种清冷、萧瑟的氛围，与“多情”的“晓月”形成对比。“coarse”的语义偏向于质地，若追求更诗意的表达，或可考虑“bleak”“raw”等词，但“coarse”作为尝试亦有其力度。

总之，这是一次合格并出色的翻译尝试。它成功地构建了一幅秋晨行旅图，是一首独立写景朗朗上口的英文诗。

接下来，我们看看许渊冲 大师的译作：

Moonlit Walk by the Lo River on My Way to Court

By Shangguan Yi / Tr. Xu Yuanchong

The river flows with tender grace;

I ride along the sandy place.

Magpies fly ‘neath moon at dawn;

Cicadas chirp in autumn breeze.

(许渊冲《许译中国经典诗文集·唐诗三百首》，五洲传播出版社，2012年，第12页)

具体分析如下：

优点：

一是，韵律工整，音美突出：译作采用了严格的AABB押韵格式（grace/place,dawn/breeze）。每行音节数较为均匀（分别为9、8、7、8），读起来节奏感强，朗朗上口。这种对格律的刻意经营，很好地还原了原诗作为五言绝句的韵律美，体现了许译“以诗译诗”的核心追求。

二是，用词精炼，意境柔美：将首句的“脉脉”译为“tender grace”，既保留了河水的温柔情态，又增添了一份优雅的气质，比单纯的“tenderly”更具文学色彩。用“chirp”形容蝉鸣，比秦大川译本中的“cry”更为精准和悦耳。这个词通常用来形容小鸟或昆虫的鸣叫，更符合蝉声连绵不绝的特点，没有过度渲染悲戚。

三是，意象的凝练与整合：译者对原诗的意象进行了巧妙的压缩和重组。例如，“晓月”与“鹊”被整合为“Magpiesfly ‘neath moon at dawn”，逻辑关系清晰，画面紧凑。“秋风”与“蝉”被处理为“Cicadas chirp in autumn breeze”，简洁而富有动感。

值得商榷之处：

首先，文化负载词的处理：广川指洛河，长洲指洛堤。许译用the river 代指洛河，和秦译一致，准确，但许译用the sandy place代指洛堤(也有沙洲的含义)，显然这里place是为了和上一句grace押韵，不如秦译the bank精准。这也是许译常因韵舍意的典型做法。末句将“秋风”译为“autumn breeze”（秋风/微风），与其整体清丽婉约的风格一脉相承，若求萧瑟之感，或可用‘chill’‘bleak’，但‘breeze’在英诗中亦可承载秋意。相比之下，秦译使用的“coarse”虽然不完美，但在传递不柔和感上更有力。

其次，句式结构较为规整，缺乏变化：译诗采用了非常规整的主谓结构，每一行都是一个完整的陈述句。这种结构虽然清晰，但在诗歌表达上略显平铺直叙，缺少原诗那种含蓄、意在言外的韵味。

总之，许译（本文本）优美，亮点在于格律的工整和音韵的和谐，用词更为精炼优雅，意象整合度高。秦译（之前分析）侧重于画面的基本构建和整体氛围的营造，语言相对平实，但在节奏感和用词的打磨上不如许译考究。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。我才疏学浅，谨试译一下，向汉学家和大师致敬。

By the Luo River on My Way to Court atDawn

By Shangguan Yi

Translated by WangYongli

Soft and vast, the Luobreathes in mild moment—

I ride unhast alongthe long sanded embankment.

Magpies fly o'er hills'neath the dawning moon,

Cicadas' trills blendwith wild autumn gale's tune.

我试图用Soft and vast, the Luo breathes in mild moment还原“脉脉广川流”，文化负载词的处理：广川指洛水，长洲指洛堤，我用the Luo 和sanded embankment来还原。同时把“鹊飞山月曙”译作Magpies fly over hills 'neath the dawning moon。鹊飞的典故是曹操《短歌行》“月朗星稀，乌鹊南飞”。鹊飞报喜，表现出天下太平盛景，所以，我力图让这句诗眼有画面感，乌鹊在月曙下高飞过山头，让每一句都灵动起来，在炼字方面，用ride unhast和trills等词，力图古雅得体，整句稳重、画面清晰。译作虽然不是严格AABB押韵，但尾音和谐，读起来朗朗上口。

当然，本人才疏学浅，译作存在许多不足，请大家不吝赐教。我愿意尽绵薄之力，为中华文化出海减少“文化折扣”做点滴贡献。

总而言之，在文化出海的今天，精准而诗意的英译，不仅是文字的转换，更是东方美学、古典意境与精神气度的跨文化传递。三译本并置，恰是文化翻译复杂性的缩影——如何在忠实与美感、异化与归化之间取舍，正是‘文化出海’面临的永恒命题。（王永利）