古朴之韵，跳跃之美——张新月帛书赏析

作者：张弘

近年，金石篆刻家张新月，以“汉帛书”享誉津门书坛，求字者络绎不绝，受邀参与各类雅集与展览。我有幸得其墨宝一幅，细品之下，喜不自胜，有感于怀，遂作此文。

张新月师从著名书法家赵伯光、顾志新先生，工于帛书、汉隶与魏晋小楷，兼善刻字艺术，尤精砚铭镌刻。早年浸淫刻竹，故其书法多添一分金石之气，峻健清朗，骨理分明。

帛书为篆隶过渡之书体，原书于绢帛上。1973年湖南长沙马王堆三号汉墓出土帛书，含《老子》、《黄帝四经》等凡二十八种，计十二万余字，为研究西汉书法之第一手资料，填补了中国考古学诸多空白。

帛书体势自由，笔画别致，线条变化丰富，节奏感强，颇具装饰之美与观赏之趣。又因笔法含蕴圆厚，直有波折，曲有挑势，于粗细变化中显秀美，在点画顿挫中展清韵的特点，令人耳目一新。

其书写的《老子道德经语》、《水调歌头》等帛书作品，字体舒朗摇曳，宛若谦谦公子，风流飘逸，玉树临风；又如仗剑之士，大气凛然，一招一式不离宗，变幻莫测不留痕迹。笔画不拘成法，率意天真，雅趣盎然；或如长袖善舞，姿态万千；或矫健舒展，粗犷奔放；或委婉飘逸，娴静如水。

与《曹全碑》、《张迁碑》用笔不同，帛书线条起伏极大，起笔收笔随性无定，灵动巧妙，随机生发。笔画粗者沉厚，细者轻灵，一画之内，跌宕有致，于起伏中见稳健。字势大小错落、节奏多变，丝线与墨块相映相携，极具空灵质朴之韵，咏怀抒情之致。

孙过庭《书谱》有言：“至若数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖。一点为一字之规，一字乃终篇之准。” 张新月帛书中的长竖、长波、长捺，自然灵动，富于变化；或于空中摇曳，如波回、如云动、如虹飞、如烟起，强烈跳跃的节奏感，使纵有行横无格，长度极为自由。在他的《沁园春·雪》、《念奴娇·过洞庭》、《渔家傲》等作品中表现尤为突出。

装裱成幅的帛书，形制精美。因竖幅长势布局，恰如一架竖置古琴，字符流动跳跃，长短错落，相映成趣。随文取势，风貌各异：或雄健豪迈、气度悠然；或深情浓郁、含蓄平缓。古雅有韵、章法有度，弦音之外，自见刚健质朴、超逸洒脱之气。如抒壮士襟怀，如诉文者清逸，真挚沉厚，俊健内敛，观者无不心驰神远、余味不尽，其美妙殆不可言。

郭沫若在《古代文字之辨证的发展》中曾指出："体式简略，形态平扁，接近于后世的隶书"。帛书字体略呈横势，均匀对称，端肃沉静，仪态雍容，不激不厉。张新月所作帛书，字距排布匀整，却不失自然恣放之态；章法流畅潇洒，字势舒展开阔，兼以疏密、松紧、粗细、繁简相映成趣，通篇宛若一幅精工织锦，风神浓郁，清雅别致。

帛书非主流书体，字形简古，不似篆隶草书那般晦涩，亦不若楷行那般直白通俗。作为小众书体，其独有的审美意趣愈发动人。或镌为牌匾，或刻于竹木，悬于厅堂、陈于案头，皆别具一格、格调雅韵，渐为世人所赏、所藏。

捧一盏清茗，细品张新月帛书，其书不拘一格、静气内蕴，看似放逸恣肆，实则守度内敛。字里行间，刚柔相济、动静相生，无论何种性情，皆可与之相谐相融，使人渐除尘俗燥气，归于安宁。展卷读文、挥毫写字，皆能自纷扰世事中抽身，重拾久违的诗意与从容。

张新月浸淫传统艺术四十余载，功底深厚。其帛书既存古帛原始天然之趣，又融隶、楷、金石刻艺于一体，更合其淡泊谦和、沉稳内敛之性情，，故而清逸超然、含蓄多姿，如一泓清流，在书林之中厚积薄发，韵味绵长。

庚子季春于简风斋

张弘：央企退休，文化写作者。在职期间牵头组建公司书画协会，耕耘书画艺术评论领域。曾为张建会、姚少华、赵万和、胡振声、王炳学、张新月、姚泽民、张怀顺等多位书画名家撰写评论，文章发表于《天津美术网》《大美书画》《台湾好报》《名家名作》等权威媒体。此外，文学作品散见于《天津每日新报》《中国电力报》《神华能源报》《抱犊杂志》《芳草地》等平面与网络平台，是一位兼具艺术视野与文学功底的写作者。